五代至北宋时期，有一位擅于画山水的高僧，南唐后主李煜对他颇为赏识，带他一起降宋。他嫡传董源画风，史称“董巨”，对后世元明清以至近代的山水画发展有极大影响力。此人就是五代南唐画家巨然。
巨然，名僧。生卒年不详，江宁（今江苏南京）人，活动于五代宋初。早年在江宁开元寺受业，从董源学画，后成为南唐后主李煜的宾客。南唐覆灭后，巨然随李煜到汴京，安顿于开元寺。巨然师法董源，苔点、皴法基本类似，流润烟云、轻岚淡墨，温润蕴藉，刚峻之气不外露的感觉也基本类似董画，但他也有自己的画风在里边。巨然的画艺远不及董源广博，专以山水为长。以现存传为巨然的山水画为证，他喜作竖式构图，可能是宋初北方山水画多立轴的缘故。巨然的传世作品有《秋山问道图》《万壑松风图》《层峦丛樹图》《山居图》和《萧翼赚兰亭图》等。
▲巨然《万壑松风图》
巨然作品中的大轴是现存于上海博物馆的水墨设色绢本《万壑松风图》轴、画中高出的层峦富有変化，中部大壑水流介通。水雾迷茫，有楼阁长廊跨于壑上，水穿乱石，激流湍急之状令人如闻其声；溪流上架小桥，旁岸有茅舍人家；山间松林密植，梵寺掩藏，景色古雅幽静，富有田园景致。笔墨真实而秀润地画出了葱郁幽深的山间景趣。
▲巨然《秋山问道图》
《秋山问道图》整幅画用长披麻皴画出了深山茅屋，深的小径，水边的临风蒲草，杂树丛生的溪涧，典型的巨然画风跃然于纸上。
▲巨然《层峦丛树图》
另一幅《层峦丛树图》轴亦为绢本水墨画，但画风有所不同。画面较为简洁，仅两座主峰，杂树的造型也比较单一，无左右摇摆之势，层峦从树，烟雨迷茫，披麻皴若有若无，更显得幽静、率真。这画反映了晚年巨然的画风平淡趣高。
▲巨然《雪景图》
巨然是一位很有创造性的艺术家，后人把他与董源并称“董巨”，为五代至宋初南方山水画的主要流派，对后世影响很大。北宋后期，米芾对董巨山水倍加赞赏，別出心裁地在巨然画法的基础上进行改进，开创了米点山水一派。
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