子衿
来到重阳，诗友开始咏菊。菊、梅、兰、竹作为四君子，已经被歌咏得太多，要写好恐怕很难，所以子衿心里一直有点小担心。
在我们审稿之后，少卿兴奋地对我说：子衿啊，这期大家都写得很棒，我心里好高兴啊。他这一说让我兴奋了起来。
然后新加入我们评委团队的冬夏老师也跟我说：这期咏菊，异彩纷呈，大家都用心写了，很不错哦。
评委知晓悄悄同我说：子衿，让我们看看多少人会被东篱陶令绑架了哦？
哈，那我们就来看看吧。
1、江城子·拟菊
文/轻萝·小字
尽知冷僻出蓬门，隔纷纭，绝嚣尘。
清减无非，更忆抛书人。
沉默惯嗔陶令俗，卿以后，懒相闻。
一般萧索半沉沦，与杯分，与诗云。
吟到秋深，秋字接秋魂。
算是多情凭故雁，秋以外，寄新文。
子衿微语：如果在这首《咏菊》中，我们说菊花 “隔纷纭，绝嚣尘”，这好像没什么大不了，因为谁都这么写。那么＂卿以后，懒相闻＂。 这句话就很不同凡响了。菊花自然是清高的，但它是“自陶公后变得更加沉默不语，变得懒得管其他事了”。这才是更大的了不起，因为它选择了高洁。
然后这萧索，“与杯分，与诗云”！等一等，还没完哦，还吟到秋深，秋字还接了秋魂。秋以外，还要寄新文！这萧索到底去了哪里啊？你自己去猜吧。
小字的词，美的不光是文字，美的更是里面的一股气息，一股兰芝之气，让子衿沉醉！
2、醉花阴·秋菊（新韵）
文/枕雨听风
渐冷西风花事少，偏是篱菊好。
袂底散云烟，梦枕霜痕，
月下金丝袅。
向来不羡蜂蝶扰，只把初心抱。
待到雪清尘，疏影凝香，
魂共秋光老。
少卿点评：少卿一直不喜欢用新韵，但今天读枕雨听风兄的这阕《醉花阴》，不由眼前一亮：好词！从西风花事少到篱菊再到袂底，在后面的梦枕霜痕、金丝。时间空间的条理非常自然清晰，而且生动。下阕的向来、只把、待到几个词，把菊花写活了！！好词，读之赏心悦目啊，大赞！！
3、菊
文/半城繁华
百草初休不肯回，娇情须待隔春媒。
诸君若爱枝头客，同与西风看菊开。
冬夏点评：这首诗有中唐“韩孟”（韩愈、孟郊一派，善于在诗的结构中“用险”，往往有出其不意的巧妙）的味道。他的可爱之处，一是结构安排巧妙。题为《菊》，开始两句却不言菊，从跟菊花没有多大关联的物象写起，侧面切入，留足悬念，慢慢地用力、慢慢地用力“张弓”；第三句转得巧妙，弓已张满；第四句---“箭”用力放出，照应主题，推出这首诗的主人公---菊花，我们才有豁然开朗、出其不意之感。
此中起承转合的巧妙设计，独具匠心，深得“韩孟”诗派之险奇章法；二是拟人化手法，写得轻松自然，生动形象，耐人寻味。作者写菊花没有从正面着笔，没有细节的描写，而是用白描的手法，于巧妙地叙述中，层层剥笋，推出需要吟咏的对象---菊花，就戛然而止，没有落入一般的写景状物俗套，给人耳目一新的感觉。所以，我认为这一首诗虽在意境上稍显单薄，但是由于他上述佳处，窃以为当属一首难得的佳作。
4、醉花阴·倾杯不为她和某
文/许子奎
漠漠寒烟风散后，陌上黄花瘦。
孤雁入双眸，渭水东流，
流去天涯又。
倾杯不为她和某，人倚残桥柳。
只待夜阑珊，心也阑珊，
泪湿青衫袖。
子衿微语：一直以为许子奎写诗是闹着玩儿的，最多也是为了秀他的好脸蛋和一身好肌肉。但是追几天他的朋友圈，你发现在胡扯的背后他是认真写诗的，我还不敢排除他有落泪的可能性。
上片都是说的别人的事。说风说水，说陌上花，人说“衡阳雁去无留意”，人说“江涵秋影雁初飞”，他说寒潭“孤雁入双眸”。这个孤雁也许就是下片的那个人。
下片说有人倚着残桥柳，等夜色颓废，心事也好一起颓废，然后痛哭一场。
唉，子衿是懂的，懂许子奎要说什么，只是子衿无能为力。
5、醉花阴
文/雪英
萧瑟篱边谁久立，一任金风急。
三径满蒿苔，散淡秋花，
