大家都知道《醉翁亭记》是宋代著名文学家欧阳修（1007-1072）的一篇传世文章，此文章描写了滁州一带朝暮四季自然景物不同的幽深秀美，滁州百姓和平宁静的生活，特别是作者在山林中与民一齐游赏宴饮的乐趣。此时的欧阳修正当四十岁的盛年，却自号“醉翁”，经常出游，加上他那“饮少辄醉”、“颓然乎其间”的种种表现，都表明欧阳修是借山水之乐来排谴谪居生活的苦闷。文章围绕一“乐”主题展开，“醉”在两处：一是陶醉于山水美景之中，二是陶醉于与民同乐之中。
欧阳修是在宋代文学史上最早开创一代文风的文坛领袖，是唐宋八大家之一。他的此篇文章备受后世文人墨客的追崇，历代书法大家都喜欢他此文的情怀意境，于是用自己的艺术风格挥毫泼墨，展现出来。今天我们一起欣赏他们笔下的《醉翁亭记》！
★宋代苏轼楷书《醉翁亭记》：
苏轼（1037-1101）字子瞻，又字和仲，号铁冠道人、东坡居士，世称苏东坡、苏仙；眉州眉山（今属四川省眉山市）人。他与欧阳修并称“欧苏”，也是“唐宋八大家”之一。苏东坡的声名不亚于欧阳修，他的诗书画三绝，乃北宋文艺界泰斗级人物。他也喜欢欧阳修的此篇文章，于元祐六年（1091）十一月有一刻石，留在安徽省全椒县。此碑书于欧阳修逝世后近二十年，无一笔松懈，无一字不缜密。在笔画的披拂之间既得其遒劲，又显示洒脱之美，其捺与撇往往十分舒展，如举手投足之自如萧散。笔笔用力，沉着宽厚，显出雄强；而又巧寓对比，错综变化，显示灵逸。
▲苏轼《醉翁亭记》墨拓部分
★元代赵孟頫行书《醉翁亭记》：
到了宋末元初，大书法家赵孟頫（1254-1322）看到了苏轼写的《醉翁亭记》拓本，尤为喜欢，亲自题跋留记。他非常喜欢欧阳修的文章及苏东坡的书法，于是以行书写此文刻石纪录。赵孟頫书法盖世，善篆、隶、真、行、草书，尤以楷、行书著称于世。他与欧阳询、颜真卿、柳公权并称“楷书四大家”。
▲赵孟頫《醉翁亭记》老拓片部分
★明代文徵明两版《醉翁亭记》：
历史发展到明代中期，著名的书画大家、文学家文徵明（1470-1559）很是欣赏《醉翁亭记》，曾多次挥毫书写《醉翁亭记》一文，其中以其小楷《醉翁亭记》和大字行书《醉翁亭记》最为珍贵。
文徵明的书画造诣极为全面，诗、文、书、画无一不精，人称是“四绝”的全才，在画史上与沈周、唐伯虎、仇英合称“吴门四家”。在诗文上，与祝允明、唐寅、徐祯卿并称“吴中四才子”。他的书法温润秀劲，法度谨严而意态生动。虽无雄浑的气势，却具晋唐书法的风致，也有自己的一定风貌。小楷笔划婉转，节奏缓和，与他的绘画风格谐和，有“明朝第一”之称。
▲文徵明小楷《醉翁亭记》台北故宫博物院藏
国家级一级文物《醉翁亭记》行书卷，文徵明于嘉靖十六年（1537）创作，以大字行书书写。纵观全幅古意盎然，色相俱足。字里行间蕴含着前贤法度，且清劲飘洒，笔锋刚利。字与字虽连属不多，笔画之间却灵动有致，顾盼之情比比皆存，似得王羲之那种“冰姿玉质”之神韵。
▲文徵明晚年大字行书《醉翁亭记》部分 沈阳故宫博物院藏
★明代董其昌行书《醉翁亭记》：
明代董其昌（1555-1636）虽处于赵孟頫、文征明书法盛行的时代，但他的书法并没有一味受这两位书法大师的左右。他的书法综合了晋、唐、宋、元各家的书风，自成一体，其书风飘逸空灵，风华自足。笔画园劲秀逸，平淡古朴。
★明代张瑞图行草书《醉翁亭记》：
在明代文徵明之后，还有一个书法大家张瑞图（1570-1644），他也喜欢《醉翁亭记》。他是明代末期四大书法家之一，与董其昌、邢侗、米万钟齐名，有“南张北董”之号。张瑞图特别擅长于行草，气魄宏大，笔势雄伟。他67岁时所作草书《欧阳修醉翁亭记》卷，现藏于首都博物馆。
▲张瑞图 行草书《醉翁亭记》
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