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听歌想影话梨园——马连良长子马崇仁口述实录
作者：马龙 著
演员就是表演人物，不同人物有不同演法，不能千篇一律。尤其是做工老生更应该注意这一点。
就以老生脚步为例，《清风亭》的张元秀、《四进士》的宋世杰、《甘露寺》的乔玄都戴白满，都是白胡子老头儿。但是因为人物身份不同，性格不同，穿戴不同、处境不同，所以他们出场时的脚步也就不能完全一样。
《清风亭》的张元秀是个打草鞋、卖豆腐的老百姓，在戏里表白他的年龄是73岁。他出场时穿紫花老斗衣。出场的锣鼓是“小锣抽头”打上，走动时两腿要弓，腰要弯，有点儿驼背。因为他长年劳动，生活又不好，所以才有这样走路的姿态。他的脚步要给观众一种健康、朴实的感觉。
《四进士》的宋世杰是个开店方的老人。他仗义疏财，好打抱不平，生活比较悠闲。他出场时穿褶子，锣鼓是“小锣冒儿头” 打上。走动时，两腿微有点弓，腰微有点儿弯，因为他从前在衙门里当差，如今是退职在家开店，生活比较稳定。所以他走路的姿态就跟整天做事的张元秀不同。他的脚步就给观众一种悠闲、潇洒的印象。
《甘露寺》的乔玄是东吴的首相，高官极品，养尊处优，他出场时穿蟒，戴相貂，锣鼓是“大锣一锤锣”打上。走动时，腿稍弓，腰稍弯，抬腿举足，要使观众感到这位老臣的庄重和尊严。
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就是同一个人物在同一出戏里，也不是自始至终都是一样的脚步和姿态。
譬如：《清风亭》的张元秀，他在“清风亭”一场之前虽然也拿着拐棍，因为他身体和心情都都还好，所以这支拐棍对他来说就不起什么作用，走路姿势就比较稳健。但是到了“清风亭”一场之后，唯一的儿子让人家认走了，他老婆又天天跟他吵闹要儿子，他自己也因为思念张继保忧郁成病，生活困苦，他的那支拐棍就起作用了。他要靠它走路，成了这个老头的三条腿。走路时腿更弓了，腰更弯了。而且走起路来，头部要有点儿微微地摆动，使观众感到这个老头儿贫病交加，精神不好，走路都有点儿走不动了。
所以，就是同一个人物在同一出戏里也要根据他的处境、年龄、心情的变化，改变他的走路的神态，人物才能演活。
其他象唱、念、做、舞也是一样，都应该从人物出发，从生活出发，创造性地有选择有变化的加以运用，而不能生搬硬套、千人一面。
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