宋代书法以苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄最著名，号称宋“四大家”。
苏轼，字子瞻，号东坡居士，他的思想兼融儒、道、法、佛、老等各家之长，文学如散文、诗词都有很高的成就，音乐、绘画也擅名于时。他提出的士人画的理论对中国文人画的发展影响很大。其书吸收了“二王”、颜、柳、徐浩、李邕及杨凝式的笔法，字形渐趋肥壮，风姿妩媚，笔软墨丰，内含骨力，中锋侧锋并用，有时卧笔铺毫，欹侧雄浑。追求笔墨的韵味，尤其意趣的表现，曾说:“诗不能尽，溢而为书，变而为画。”认识到了诗、书、画三者的艺术意境统一性。不拘于字形的大小斜正，把笔法、章法、结字和意趣韵味高度结合，说:“吾虽不善书，晓书莫如我。苟能通其意，常谓不学可。貌妍容有颦，璧美何妨椭。端庄杂流丽，刚健含婀娜。”又说:“我书意造本无法，点画信手烦推求。”其实他的书法有渊源可寻。黄庭坚说他少学“兰亭”。姿媚似徐浩，而至酒酣放浪时，忘其工拙，瘦劲似柳公权。中年喜欢颜真卿、杨凝式，而又参李邕笔法，“至于笔圆而韵胜，挟以文章妙天下，忠义贯日月之气，本朝善书，自当推为第一”。苏轼书法追求的是艺术境界，不斤斤计较于法度之中，他自己也说:“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外。”在不违背艺术创作规律的前提下，强调发挥具有思想感情和哲理的作品。观藏上海博物馆的《祭黄几道文》可以说墨色凝聚、神采焕发，字体微取侧势，有杨凝式法度。其《洞庭春色赋》和《中山松醪赋》率意纵横，挥洒自如。在黄州写的《寒食诗帖》粗壮丰满，笔法洒脱纵放，气势浩瀚。黄庭坚跋语说:“此书兼颜鲁公、杨少师、李西台笔意，试使东坡复为之，未必及此。”东坡书法在宋四家中老成纯熟，古意盎然，其特点是用笔拘敛，字形丰肥，趣韵生动，富有神采。
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瑞雪琼枝辞旧岁，清风细雨润丰年
春风喜报传千里，凯乐萦回又一年
辞旧岁祥和如意，庆新春富贵平安
迎新岁万事如意，贺佳节千财广收
雪过长空苍岭秀 ， 春归大地绿原芳
聚海内山间宝藏，得天时地利人和
福泽百姓方为好，绿润九洲始是春
平安宝地增百福，喜乐人家纳千祥
和顺满门增百福，平安二字价千金
五湖四海皆春色，万水千山共惠风
祥门生意连年好，宝地财源俱日增
人欢府泰吉且瑞，国富家和乐而康
天时地利兴伟业，富贵平安聚鸿财
风水宝地千财旺，天相吉人万事兴
欢天喜地庆佳节，结彩张灯迎新春
春归大地风光好，福惠人间喜事多
接天瑞雪千家乐，庆岁梅花万树香
展卷方题梅胜雪，挥毫又赋柳如烟
好雨无声发万物，清风有意醉长春
万事如意
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迎春纳福
春潮如海
春风和美
平安喜乐
瑞雪阳春
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神州春暖
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