李浩天《打金砖》
《打金砖》是李氏家族的“本门本派”戏，历经李桂春、李少春、李宝春三代人的钻研打磨，才成为现今人们所见的艺术“神品”，这三代人对《打金砖》的传承与创新值得我们细细品味……
京剧《打金砖》，是海派京剧大师李桂春二十年代在上海与高庆奎打对台时，特地从一位汉剧老艺人处学来并移植为京剧的。该剧是写刘秀昏庸酒醉、大杀功臣的故事，没有史实根据；但君臣关系上的“狡兔死、走狗烹，飞鸟尽、良弓藏”，历来颇能应和民心，因而在思想上容易被老百姓接受。李桂春在移植中特别留意在关键场次中“堆（积）”技巧，以求获得“爆炸性”的剧场效果。具体来讲，在最后的“太庙”一场中，他集中了“唱”、“翻（跟斗）”、“甩（发）”三种技巧。李桂春嗓子是极好的，上场前在幕后的那一声“摆——驾——”又高又脆，据当年的老观众回忆，能长达一分多钟。上场后的那段唱词，使“江阳”辙，为的就是响亮，好卖一卖嗓子。说到扮相，他注重“卖气派”——所戴“黑三”是用头发做的，特别长，犹如今天的“老爷（关羽）戏”中所用；甩发也长得出奇，能盖住屁股。但是，他使的“摔”还是很绝的——同样的“硬僵尸”，先后在台面、椅子、桌子上摔三回，由于“起点”的不断提高，难度也不断提高，观众揪心的程度也相应“步步高”。说到最后在桌面上的“硬僵尸”，至今也属危险动作，一般武生（或文武老生）不但不敢随便使用，甚至都不晓得当初是怎么练出来的。据悉，当初老先生是站在船帮上，一次次直接翻到水里，所以才没受伤。
到了少春准备向老爷子学“这一出”时，得到的回答却是：“你别学我。”试问：应该学谁呢？李桂春用事实作了回答——他让陪伴杨小楼唱了半辈子的丁永利教少春武戏，当然是按照杨派“武戏文唱”的规范来教的；至于文戏，李桂春也早有计算，他认准了北方一致推崇的余叔岩，并且在1938年让儿子北上，拜余为师。尽管自己也是英雄一世，但未必心底没有一丝悲哀——海派！外江！儿子绝不能再走自己的路……果然，儿子拜了余就平步青云，到了“动”自己“李门”的这出《打金砖》时，想法果真和自己不一样了。幕后那一声“摆一驾”，念得韵味悠长，不得“好儿”而令台下肃然寂静。一出场的扮相，髯口当然不能用头发而只能用马尾，甩发的长度也要短得多，动作时的一招一式都得遵从规矩。说到唱腔，从辙口到韵味都变了。原来的“江阳”辙只是响亮，没味儿；得改成余派最拿手的“人臣”辙才合适。你演的是皇上，得有一些不同于凡人的气势，韵味儿得悠着点儿才行。说到“翻”，李少春显然想得比老爷子深了——光“步步高”不够，那还属于“一道汤”；得结合人物心情变出点新花样儿，于是把吊毛、抢背、倒扎虎等分别融化其中。
京剧《打金砖》 李小春饰刘秀
等到文革爆发时，李宝春——他的第四个儿子——这时正在学戏阶段。父子俩说到“这一出”时，少春叹了口气：“当初你爷爷不让我学他，如今我也不主张你学我，起码不要学如今的我……”李少春深知自己身体不济，精神也有点萎靡，只可惜宝春没看见自己的当初。
“文革”十年，李宝春没赶上认真学几出传统戏，不幸的是父亲没来得及教他便去世了。等到1979年后京剧传统戏复出，在决定演出《打金砖》时，宝春感到，自己只有在“唱”、“甩”、“翻”三个方面齐头并进，力争把三个方面拧成一股绳，才可能打一个相对的胜仗。首先说“唱”，他遵循父亲的办法还唱“人臣”辙，但是节奏重新处理过了。比如在一个“三、三、四”的十字句中，父亲似乎就不屑于在某个“三”（或“四”）上或“撤”或“紧”；加上晚年嗓音欠佳，往往就“稀里哗啦”地“顾流而下”。于是，他烦请李慕良先生出任音乐指导，在一些关键的小节上做出新的处理。比如上场的第一句——“金钟撞玉磬声王登九重”，这个“三、三、四”的十字句，宝春在第二个“三”（“玉磐声”）的结尾（“声”），忽然把节奏“撤”了下来，经过这一“回荡”，观众无不叫好。
甩发方面，他基本按照父亲的路子，但注意把“甩”服从于“摔”。他要求自己的“摔”，要有“精”、“俏”、“准”的特点。“精”，是要克服原来“太庙”一场技巧趋近饱和的弊病，自己“摔”的每一下，都得放到“点子”上，否则就是白摔，“摔”得越狠，离人物越远。“俏”，是原有的动作早已配套，自己如果新加点什么，就必须俏皮，才能醒目。“准”，则是最关键也最高级的标准：刘秀是老生，新加动作务必要回避武生的东西。综合以上种种考虑，宝春在自己的“太庙”中，把最后两个“硬僵尸”都添了难度，先是在中场，空中转体540度，转僵尸；将终场时，倒扎虎下来，转身，武术斜僵尸，身体与台面成43度角时，人在空中转体180度，最后仍以斜僵尸落地。
“李门三代打金砖”。京剧尽管有许多的“官中戏”，但观众却喜欢看那些属于某些家族的“本门本派”的戏，并且尤其关切该剧在“一线单传”的过程中有哪些变化。正是李门三代的于传承中求变，使《打金砖》能够越来越真实地塑造人物，炉火纯青，日臻完美。
（改编自徐城北《品戏斋神游法·梨园算数》）
总编：孙佳良
文字：刘一诺
制作：李 想
编委：王鹏鹏 孙佳良 刘一诺 李 想 肖 雪 贾舜尧 钱启程 戴 玥（按姓氏笔画排列）
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