犹带微霜浥。
冷香绕腕催纵笔，平仄无从忆。
开谢绝尘埃，半入离骚，
半入陶翁集。
子衿微语：第一次读雪英哦，感觉文笔含蓄、果断、老辣。又一个才女，不得了！
“一任金风急”五个字，哇，不写秋天，胜写秋天！“
记得陶公有“三径就荒，松菊犹存”。如今雪英有“三径满蒿苔，散淡秋花，犹带微霜浥。”这“三径”是个典，于是猜啊，雪英也带着退隐的小愿望么？
下片也写得好，写菊写得含而不露，只说冷香，只说开谢绝尘。其他的味道要到离骚和陶翁集里，读者自己去找哦。
只有萧瑟两个字，对于雪英来说，应该有更不落俗套的写法。个见哈！
6、七绝· 斟菊
文/浅酒
秋风秋雨慢相催，一瓣寒香酒一杯。
饮到黄花流入梦，便寻诗意做红媒。
子衿微语：浅酒的诗词骨骼清奇，读他的诗我老是看到一个青衫公子竹篱把酒的孤影。你看他的秋风秋雨是慢相催的，这个“慢”字一用，两个“秋”重字了也不觉得累赘。还一瓣寒香就下了一杯酒，会玩吗？很会玩！饮到黄花都入了梦了，就完了吗？不，还没完，还眉头一挑，让诗意来做媒。
所以，最浪漫的人，是浅酒哦！
7、五绝·怅
文/沧海一笑
雁已高飞去，千家唱菊花。
重阳吟到底，余味是天涯。
冬夏点评：说实话，初读此诗，感觉味道寡淡，差一点错过；又读一遍，似有所悟；读至三遍，方解其味，不禁叫好。此五言绝句，干净利落，一气呵成，毫不拖沓。语言平易自然，意象简单疏朗，毫无雕琢之感。但是，细品却有深味。我更愿意读成“重阳饮到底”，就是把重阳菊花酒一饮而尽，那看似慷慨中、那醉意朦胧中就会有别样的“余味”滋长，孤身一人漂泊天涯，“独在异乡为异客”。诗到此戛然而止，余韵悠长，耐人寻味。沧海一笑，我理解的对吗？
知晓读记：沧海这首作品干净利索，先赞一个。这首作品所有的概述都是为了最后一句：余味是天涯。这种感觉给人留白，读起来很能引起共鸣。喜欢。
能够沧海一笑的人，怎么会有这么深的“怅”？哈哈哈。
8、醉花阴(重阳）
文/萍之末
谁道秋光分外老，岭上花开早。
径点露华浓，一敞襟风，
都是盈盈笑。
归来欲插茱萸少，腥手无端恼。
螯剥玉双双，不管乌苏，
樽里斜阳照。
(注，乌苏，新疆名啤，传说三件夺命)
知晓读记：萍之末老师是我们子衿诗社的老成员了，让我来评他的诗词，实在是诚惶诚恐。
老师这首词第一句，“谁道”二字有一丝火气，与下片“无端恼”是遥相对望的。“岭上花开早” 与辛弃疾的“惜春长怕花开早”的气势相对。上片后三句是看到的，以景对己，但是这里萍之末留到下片来细说。
下片，腥手与螯剥是老师自谦的用词。第一句把内心写照已经交代得很清楚了，无端恼写出思之切，唯有借酒浇愁，酒深愁长，已是夕阳西下，但愁未解。后两句，不着愁字，深蕴愁。
子衿微语：本期太多投稿，子衿根本来不及看，但是萍之末的，子衿专门找来看。这个写诗的上海男人，不能放过他。
但是读了一遍，咦，不对，有味道哦。特别喜欢那句“谁道秋光分外老，岭上花开早。” 自然流畅，小嗔怪，小俏皮，小机智，正是上海男人的做派。因为喜欢，子衿还用这句做了本期诗刊的标题。“不管乌苏，樽里斜阳照。” 也是好句子，一副逍遥洒脱的样子。
子衿喜欢末末的诗词。末末哟，等子衿回上海，我们约起来，你给我看 “樽里斜阳照”哦！
9、醉花阴·秋菊
文／诗亦
黄蕊凝霜和叶瘦，漠漠轩窗后。
疏影落东篱，痛煞寒蛩，
更著西风骤。
暗香夜夜飘盈袖，怕与深秋走。
和片片缠绵，化作新愁，
月下消残酒。
少卿点评： 黄蕊凝霜，霜者白色也，颜色混淆了。如霜作霜雪之霜意，则凝字不妥，改迎字如何？疏影落东篱，痛煞寒蛩，更著西风骤。疏影与黄蕊有点重了。痛煞寒蛩？这里好像跟寒蛩没多少关系。飘盈二字有点生硬。末三句不错。全词上下阕连贯不错，主题也清晰，只是笔锋稍欠老辣，结尾余韵尚嫌略欠。欣赏了！
