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著名美声男高音歌唱家、声乐教育家沈湘认为：“任何好的唱法，包括美声唱法，西洋传统唱法，以及中国的传统唱法、地方戏、在世界各地的好唱法都是混声的，只是混的比例不一样。那样纯真的或假的用嗓方法都是用不长久的，除非你一天只唱几分钟、半小时，也许还坏不了，要真是唱专业的，那是很快会坏的，男女都过不了30岁就不行了。”而“混声”是解决嗓子易于疲劳和唱高音困难的关键手法，也就是说，掌握了“混声”，就是掌握了唱高音的主要技巧了。
（一）什么是混声
混声，即以一定比例的真假声两种唱法混合在一起的歌唱状态为混声，又称混合声。从美声唱法来讲，混声就是指将“头腔共鸣”和“胸腔共鸣”两种共鸣混合着用，单有头腔共鸣，声音明亮有余而深厚不够；单有胸腔共鸣，则过于低沉而不明亮，歌唱时只有将两种共鸣混合着灵活运用，声音才会均匀、明亮、甜美与通畅。从京剧唱法来讲，实际上是头腔共鸣与口腔共鸣，甚至有少许上胸共鸣的混合运用，因京剧唱法是运用“非自然声区”，采用“浅声道”演唱，没有美声唱法那样的低音，所以胸腔共鸣不够完善，混的比例与美声唱法不一样。沈湘认为：“不论哪一种状态的共鸣，它本身都是混合的；不论声音多高多低，嗓子用法都是真假混的。
京剧唱法，演唱调门高，高音多、运行时间长，多在高声区、超高声区演唱，即在“非自然声区”演唱，采用“浅声道”歌唱。从某种程度上讲，京剧唱法就是唱高音的艺术，由此可见，掌握好唱高音的技术，对京剧唱法来讲是何等的重要。
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在实际演唱中，一般人都会觉得唱高音难，常常让人一筹莫展，因此唱高音难也就成为京剧演唱中一个必须要解决的关键性问题。在演唱中，只会用“真嗓”唱的人，唱起高音来就感到非常的困难。而唱高音难的关键就是不知道怎样把假声混入到真声去唱。京剧高位置声音必须有“混声”的发声状态，“真假混合声”是京剧唱法获得高位置声音的重要技巧之一。也可以说，解决京剧各行当唱高音难、扩展音域的核心方法，也就是解决“头腔共鸣”、“真假声结合”即真假声混合的比例问题。
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