经常看特摄的粉丝们对于上原正三 这个名字应该是有印象的，上原正三早在昭和时期，就是活跃在特摄一线的著名脚本家，他曾经参与过圆谷的《奥特Q》《初代奥特曼》《赛文奥特曼》，同时在《杰克奥特曼》中和市川森一，石田淑朗号称脚本家三板斧，同时也参与过东映的金属英雄系列，超级战队系列以及假面骑士等，可以说上原正三是特摄界的灵魂人物。
上原正三和金城哲夫一样，都是来自冲绳的优秀青年，早在进入圆谷以前 上原正三执笔的 以冲绳战为主题的剧本《收骨》该作品作为艺术节的公开招募作品入围佳作，在1965年一月进入圆谷株式会社 并完成了《奥特Q》第21话的脚本工作，这一集就是被很多人誉为经典之作的《宇宙指令M774》 1966年参与《奥特曼》的脚本工作，1967年参与《奥特赛文》的脚本工作，金城哲夫当时同时参与了万能杰克号的脚本工作，奥特赛文的剧本工作也就交给了上原正三等新人，奥特赛文结束后和金城哲夫同时退社成为了一名自由写手。从1971年开始参与了奥特系列后三部作品（杰克，艾斯，泰罗）
1973年开始接手了东映系列的特摄作品，1976年开始参与了东映的超级战队系列制作。1982年开始参与金属英雄系列作品制作，1987年参与假面骑士black的脚本制作。圆谷方面与1997年回归，并参与了迪迦奥特曼和戴拿奥特曼以及麦克斯奥特曼的部分脚本工作。
在回忆录中，上原正三曾经说圆谷英二对于自己的作品，其把控是非常严格的，甚至可以说是不计成本的，哪怕是已经成型的东西，如果让圆谷英二后期剪辑不满意的话，都会重拍，正是因为圆谷英二对于特摄的热情 也让上原正三深深的明白了一个道理，儿童节目更应该严肃地对待，孩子的眼睛并不比大人要差，儿童节目所反映的道理，更应该是让人深省的。所以杰克奥特曼中的第三十三话（怪兽使者与少年）应运而生，这也是至今为无数特摄迷成为经典剧集之一，也是被迷友们圆谷的三大问题作。
正是在圆谷英二的影响下，上原正三一生都在为儿童节目奔波 一生都在追随着特摄 不断地提升自己。而《怪奇大作战》中上原正三才真正找到了自己的艺术风格，并且指出“特摄的精髓就是荒诞”的说法，因为在他的眼里，特摄是无拘无束的存在，你甚至不会因为片中插入一个广告而感觉到违和感，所以在上原正三的眼里，电视机是很奇妙的东西，一个看似不起眼的小盒子，却能将世界百态纳入其中，这本身就是一件荒诞且有趣的事情。
他专心于自己的儿童节目，在他的眼里 儿童节目不是普通的儿童过家家，也不是小孩做游戏 ，儿童节目可以有幻想，可以是恐怖，玄幻，异想天开，交织在一起的梦想，就像是电视机这个神奇的盒子一样，散发出各种奇妙的魅力！更重要的是，制作人员对于这些节目的热情是可以感染观众的。正因如此 昭和时期的圆谷虽然资金不足，但是众多主创对于特摄的热情和热爱才使得有这么多的经典剧集应运而生，当时的圆谷应该是上原正三心中最美好的回忆吧。
上原正三的一生也充满了戏剧性，他为不同的公司创作不同的故事，不过随着时代的发展，上原正三却发出了这样的声音，他认为自己的作品是为电视节目而生的，他留下的东西不是小说，而是为了镜头而诞生的，但是在时代的变化下，他认为自己的作品，在自己死后以文字的内容出版也是不错的选择，或许正是因为他心中曾经的那个有金城哲夫的时代，已经不复存在了吧！上原正三先生，毕生都在坚持自己的梦想，他所谓的”儿童节目“其实就是特摄，他喜欢特摄的天马行空，更喜欢”空心特摄“背后所呈现出的人文故事。
到了如今的奥特系列或许没有了当时的主创热情，或许《泽塔奥特曼》的成功能给老爷子心中带来一丝慰籍，特利迦就跳过去吧 希望后面的戴卡奥特曼能给点力。

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