如何把一块一角聚棉严重的河磨玉牌料子雕出惊艳的视觉效果呢？玉雕师黄一帆通过自己的匠心独运，巧妙地化解了这个难题，并且还雕出了一种令人耳目一新的感觉。
局部特写
玉器收藏中，约定俗成的传世物件有两种，女人一般以手镯传世，男人一般以玉牌传世，所谓“佩”，说的就是古代男人把玉牌佩戴在腰间。
这也是为什么许多大块头玉料，买手们会以镯子和玉牌的出品率作为衡量价值的准绳。
我个人早期其实并不喜欢玉牌的制作，一是认为这个形式不过就是把绘画放在玉这种材质上，既没有充分的体现绘画，也没有雕塑的立体审美。二是觉得玉牌本身过于规矩，这个工作已然有机器可以取代。所以我以前很少碰玉牌创作。
有一次玉友送来一块河磨玉牌子，原料本身是打算切出一块标准四六牌，可是无奈牌子 的一个角聚棉严重，整体保留不成立，如果一边都切了，会显得牌型瘦小，也很难出品。
料子交由我制作，我不舍得一边都切掉，于是设计了一尊站象持莲观音，用圆雕的莲花破除规矩的牌型，既可以显得牌子不那么窄，也可以通过局部的圆雕让画面“不安分”起来。
制作过程使用尽可能细腻的工艺和特色的牌型，为的是与机雕拉开距离。
值得一提的是，这一件用了三种抛光工艺，观音发饰、五官和莲子都用精微的玻璃高光，皮肤的部分用的是砂光，其余的部分都用油润光泽，使作品看起来层次非常丰富。
你看，在造型完全没有改变的情况下，抛光前后的区别如此大，足可见女人化妆的重要性。
来看看最后效果吧~
持莲观音这一法相曾出现在西游记中，具有很深厚的民众基础，诗云：“妙哉持莲观世音， 钵头摩华净妙香。十四无畏功德藏 ，六道众生同悲仰。”
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