长按二维码，即可购买
（来源：青衣童儿的博客）
薛湘灵出嫁6年，大器5岁。当天薛湘灵带孩子回娘家。娘家、婆家相距也不算远，而且有些日子不晴天了，难得晴朗，所以顺便逛个街。不料洪水骤至将一家冲散。
现在的演出是这样的：梅香上场，先做个大概介绍，然后薛湘灵带着大器出场唱摇板，和孩子对话，表现富贵小姐溺爱孩子的情状。哄完了孩子，登车游街，唱原板三句叫散，内作呼号声，众百姓鼠窜过场，薛湘灵等被大水冲散下。
一、舞台调度及主要身段
1、薛湘灵出场，梅香站哪边？
赵先生在纪程演出中的班底是李世济的，梅香站小边，但车辆下场门上，母子登车之后是左梅香，中薛、右大器，形成薛居中的格式。
李世济舞台演出梅香站小边，车辆从上场门上，母子登车后，从左至右为：梅香、大器、薛。
王吟秋与李世济同。
张火丁舞台演出的梅香请姑奶奶后站大边，车辆从下场门上，母子上车后，梅香站右边。台上的位置是左薛、中大器、右梅香。
钟荣90年上海演出实况中，梅香站大边。车辆上场门上，登车之后，薛站左，这时候梅香又从车夫身后绕到薛的左侧，变成从左到右：梅香、薛、大器。这个调度有点乱。
2、登车的身段
赵先生右袖搭左臂、蹲身、转身、提水袖。
王先生不动水袖，作右肩侧身而进。
李世济基本没有身段，略蹲示意。
张火丁基本沿袭赵先生。
迟小秋两边大抖袖、左搭袖、蹲身、落右袖、落左袖、提袖。然后有四个跟步与众不同。
钟荣上车与赵先生基本相同，只是右袖搭在左肩上。
3、原板的舞台调度
第一句在台中唱，第二句在小边，第三句中间，这基本上都是一样的。
钟荣、刘桂娟是中间唱第一句，第二句是挪到大边唱，第三句在归中间。
4、“长街游遍”有没有圆场？
王吟秋半个反圆场；
赵先生只往上场门侧身一惊；
李世济也没有圆场，只是往上场门多走几步。
迟小秋大致与李世济同。“纷纷逃窜”一句一般有百姓过场，而小秋无之。
钟荣也走反圆场，与王吟秋同。
5、“忙忙回转”之后的地位和身段
赵先生走正圆场，然后往里走一个小S形圆场，难度很大。跳出车外之后双抛袖，左右翻扬袖，再一个双掏袖接左扬右翻袖，同时在“扫头”里往后连退7-8步，水袖和脚步都大幅度运动，非常震撼！
王吟秋走半个反圆场。出车，双抛袖、双翻袖，转身下场，很自然流畅
配像版本李世济半个反圆场，没有出车的身段，做几个翻袖的姿势从上场门下。梅香大器归里面走，也从上场门下
舞台版本李世济走反圆场，并顺着圆场被百姓裹着从下场门下了，梅香和大器被另一股百姓裹着从上场门下
张火丁走一个正小圆场到台中后出车，舞台演出有一个右手触地的意思，但不着地。然后左右扬袖，比较简洁轻柔，不是赵先生的意思。音配像可能是由于原音锣鼓点的原因，直接左右扬袖了。
迟小秋学王先生，但是双抛袖之后，大耍水袖花，一直耍到下场门才翻身下场
钟荣正圆场，双翻袖仆地，起而翻袖、转身下
6、其他特别的地方
百姓过场之后，一般都是跟着百姓往下场门看，再回身归当中，唱“此时间倒叫我胆战心寒”。李海燕百姓过场之后往上场门台口看，方向有异
李佩红的车辆下场门上，但是再从台上走到左边，薛在上场门登车。
刘桂娟上车是扶着大器一起上，较扔下大器自己耍水袖的为合理。
台湾顾正秋的程派戏不能按程派要求，唱念多有改动。梅香站大边，车辆上场门上，她又走到小边伺候母子上车，然后回身进门、关门、从上场门下了。薛站大器的左面。薛和大器上车走大边、小边、大边，“坐车中长街游遍”边唱边行至中间。百姓两边上过场。“忙忙回转”正圆场，被百姓围绕之后，看不见下场了。
2000年孙爱珍录制电视片，上一辆可以推行的“车辆”，如同“真牛真马”上台一样。
7、对于舞台调度的理解
梅香的站位很要紧，最后她要护着大器从上场门下，所以她应该与大器在一边，也就是说怎么站应该小孩站当中比较好处理。最好的位置应该是从左到右：梅香、大器、薛，梅香、大器下场很顺，也不妨碍薛。
上场门上车有个问题，就是变成左（上车）、中（第一句）、左（第二句）、中（第三句）这样的调度，舞台人物运动偏左边了，所以才有了赵先生的下场门上车，以及钟荣的左、中、右、中的格式，我想主要是为了舞台的平衡。
王吟秋先生“长街游遍”反圆场，而“忙忙回转”再反圆场，把自己绕进去了。“长街游遍”按词意也可以有圆场，如果是反圆场，那么“忙忙回转”必须正圆场才合乎规范。刘桂娟不但与王先生一样走两个反圆场，而且落水之后再加了一个左转身，直接把自己捆上了。
二、唱念处理
1、赵先生唱“欣逢这日晴和回家望看”，迟小秋唱“看望”。区别是前一种是“言前辙”，后一种是“江阳辙”，而这一折通篇是“言前辙”。查上海文艺出版社出版王吟秋本子，作“探望”，也不合辙。李世济既有“探望”，也有“看望”，总之是唱“江阳辙”。
2、赵先生唱“千金发”，李世济与赵先生同。王吟秋系列的传人都唱“青丝发”。
3、“小试庭院”有两种唱法，王吟秋 “小试庭”三个字皆倒。赵先生改正“小试”两字，音韵标准。李世济的“小试”两字与赵先生同，但是“庭院”直接刹住，没有腔。
4、三个“有”字的念法是程派的特色，虽然错落有致，但绝对不倒。李海燕标新立异，在最后一个“有”字后面垫了一个虚字“哇”。这三个“有”是薛湘灵哄孩子的，而加一个“哇”，顿时把虚言坐实了，感觉不对。对待经典真是要慎重，切不可妄为。李世济音配像的版本在三个“有”之前加了一个“好”，画蛇添足，临场发挥。
5、李世济舞台演出“绿马”不上口。
6、李海燕“哪有绿马”后面跟的语气词不是“呀”，而是“哇”，变成“马哇”的结构。
7、梅香有一句词：小少爷，有绿马！招来大器一脚。这句词有越俎代庖之嫌。当然，梅香属于“资深”丫头，插那么一嘴也不为过。台湾郭小庄有个视频，梅香这话却是对“少奶奶”说的：少奶奶，您就说有绿马不就得了吗？这个角色定位应该更加精准，值得参考。
8、“黑马白马倒也现成”一句都是“黑马白马”，而刘桂娟念成“白马黑马”，虽不伤其意，不明白为什么改它？
9、钟荣的唱词多有不同。“任儿摘玩”、“我与儿买竹马”，“黑马白马倒有现成”等等，另外“竹”居然字也上口。
联系客服
