自古以来，人们在衡量书法好坏的标准有很多，具象的有点画、字形、章法等，抽象的有意、韵、情等，从上述方面的因素来看，书法是由字的本身和它所反映出来的意来构成的，我们管它叫做意象，也就是说书法是由有形的象和无形的意构成的，但无论如何，书法总是离不开其中的'线质'。
说到线质，在美术学里它是构成图形的基本单位，有些人认为书法中谈线，是根本没必要的，因为古人在书论中从来没有说过线的问题，而线条是当代人才提出来的，所以是一种无稽之谈，但还有多数人认为，书法是一种单线造型艺术，离开线条谈书法根本就是无根之基。
对于上述两种观点，我们认为其实说的都是同一个问题：'线质'。古人虽然没有直接谈到过线条问题，但对点画中的质感却一直没有停止过讨论，汉代以来的书法理论家就在有关书论中说到'骨力'和'筋、骨、血、肉'的问题，其中骨力就是对线质的论述，没有好的骨力，书法由缺乏古质和力感。当代书法理论家邱振中在《书法的形态与阐释》中专门对书法的线条进行了论述，他说：'线条是构成书法艺术形式的惟一手段。''只有当线条获得足够的表现力时，书写才上升为艺术…'由此可以判断出，书法中的线条是评判书法好坏的根本问题。
人们在评判书法质量的好坏时，往往是以线条的质量高低来作为衡量标准，而不是字形。有的人认为字形应当是评判的重要标准，如果和古人的字像，就说明书法水平高，否则，就缺乏工夫，谈不上是好作品。这种观点只是停留在表面上的一种认识，没有看到书法的本质要求。而与之相反的线条包含了很多的要素，比如形态、笔法、用笔、情感，甚至表情，由于笔墨的效果，它可能给人会带来许多种表情元素，这些诸多要素组合在一起，会使人感到线质很丰富，线条质量很高。
无论是何体书法，都离不开线条，即使'静态'的楷书，对线条的要求更为精细和严格，而'动态'的草书就更不用说了。线条首先要靠墨法来实现，当我们用毛笔书写时，对墨的使用则更有讲究，墨分干、湿、浓、淡，在书写中就要通过这些墨法进行线质的表现，以增强线条的艺术感染力。同时，还要以笔法来表达某种情感或是实现线条的艺术生命，中锋用笔可以使线条更为有'骨力'，显得庄重、稳当，这是一直以来人们所追求的中国元素，就像中国的建筑一样，宏伟庄重，而侧锋或其它笔法则略有漂浮、轻浮之感。
既然线条是书法的重要衡量标准，那么，如何来提升线条的质感，从而增强书法的生命力。强化用笔是首选之道。书法贵在用笔，用笔千古不易，而用笔则强调中锋为上，只有中锋用笔的线条才能达到一定的骨力，才能使书法在提按、使转上更为合理，更为有效。加强墨法实践。只有合理的用墨才能更好地表现出书法之中的意味，墨法在书法中是辩证统一的关系，没有绝对的干墨，也没有一味的浓墨，只有它们在相对的空间里出现一定的变化时，墨法才能表现出它的艺术性和有效性。
当然，衡量书法好坏的标准是很多的，但作为点画的线条来说，却是首要的，因为它包含了需要考察书写者很多'工夫'的必要元素。
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