董其昌（1555-1636），明代著名書畫家。字玄宰，號思白、思翁，別號香光。松江華亭（今上海松江）人。「華亭派」的主要代表。諡叫文敏，因稱董文敏。萬曆七年（公元1589年）舉進士，歷任編修，湖廣副使、太常寺卿，禮部侍郎，南京禮部尚書等職，天啟六年（公元1626年）辭官，以太子太保銜養老於家鄉。他的字、畫以及書畫鑑賞，在明末和清代名聲極大。
善畫山水，遠師董源、巨然和黃公望。其畫風筆意安閒溫和、清新秀麗。他提倡用摹古代替創作。又以禪宗的南北派比附繪畫，稱「南北宗」。他是尚南貶北，抬高文人畫的地位，打擊壓制和他相抗稀奇的「浙派」。其山水作品，用筆柔和，秀媚有餘，魄力不足，缺乏氣勢，且多輾轉摹仿，如《峒關蒲雪圖》、《溪山平遠圖》等，皆為摹古之作。其作品留傳至今的有：《山水》、《夏木垂陰圖》等。著有《畫禪室隨筆》、《容台集》、《畫旨》、《畫眼》等。
董其昌《秋興八景圖》冊頁 現藏台北故宮博物院
這套冊頁，共八開，每開都有作者行楷題記及署款。乃作於庚申八九月間的北航舟次，歷時二十餘天，途中經過江蘇省松江、蘇州、鎮江一帶。
《秋興八景圖》為董其昌的精品之作，共八開，所寫為作者泛舟吳門、京口途中所見景色。圖中峻拔的山頭，沉重的石塊，深邃的溪谷，瀰漫的煙霧，各盡其態。既有草木蔥茂、風雨迷濛的江南丘陵特點，又有沙汀蘆荻、遠岫橫亘的水鄉情調， 亦有江天樓閣、彩舟競發的江上景色。每幅皆構圖精巧， 意境高遠， 韻味充足。筆墨則集宋元諸家之長，形成蒼秀雅逸的畫風。此處選刊兩頁供欣賞，
董其昌《高逸圖》圖軸，紙本，墨筆。縱：89.5cm，橫：51.6cm，現藏台北故宮博物院
明萬曆四十四年(1616年)三月，董其昌正賦閒居家。由於其子與鄉民發生衝突，導致其宅被焚，家資盡喪，此即著名的「民抄董宦」事件。董其昌被迫避禍他鄉，惶惶往來於吳興、鎮江之間。雖然半年後事態逐漸平息，但董似乎心有餘悸，仍舊頻頻四出遊歷、訪友。
此圖即為第二年董氏去鎮江、太湖間的練湖畔訪其舊友蔣道樞，與蔣氏泛舟荊溪時的即興之作，頗似當年倪瓚棄家隱居太湖時的心境。董其昌此圖採用了倪氏典型的筆墨技法，湖濱兩岸的淺坡及山丘皆以干筆淡墨施以折帶皴，行筆以側鋒為主，筆墨蒼逸，極好地表達出倪畫中蕭散簡遠的意境，同時也反映了作者晚年身歷劫亂後的蒼涼心緒。但作者又非簡單地仿古，近岸數株盤屈虬結的古木就充分體現了作者獨特的藝術創造。
《高逸圖》以平遠兩段式章法處理畫面，近畫坡石松杉，中間溪水寬闊，對岸平灘淺渚，山丘數層，小溪從山丘兩邊延伸至遠方，溪山林木處茅舍數間。全幅用筆較干，又多用折帶皴法，故筆墨蒼秀，意境深遠開闊，表達了董其昌一貫的風格和情趣。
董氏畫樹有其獨到的見解，他在《畫禪室隨筆》中寫道：「畫樹之法，須專以轉折為主……如寫字之於轉筆用力，更不可往而不收……但畫一尺樹，更不可令有半寸之直，須筆筆轉去。此秘訣也。」樹過於直，不免枯燥、呆板，有曲折才見變化、生意。觀此圖之樹，確實起到了點醒畫面的作用。近景之樹，不僅是連接兩岸的橋樑，填補了湖面的大片空白，同時也是作者刻意表現的另一主要物象，它們攲側的走勢以及相互之間糾結牽引的姿態，都使冷寂空闊的景色趨於活躍，表現了董其昌多方面的筆墨技巧。
董其昌畫山水初學黃公望，中年宗董源、巨然，復集宋元諸家之長，行以己意。秀潤蒼鬱，超然出塵。此圖繪平坡雜樹，遠處山巒層疊，茂然森秀。在表現手法上，用筆秀逸，皴寫適度，蒼然蕭古。自題：「煙嵐屈曲□交加，新作茆堂窄也佳，手種松杉皆老大，經年不踏縣門街。高逸圖贈蔣道樞丈。丁卯三月。董其昌。道樞載松醪一斛，與余同泛荊溪，舟中寫此紀興。玄宰又題。」