10、七绝· 赏菊
文/黄东亮（寒江玉笛）
摇曳疏枝色愈苍，东篱醉倚赏花郎。
霜前月下浮清梦，一任高风送暗香。
冬夏点评：若说这首诗的感人之处，在于它的写景描摹之笔。古人写景状物，往往声色味触多重感官并重，营造生动真实意象。这首诗首句着重写的菊花之“色”（形貌、颜色等通称色），疏枝苍叶；末句重在写菊花之馥郁之气。当然，二句之侧写菊花醉人。这样整体上就烘托了菊花之美，表达了爱菊之情。但是，我总感觉味道不够、形象不明，最重要的菊花的花朵呢，没有描摹，疏枝苍叶都是陪衬啊，怎么就喧宾夺主了？另外，把菊花放在霜前月下，没有阳光下看得分明，且“怀清梦”毫无来由！
少卿点评：一个苍字把后面的三句好诗降低了三分韵味！！不管是醉倚东篱的赏花郎，还是霜前月下的清梦，亦或送暗香的高风，都被这个苍字弄得黯然失色了。可惜！后三句意境不错，欣赏了。
11、七绝·菊
文/千峰雨色
寒露相侵未自凄，愿随陶令隐东篱。
怜君偏爱黄金色，不羡名花着紫衣。
向雨田读诗：首二句用拟人手法，言菊在寒露侵袭时不显凄凉之态，愿随陶渊明隐居东篱田园，托物言志：以菊之傲寒、澹泊写诗者的精神追求。转句，双关：既写菊爱黄金色，也写“君”爱黄金色。尾句，不羨名花，把菊排除在名花之外，可以理解为与世俗之名花不同，菊开霜秋，本不求名！紫衣，在南朝是贱服，也是寄托不慕名利，淡然处世，甘于平凡的心境。当然，在南朝之外的其他朝代，紫色却有尊贵之意。
12、七绝·野菊
文/茉莉
玉骨凌寒着素妆，金丝簇簇抱秋光。
清风明月逍遥得，独卧深山吐晚香。
少卿点评：用玉骨形容菊花，第一次见，感觉这两个字跟梅花亲近点哦。素装，素者，通常指无色或白色，与第二句的金丝一起，有点仇人相见的味道啊。第三句转的有点不到位，末句不错，很有韵味。欣赏了。
13、七绝·秋菊
文/叶枫
东篱闲步觅知音，未近清香已醉心。
夕照千枝流异彩，风穿小径涌黄金。
冬夏点评：读罢此诗，印象最深、最爱的是后两句。夕照千枝流异彩，啊，我似乎看到了“争妍斗艳”的菊花；又何况，金风一吹，小径两旁黄色的菊花泛着金光，似乎涌出了黄金；这一“流”一“涌”，动感十足，不仅形象生动，而且景中含情，透出了作者面对艳丽菊花的欣喜感动。诗歌的感人之处在于“兴发感动”，叶枫的这首诗做到了。还是有美中不足的地方，首句“觅知音”、“已醉心”过于直露，过早的把感情宣泄过头了。若能信笔拈来，不动声色，做好铺垫，后两句将感情推向高潮，则此诗会更美！
14、赋得还来就菊花
文/诗梦
思君隔海涯，永夜酒当茶。
唯恐负佳约：“还来就菊花”。
愁肠容易断，新恨不能加。
醉卧岭南道，梦回兄弟家。
篱边同把盏，月下共涂鸦。
拂晓风吹醒，无言长短嗟。
子衿微语：诗梦是个姑娘，却调皮得天天要大家叫她“老夫”。那么我们看看她的诗“老不老”呢？
她这首是借了“待到重阳日，还来就菊花。” 的约定，却添了天涯路遥的惆怅。当初篱边把盏话桑麻的时光多好，如今却是思君隔天涯。所以只能托梦吧，但是梦醒之后呢？这种遗憾是深切的，但是描写得稍觉迂回。个见！
15、醉花阴·重阳
文/白开水
阑外疏枝凝玉露，丹桂香如许；
枫叶舞翩迁，如蝶飞飞，
好似卿卿语。
每逢九九思孤旅，落墨难成句；
情起念萱堂，欲伴身前，
梦绕乡关处。
少卿点评：上阕以玉露、丹桂及枫叶入手，引出下阕的孤旅、落墨不成句，再到想念家中的老母亲和欲归而难归的无奈心情。全词从写景到抒情，都很自然流畅，那种游子思家的心情穿透在字里行间，让人读不竟忍！好词欣赏了。
16、醉花阴·秋菊
文/月儿
燕子搬家枫也醉，山冷留残翠。
细雨点芳名，谷底溪边，
开向风中媚。
成诗入画名当被，困就枝头睡。
