王献之(三四四—三八六)，字子敬， 官至中书令，世称“王大令”。在书法上，王献之兼精诸体，尤以楷书和草书成就最大，成为后世典范。王献之幼时从其父王羲之学书，后来别创新法，并自成一家，与王羲之并称“二王”。《洛神赋十三行》为其小楷代表作品。
晋王献之洛神赋十三行
王献之《玉版十三行》，所书内容为曹植《洛神赋》，在宋时只残存中间九行，贾似道又得四行，合起十三行刻于玉石上，故世称《玉版十三行》。因石色如碧玉，也称《碧玉十三行》。此十三行，从“嬉”字至“飞”字，计二百五十余字。
一、美学特征及形成原因
王献之书承其父，用笔以外拓为主，气势开张。《玉版十三行》是王献之小楷代表作，通篇透着萧散雅逸之气息，纵横舒展，体势开张，奇正相参，大小错落， 清劲莹秀。
大王小楷端实，正而雅致，小王则灵动而清劲。这种飞动与钟繇的舒灵比，虽少了那虚实朴拙的古味，但其简洁的点画及其欹侧的势态，却让人觉得简净而单纯。
历代对其艺术价值评价甚高。宋代董逌《广川书跋》卷六“《洛神赋》别本”条云：“字法端劲，是书家所难。偏旁自见，不相映带，分有主客，趣向整严，非善书者不能也。”
元代赵孟頫跋曰：“晋王献之所书《洛神赋》十三行......字画神逸，墨彩飞动。”
清代张廷济《清仪阁题跋》云：“风神骀荡，气骨雄强，故以无美不臻。”清代杨宾《铁函斋书号》评曰：“字之秀劲圆润，行世小楷无出其右。”这些评论足见王献之小楷《洛神赋》在后世学者心中的地位。
王献之《洛神赋》笔画挺拔，结字萧散，笔画间顾盼有致，整体展现出凝神静 气、劲挺硬朗的美感。
从《玉版十三行》拓本可以看出，王献之的楷书笔法不再带有隶意，字形也由横势变为纵势，已是完全成熟的楷书之作。这和王羲之、钟繇的楷书表现出完全不同的特点。究其原因，是他们书法根植的土壤不同。
仅就“二王”父子比较，王羲之真行草法皆出汉分，也就是说王羲之的笔法来源于汉隶，而王献之的楷书笔法则受汉隶影响较小。整体来看，《玉版十三行》比钟繇、王羲之小楷显得更加妍美流丽，其均匀劲健的点画，蕴涵着极强的质感，雅逸秀丽，后人评其“精丽绝伦”，实为不过。
二、技法解析
王献之《玉版十三行》之所以被誉为“小楷极则”，除了作品整体表现出的爽利劲健的美学特征外，其根本的原因还在于其技法上的完善。
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用 笔
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王献之《玉版十三行》最有特点的笔画是诸如长横、撇、捺、戈钩等比较伸展的笔画。
1.1 长横
王献之小楷中的长横，向右上倾斜的势比较足，如“千里阵云”，并带有向上拱起的弧度，很有弹性。
在用笔上，起笔和收笔都比较自然，顿笔不是很明显，行笔过程着力均匀，所以笔画是圆润的。如“交”、“甫”、“翠”、“无”等字的长横。
为便于书友学习，我们特将原石照片与拓本相结合展示：
宋代黄庭坚的楷书就继承了王献之长横的特点，并进一步作了夸张，这在其《松风阁》中表现得尤为明显。
1.1 撇和捺
王献之的撇画和捺画，虽然写得舒展飘逸、大开大合，但优雅含蓄，并不显得张扬。如“余”、“拳”、“达”、“咏”等字。
受到王献之影响的，不仅仅只有黄庭坚，唐代虞世南的楷书在撇、捺及其他笔画的处理上，就与王献之的用笔方法非常相似。（待续）
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