董其昌《秋興八景圖》冊頁 現藏台北故宮博物院
董其昌《山水圖》
董其昌《山水圖》
董其昌《林和靖詩意圖》絹本，設色。 縱：154.4厘米，橫：64.2厘米，北京故宮博物院藏
《林和靖詩意圖》用筆老健和極強的形式感，都顯現了畫家的藝術特點：師承古代各家，以書入畫，柔中有骨力，轉折靈便，墨色干潤濃淡，層次分明，蘊蓄豐厚，拙中帶秀，清雋雅逸，以平淡天真取勝。此圖是董其昌根據北宋詩人林和靖的詩意而創作的。林詩為：「山水未深魚鳥少，此生還擬重移居。只應三竺溪流上，獨木為橋小結廬。」此圖又名《三竺溪流圖》。作品構圖以深遠兼平遠法，畫面設色以淺絳青綠為主調，溫潤淡冶，表現出畫家在設色山水畫中所追求的平淡天真之意。
董其昌此圖又名《三竺溪流圖》，是畫家根據北宋著名詩人林逋的一首絕句詩意而作。林詩的全文為：「山水未深魚鳥少，此生還擬重移居。只應三竺溪流上，獨木為橋小結廬。」作者採用深遠兼平遠的構圖法，溪流將山水林木斷為三重，遠山腳下置茅舍數間，以點明「結廬」的畫意。敷色以淺絳、青綠為主調，溫潤淡冶，表現出作者在設色山水中所追求的平談天真之趣，不愧為董其昌設色山水畫代表作。畫面左上自識「庚申七夕之朝舟濟黃能浦題。董玄宰」。右上錄林逋詩。庚申為公元1620年，董氏時年六十六歲。
董其昌《葑涇訪古圖》軸，水墨紙本，縱：80.0厘米，橫：29.8厘米。
《葑涇訪古圖》仿董北苑筆意，圖中山壑重巒，古樹高拔，蒼蒼莽莽，小橋溪水，村落人家，境界高逸。畫坡石或用披麻皴，或用折帶皴，淡墨枯筆，乾濕皴擦，整幅畫面有墨色蒼潤之感。
董其昌《岩居圖》紙本，墨筆，縱：32.8、橫：135.7厘米。無錫市博物館藏。
董其昌此圖以水墨作平遠之景。近處山坡一隅，樹木杈枒。中部山巒起伏，草木蔥蘢，山腳下散布四五茅廬，有小橋臨水，向前是一片空濛的水面。此圖先用淡墨勾稿，再以漸深的墨色反覆勾摹，山石、樹木無一處不精心為之。墨色富於變化，層次豐富，是董其昌的精心之作。此圖卷末董其昌自署「癸丑春二月，為汪履康寫《岩居圖》。董玄宰」，左側鈐有朱文「董其昌」、白文「太史氏」二印。癸丑即公元一六一三年，董其昌時年五十九歲。卷首右上有陳繼儒題記，鈐白文「繼儒」印。此圖還鈐有「乾隆御覽之寶」、「石渠寶笈」、「御書房鑑藏寶」、「嘉慶御覽之寶」、「宣統御覽之寶」等清內府印記，另有收藏印「孟履珍賞」、「漢陽吳氏藏書畫印記」。在此圖本幅及隔水、拖尾等處鈐有薛處先生的收藏印，共計十四方，如「滿生心賞」、「約齋」、「丘壑」等。薛處，又名滿生，民國無錫書畫收藏家。此圖二十世紀六十年代得之於薛氏。
此圖真謂奇峰圖，一突兀的山峰直立圖中，其勢高聳入雲。懸崖峭壁，不見山路，惟有層層白雲擁于山腰間。白雲下面連綿山峰，丘壑叢林。近處群樹成行，勁枝繁葉，樹叢中隱現草舍。山峰用淡筆勾勒出輪廓，作橫筆米點皴，留出大片參差空白，以示白雲。山石用潤筆，連皴帶擦，畫面突出山峰，渲染江南秀潤風光，體現了董其昌秀朗明潤的筆墨技巧和蔥鬱蒼茫的山水畫風格。
董其昌《岩居圖》紙本，墨筆，縱：32.8、橫：135.7厘米。無錫市博物館藏。
董其昌《青綠山水圖》
董其昌《青綠山水圖》
《青弁圖》立軸，紙本水墨，縱225厘米，橫66．88厘米。現流落於（美）克利夫蘭藝術博物館
《青弁圖》師董源畫法，部分採用傳統的筆墨結構，但此畫面平面感強，山石屈曲的結構和筆致墨法本身所形成的節奏韻律，給人一種新奇感。作為作者胸臆外化形式的筆墨，具有了更獨立的審美價值。屬董氏傳世名作。
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