不是不争春，每到重阳，
几朵秋君为。
子衿微语：月儿，子衿第一次读！一开头，子衿就窃喜。你看“燕子搬家枫也醉” 好玩的哦！哈，燕子家乔迁之喜，醉了隔壁的枫叶哦！细雨点芳名，又是妙得让子衿偷笑。还有“成诗入画名当被，困就枝头睡。” 好一幅任性的天然姿态。
月儿的诗心漫山遍野，子衿喜欢！下次还要投稿哦！
17、菊苑
文/周南
小苑低回生玉露，花团纷乱夜寒侵。
一身寂寂形容改，两鬓苍苍岁月深。
旧景模糊浑是昨，新潮澎湃正如今。
流香不与经年客，裁减秋风一段心。
冬夏点评：看作者的名字似曾相识，哦，“周南”是诗经里的一篇！诗友是否源于此取了个如此古朴雅致的名字？读过此诗，最突出的感受是此诗语感非常好，“像”一首好诗！低回、玉露、浑是、经年，这些字眼只有在古诗词中才能频频相见。这就是成词的积累，源自于大量的阅读。这些成词的应用，调厚了诗歌古朴的味道。最最感动的一句在尾联，“流香不与经年客，裁减秋风一段心”。你是否跟我一样，对此有些模糊，有些生涩，但是却有难以言传的曲折情愫在里面，说不清，道不明。也许，有些诗句不需要明白的解释，他没有明确的答案。这就是超现实意象吧！如何裁减秋风？一段心是什么模样？这看似违背逻辑、违背现实的错位，恰恰是诗的语言张力所在吧？营造了一种含蓄的美。我宁愿这样认为。可是，对这一首诗，我也有痛心的惋惜，一是“新潮澎湃正如今”这一句实在是大煞风景，绝对是为了制造与上联的对仗，生造生拼的凑句，语言毫无感觉，意义十分苍白！二是，诗歌结构安排有些混乱，起承转合不甚流畅。
18、醉花阴·素菊
文/天生如此
莫笑生来风骨瘦，不爱黄金胄。
只为一屏香，耿耿其中，
不被红尘诱。
真心暗许重阳后，不怕风吹透。
不与百花争，默默篱前，
品我壶中酒。
少卿点评：不是爱黄花，只因生来瘦！素颜也添香，不被红尘诱！好境界。下阕继续：款款倚东篱，不与挣芳，共我一壶酒！本词从意境，布局都非常好，让人读来有种那人却在灯火阑珊处的韵味。欣赏！
19、七绝 · 菊
文/寒烟
西风昨夜碾红尘，幸有东篱芳似春。
瘦骨由来君子性，秋刀之下岂称臣。
向雨田读诗：这首诗有血性有气概，读来令人精神振奋。首句为衬笔，写西风碾红尘之恶劣境遇，而东篱菊花如春，这一衬一托已见菊之傲霜斗寒之态。转句，由物及人，写菊也写君子，同具瘦骨却端正不阿，浩然之气！尾句自然而然，水到渠成，如此君子如此菊，如此精神如此格，在秋刀之下自然不称臣！
20、七律·菊
文/冷艳清芬
隐逸东篱亦可寻，凡花难与你知音。
仙姿岂惧风霜冻，傲骨何愁雨露侵？
不喜春光非寡义，独怜秋色自情深。
重阳又近遥相寄，唯愿君心似我心。
冬夏点评：“采菊东篱下，悠然见南山”，自从菊花入陶诗，菊花就具有了寄托的意味，成为“花之隐逸者也”。“冷艳清芬”这首七律《菊》正相应她的名号，描摹了“冷艳清芬”的菊花。她透过不惧“风霜冻”的“仙姿”、不愁雨露侵的“傲骨”----菊之特征---描写，又一次歌咏了菊花“孤标傲世偕谁隐”的高格风骨，让我感受到了“独怜秋色自情深”的深情。
但是，偶有一点不解哟！“重阳又近遥相寄”，寄于哪一个呢？“惟愿君心似我心”，好熟悉的语句，偶也不知君是哪位？末两句似有突兀。当然，还有颔联两句，颈联两句，上下句句意相近，似有拖沓。“非寡义”、“自情深”语句直露，若能含蓄蕴籍一些不是更美吗？
21、七律 ·咏菊
文/藤腾（红叶）
蓠径疏枝期幸存，南山今到几重孙。
风吹秋菊幽香远，雨润繁花多少恩。
掩映草丛穿怪石，孤零身影惹金樽。
我调清韵长相伴，酒下烦心添泪痕。
少卿点评:赏菊都赏的这么伤心，金樽泣泪了，易安同菊瘦，陶令采东篱，好！唯颔联秋菊无繁花有小合掌之嫌疑了。意境独具一格，欣赏了！
22、卜算子 ·小野菊
文/怜幽草
陌上小溪边，簇簇黄金朵。
独耐寒霜淡淡香，哪似千红堕？
不屑斗春光，陶令诗中坐。
性本非凡可入喉，明目清肝火。
知晓读记：幽草这首作品，上片写看到、闻到、再想到，章法用得好。上片里有个对比，落红的衰和菊的盛。
下片：“不屑斗春光，陶令诗中坐”，很超然、很恬淡。最后两句说的是菊花的药用价值，大概也暗示自己的品德吧。但愿我说对了。
23、秋菊
文/小溪
秋染云枝满地黄，西风漫卷漫飞扬。
凄凄病草翻篱下，唯有寒英不惧霜。
冬夏点评：小溪，不事张扬、善解人意的小溪。她的诗也像一脉缓缓流淌的小溪，娓娓道来，没有李白的狂放，没有韩孟的奇崛。最喜欢首局的“染”字，有“春风又绿江南岸”中“绿”字运用的同工之妙，动感十足，形象自然。在“病草”与“寒英”的对比映衬中，方见菊之高妙。只是感觉美中不足，“西风漫卷漫飞扬”之气象与全篇格调意境有些不协调。我怕，漫卷西风的尘沙真的遮蔽了金色的菊光！
24、醉花阴·秋菊
文/蔻蔻
陶令无踪谁把酒，篱畔相厮守。
疏瑟叶添霜，一抹娇黄，
似被流年漏。
抱香独伫群芳后，懒把眉山皱。
轻曳遣幽怀，淡雅清姿，
不欲人前秀。
知晓读记：蒄蒄老师这首作品提到陶令，篱畔，与很多人写菊一样，被陶令和东篱绑架。我的意思并不是说不能提陶令东篱，我是感觉这样写，有新瓶装老酒的感觉。我想请老师前两句换一个写法。后面的我非常喜欢。“似被流年漏”，“不欲人前秀”那种感觉很好。
25、七绝·秋菊
文/山樵墨韵（桑子）
开在篱边笑落英，能陪寒露傲霜生。
不同桃杏争春宠，唯替人间送晚晴。
少卿点评：菊佐东篱自傲霜。首句的意思有点模棱两可了，菊花也是花，笑落英？那不是连自己也给掉坑里了？后二句意境还不错。
26、九月九日怀旧
文/析城山
九月东篱菊正香，茱萸又入砚边章。
临空未见他年客，对酒空闻今日郎。
不忍尘烟催岁老，更怜枝叶伴风黄。
寄情何必重阳节，休叫斯人枉断肠。
冬夏点评：“待到重阳节，还来就菊花”，千百年来菊花装点了美丽馨香的重阳，令人向往。但是，自从摩诘居士“独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲”一章后，重阳节又蒙上了一层淡淡的忧伤色彩，尤其对于异乡游子。析城山诗友诗情遥接千古，这个重阳节也品味了王维的感伤。“临空未见他年客”，忽然想起了远方的故人，陡增思念；此情之下，又悲哉秋气，“不忍尘烟催年老，更怜枝叶伴风黄”，百感交集，斯人断肠之意、凄清悲寥之情充斥笔端。但是，“对酒空闻今日郎”有些费解，最好不要是为了与上文对仗而无奈”凑句”的哟！格律真麻烦！另外，“寄情何必重阳节”一句有些突兀、有些直露。
九月九·话重阳
27、醉花阴
文/囧
春梦无痕烟缈缈，怪是秋寒早。
雨打菊花残，满地新伤，
懒把门前扫。
北望阳关山水杳，落魄荒丘草。
征鼓已无声，雁去霜清，
只共西风老。
少卿点评：一看作者就是个多情之人，秋天了，还做春梦啊。雨打菊花残，满地新伤，懒把门前扫。这三句若分开，不见得怎样，但放在一起，立见妙处！下阕笔锋一转，阳关别后，荒丘衰草，山长水远知何处？只共西风老矣！全词从菊花想到远方，真情流露，文笔自然，是一首不可多得的好词。欣赏了！
九月九·话重阳
28、卜算子·寂寞上眉梢
文/ 水月
霜重落枝头，有雀啾啾怨。
本是黄花最盛时，无奈春声远。
寂寞上眉梢，怎个如人愿。
饮罢凉茶酒未温，最怕谁来劝。
少卿点评：枝头冷，雀声怨，瘦影东篱边，无奈春声远！好写意。下阕：人寂寞，怎如愿？最喜末二句：饮罢凉茶酒未温，最怕谁来劝！余音绕梁啊，细细品味，越品越有味！回头少卿得加水月做好友，约赏菊篱下，寻句尊前！大赞！首句“落” 字改“压”，如何？以上个见。
29、忆菊(新韵)
文/芙蓉花开
庭前老树闹昏鸦，闲看儿童数落花。
几载漂泊乡未近，白菊牖外可曾发？
冬夏点评：这首七言绝句写得轻松。庭前老树闹昏鸦，马致远的“秋景”又现，但是却没有沿着断肠之意走下去，而是宕开一笔，将目光聚焦在“少年不知愁滋味”的儿童身上，看他们数着庭前落花，画面为之生动。落笔处“白菊牖外可曾发”，以问结句，思回故园，有淡淡思乡之情，留不尽之意，似有前人名句“来日绮窗前，寒梅著花未”之妙。但是，这首诗第三句转得有些牵强，与前两句之情感有些割裂。若能弥补此憾，则诗品更高！
向雨田读诗：老树昏鸦，借马致远之句，写出秋之萧瑟惨淡，一个“闹”字又让人心澜涌动，却又故作闲情数落花，那天真的儿童在这寂寥的秋中又触动了作者的内心深处吧。转句，自然而然，写到自己的现实处境，长年漂泊不能回乡，这思念之情可真是深重，那故里窗外的白菊开了吗？菊花白色的冷色调在记忆中那么的鲜明，如霜如雪，清凉的记忆。
30、重阳
文/吴
半世沉浮灯下泪，几番离索病中身。
年年此际黄花酒，总比西风更醉人。
冬夏点评：这位兄弟的重阳节有些沉重。读他的这首诗我想起来司空曙的“雨中黄叶树，灯下白头人”之句。悲秋伤怀，人生苦短，自古就有这样的悲叹。吴诗友此诗仍旧是沿着这种悲怆的情绪荡漾开来。三四句他要“借酒浇愁”，稀释了过于浓重的悲情。但是，酒本来就比西风醉人，这一对意象的对比映衬说服力不强哟！
向雨田读诗：写在重阳之际，诸多感慨。半世浮沉，人生几多坎坷，几多离别，几多错过，如今灯下对影成双，几多寂寞孤独。几番离别，病，或是愁或是身体不适，总之是煎熬。年年如此，如何度过？尚幸有菊花酒，醉意熏熏，让天涯离别的旅人暂时忘却那惨淡的西风。后两句，婉约，一些难以言明的情感，让人品味久久。
浅酒加注：末句的 “总比” 换做“不比” 或 “怎比”，是不是味道会好一点呀？
31、醉花阴·两件事
文／靠山王
岁岁重阳今日又，共把黄花就。
忽见眼前人，轻捋银丝，
不似当年某。
花开花落根依旧，地与天同寿。
世事不由身，细数流年，
多少前边候？
向雨田读诗：年年重阳，岁岁黄花，漫长人生路，境遇或不同，时是同期重阳，物是黄花旧物，而眼前人不是旧时人。“物是人非事事休”、“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”，都是无限怅然若失！有不断轮回的花开花落，有永恒不变的天与地，反衬人世沧桑人事无常，流年似水，人生的一切美好与错过都惹恼恨！因为只有一次呀，不可重来了，以后不会再遇见相同的人相同的事了，不再有以前的心情滋味了！
个人喜欢这样的表达，如此相同的心思！只是也有人会反抗这种情绪，在人生过往不再的失落中找到平衡找到突破找到振作精神的理由！
32、醉花阴·秋夜醉菊
文/冰雪
秋夜凉寒逢霜降，犹醉秋菊放。
转眼又重阳，薄雾如纱，
露后菊无恙。
创新不遇心惆怅，已是人空巷。
欲效傲清魂，世事沧桑，
难把黄花像。
向雨田读诗：此诗上片咏菊于霜露中无恙，傲寒见菊之坚贞坚毅不畏挑战，充满着力量的形象。下片叙事：创业艰难，失败，世态炎凉，人走茶凉，人生如此窘境，也想效仿傲寒菊迎霜而发，只是人事变化，世事沧桑，有心而无力。有真情实感，总能让读者共鸣，在寒凉之世知心知音，也算一丝温暖慰藉吧！
33、采桑子·秋深
文/诗词浪子
人生迟暮秋迟暮，早盼秋凉，
晚盼秋凉，绿意浓浓雁阵长。
而今骤起凉初透，吾意徬徨，
母意彷徨，万里秋心泪满霜。
向雨田读诗：上片，人生到了迟暮，时序流转，年华已逝。而这秋却迟迟未到，早晚盼秋凉（可能酷暑不堪），只见雁阵长长时序已到，奈何这秋还是不凉，那草木还绿意浓浓，哪有秋的气象！
下片，突然凉了起来，诗人却内心徬徨，想到那年老的母亲也不堪这秋凉吧，这人生之秋，只见遥隔万里，内心如这秋之苍凉，母子天涯各一方看到这秋霜，这生命逐渐失去力量不胜霜寒，都应是浊泪满面！
34、七绝·秋思
文/飞鸟
云淡黄花高望远，微霜染草唤清晨。
枫红缀点娇潇女，不晓谁来喜悦神。
子衿微语：飞鸟写诗有自己的心思，怕子衿读不懂哩，所以子衿只能边读边问。特别是他问谁来喜悦神，我倒要问飞鸟，为什么要喜悦神呢？娇潇女是谁呢？然后飞鸟告诉我：“本是在欣赏菊花，清霜和枫叶的时候，忽然枫叶丛中蹦出了一位娇媚潇洒的美人，真的不知道是花香？是霜清？是枫美？还是人靓？哈哈，情景交融，人生不过如此！”
35、醉花阴·七彩菊（词林正韵）
文/棋中王
赤橙黄绿青蓝紫，谁把周盈识。
颜素巧梳妆，倾倒东篱，
陶令悠然醉。
与卿共赏娇寒魅，采拮伊人佩。
衰鬓染秋霜，忆旧重阳，
金蕊聊相慰。
知晓读记：周盈：好美的名字，一个女孩子的名字，菊的别名。棋中王这首《醉花阴》是常规写法，我在社里看到过一首是用领字写的。
七彩菊生长在高寒地区，美容效果很好。这首作品我就说一个我与棋中王不相同的地方：素，颜色单纯，淡、雅、不艳丽，这里标明七彩菊，第一句已经点明了七种颜色，用颜素，我个人觉得有些欠。除了这个，其他的我都喜欢。
36、七律·菊
文/曹愚
媚惹秋风百里香，千姿质洁忍张扬。
冲汤自始能驱热，泄火由来可送凉。
宁与贫残栖僻壤，羞随富贵摆厅堂。
因知性傲难能比，尤物天成何必妆。
少卿点评：曹愚兄的这律不错，从不同的方位写出了菊花的几个特性，后四句尤为可观。唯颔联两句有点合掌之嫌了。欣赏好律！
37、醉花阴·素心菊影
文/知晓
织梦飘零知己寡，何处重阳话。
叶落倦归人，又把相知，
寻觅斜阳下。
尘心娴静书清雅，淡看寒霜诧。
缘在瘦枝头，流韵宫商，
曳舞秋阑帕。
子衿微语：看到知晓的名字，我怎么就更想写她，而不想写她的诗词。她是诗社最老的元老，和子衿一起从几个人的诗社开始到现在即将满员。她很少公开说话，但是却时时留心着诗社的动向。常常私下给子衿提个醒：你要睡了；你又任性了；你写诗进步了；你要自信；这个老师好棒；记得初心......云云，而子衿也老是听她的话。
她是女生，但是却不给我闺蜜的感觉。她比子衿小很多，但不给子衿妹妹的感觉，倒像哥哥，但分明她又是女生。也许还要花上几年才完全弄明白这种感觉，也许也就弄不明白了。
她的词老是很柔，很飘渺，和她刚劲的诗完全不同。她好像老在寻觅一个人，又老是一个人读书、弹琴和写字。其他的俗世的事情和她并不相干。她好像真是这样的哦，她没抢过一个红包，也没接受过一个红包，只是默默地写诗评到深夜两点，只是一味地待子衿好。
在这里，子衿要高调地说声：谢谢你，知晓。
38、秋菊
文／山人没有妙计
从来春夏不相争，每到秋高傲始生。
最忆陶公万般宠，凌寒一笑自倾城。
子衿微语：“山人没有妙计”是个主谓宾俱全的句子，用来做名字，也是邪门。来看看他的诗邪是不邪？
第一第二句没提菊字，但一看便知道是写菊，而且还自然地把菊的秉性写了。然后转句说陶公，这句不新巧，但是也不错。末结这一笑倾城，让子衿立刻想起褒姒。从来不记得谁把菊花比作褒姒，但是那种不顾人生死的任性样子也仿佛就是菊花的样子。奇了怪了，写到这里，心里有被山人算计了的感觉。下次你不要再落子衿的手里哈。
39.九月初一聞詩友雅會，喜迎黨的文藝新舉措
文/採花仕郎
樓上諸君唱和稠，
秦皇府第賞金秋。
楓林愛晚傳佳訊，
百侶同登望北流。
向雨田读诗：这是酬唱诗，高楼上佳客众人纷纷唱和，应该是“俱怀逸兴壮思飞”的美好心情，在秦皇府第这故迹中赏这金秋也是韵味深长。爱这晚秋枫林，又闻文艺新举措的佳音，高远的兴致，大家都登高望北面的长流，言尽意无穷。不俗！
40.醉花阴.秋菊
文/海棠
已是穷秋风雨恶，花事成萧索。
却有暗香来，一袭黄衣，
斜倚东篱角。
此身不误重阳约，细语商量着。
莫要说凄凉，醉卧花间，
且觅陶公乐。
向雨田读诗：上片穷秋风雨恶，花事成萧索，是衬笔，写气候之差，花事凋零，一片伤秋残狼景象，此时一袭黄衣暗香来，自然被衬托得曼妙万千，如仙女风情！斜倚东篱角，是花？是人？双关，美哉！下片，如期到来，细语商量，商量什么已经不重要，细语相近，应是芳香满怀吧。此情此景，哪有什么凄凉可言，花间醉卧，自有与陶渊明一般的乐趣吧！不必春花烂漫，不必繁华，这淡泊之秋也是怡人！寄情高远，赞！
41.醉花阴·劝君更把黄花眷
文/老火
重九新至闻秋晚，西风催旅雁。
望远欲登高，一句嘘寒，
一句轻声暖。
劝君更把黄花眷，何必怜春怨。
已近冷霜天，遍野枫红，
幸有斜阳伴。
向雨田读诗：开头言时序已经重九晚秋，西风让羁旅的雁急切迁徙，人生又何尝不是如此！登高望远，思故乡亲友了吧，嘘寒问暖总关心。下阕，悲凉转为振作，要珍重眷恋爱这黄花，不必为了春光流逝，年华不再而怜惜，到了这冷霜秋天，遍野枫红，还有那斜阳相伴，一反前人“夕阳无限好，只是近黄昏”的低落无奈，有精神振奋，珍惜时光的能量！
42.醉花阴·重九菊枫
文/暗香
重九登高枫似火，寒菊千千朵。
一岭画西风，一叠青黄，
一抹烟轻裹。
天高云淡秋声过，谁在轻轻和。
白发莫相催，偷点光阴，
独在花前卧。
冬夏点评：“遥知不是雪，为有暗香来”，作者的名字本身就有一段诗意。行家一出手，就知有没有。暗香这首词作结构严谨，层次分明，意象突出，情感丰富。上阕侧重写景，“一岭画西风”---此句甚妙，一个“画”字既言西风之力，又呈“青黄”、“似火”、“轻烟”之斑斓颜色，用语凝练生动；通过对晚秋颇具代表性风物---红枫、金菊---的描写，写足了秋意。下阕重于抒情，通过“天高云淡秋声过”这一句自然过渡，引发出“白发莫相催”，人生苦短、年华易逝的感慨。但是，他却没有陷入悲秋的哀情，一句“偷点光阴，独在花前卧”反转出闲适恬淡、随缘就适的宁静之意。这样一咏三叹，生发出曲折婉转、细腻复杂的情感。白玉有瑕，任何一个作品都有遗憾之处。此作立意平淡了一些，结构四平八稳，无论意象选择、还是情感兴发都没有跳出以往秋思作品的窠臼，尤其是将使用频率较高的“天高云淡”这一成语纳入过片，导致整篇作品气韵上差了一些，缺乏眼前一亮、心中一热的东西。
子衿微语：读暗香的词，读冬夏的点评，觉得好感动啊！你看暗香的上片：“一岭画西风，一叠青黄，一抹烟轻裹。” 美呆了呀！你看冬夏点评：“无论意象选择、还是情感兴发都没有跳出以往秋思作品的窠臼” 何等坦诚、犀利的肺腑之言！
而子衿在这种交谈中看到了什么？子衿看到了“我们”的存在。按照萨特的观点，这个世界本来你是你，我是我，是根本不存在“我们”的。“我们”什么才会存在？当你和我同时看到窗外某个事物的时候，才会构成“我们”。就像现在，冬夏和子衿一起看暗香，于是构成了冬夏和子衿的“我们”。暗香和子衿一起读冬夏点评，于是构成了暗香和子衿的“我们”。我们三个人成为了写、读、评的“我们”。这样的哲学发现让子衿好感动啊，这种感动超过了诗词和点评本身。
这也是子衿诗社永远都会和其他诗社不同的地方，因为“我们”！
谢谢大家，让你和我成为温暖的“我们”！
谢谢你陪伴子衿的咏菊时光！
谢谢你阅读本期子衿诗刊！
子衿诗社诗刊
评委：少卿、冬夏、向雨田、知晓
编辑：子衿、涛声依旧
朗诵：小宛 配乐：小溪
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