当地时间12日晚，上海歌剧院舞剧团的现代舞剧《早春二月》在迪拜歌剧院完美收官，为上海歌剧院的此次中东首秀拉下了帷幕。
9月5号到12号，五场演出，从西方经典歌剧《图兰朵》到中国舞剧《早春二月》，上海歌剧院首度登陆世界顶级剧场——迪拜歌剧院，便以其精彩的表现惊艳了中东观众，每晚演出结束，现场上千名观众起立喝彩，高呼BRAVO，“希望上海歌剧院下次能携更多的作品到迪拜来！”
（舞剧《早春二月》）
“第一次看中国的舞蹈，和我们中东的舞蹈有很大的不同，很柔美，能看得出这是一个讲述‘爱’的故事，非常喜欢……”演出结束，第一次接触到中国舞蹈的现场观众便被中国舞者所展现出来的极具中国江南典雅之美所深深吸引。
舞剧《早春二月》以柔石的著名小说《二月》为蓝本，反映上世纪二十年代江浙一带乡土文化的传统观念下，中国青年知识分子，在压抑的、扭曲的社会现实面前的苦闷彷徨。剧中，宋雨饰演的主人公萧涧秋心怀理想却又屡遭挫折，不断地在自我认同与质疑中，经受着多重的心灵拷问。
一如编导王媛媛一直强调的那样，“尽管故事的年代背景是上世纪二十年代，但其中对人性的观照却是超越时代的共通话题。这部舞剧一定是基于时代、但打破时代的。我认为即便是年代戏，也不一定要用大家已经固化的、标签化的元素来呈现。我更希望打动观众的，是其中的精神内核，以及我们对原作的理解与诠释的表达。”
出演主角萧涧秋的是舞剧团的青年演员宋雨，1米84的大高个儿，这是小伙子继《奔月》之后，再度挑大梁出演男一号，“我原来的身形和你现在看到的完全不一样，过去演后羿，是个中国英雄人物形象，体型上需要高大魁梧，而萧涧秋是个典型的书生，需要展现清瘦文弱的一面，一下子从原来的160多斤减到了150斤。”
“这次出访迪拜是我们上海歌剧院30年来首次带一部完整的舞剧亮相国际舞台，意义非凡，所以起初得知自己要挑战萧涧秋这个角色，心里多少有些没底。”宋雨说，“这是个内心戏极度复杂的角色，舞技方面的挑战还在于其次，如何能将人物在命运面前的挣扎举重若轻地表现出来，编导和吴洁副院长都给予了我很大帮助和信心。”
集中复排的四个月，全团上下齐心协力，为的就是要将上海歌剧院舞剧团最强的实力展现给中东的观众们，他们做到了，这群平均年龄不过25岁出头的年轻人，以他们对艺术的不懈追求和满腔的热情，将这个“在矛盾中撕扯，在理想中遭遇破灭”的感情纠葛凝重而复杂的戏，通过他们的举手投足、眉眼蹙颦、呼吸缓急，表达得酣畅淋漓。
（歌剧《图兰朵》）
此番上海歌剧院迪拜之行是作为迪拜歌剧院2019-2020年演出季的开幕演出。作为“一带一路”沿线新建成的文化艺术地标，2016年正式开门迎客的迪拜歌剧院，不但凭借独特的建筑造型和超一流的设施成为各地游客到访迪拜的“打卡”胜地，同样也作为中东地区集纳全球顶尖文化艺术的平台，吸引了多明戈、卡拉雷斯等世界顶级艺术家的到访。能够作为其全新演出季的开幕大戏，足见上海出品日益扩大的影响力。
迪拜当地时间9月5日晚，当剧中最著名的咏叹调“今夜无人入眠”响彻整个剧院，将全剧推向高潮，还未等最后一个音符落地，全场观众情不自禁起立鼓掌喝彩，“演出太棒了，出演男、女主角的歌唱家，无论是演唱技巧还是对人物的刻画都是一流的。”现场观众纷纷翘起大拇指为上海歌剧院的精彩表现点赞。
近十分钟的谢幕中，掌声、口哨声、欢呼声此起彼伏、持续不断。此时在台上带领着全体演员谢幕的上海歌剧院院长许忠心中难掩激动。
走下舞台，来到指挥休息室，已湿透几身衬衣的许忠大汗淋漓，褪去燕尾服换上便装的他毫不掩饰自己的高兴，“为了这次迪拜演出，我们做了十分全面和充分的准备。从角色的音乐作业到戏剧排练、合乐，我们在每个难点的打磨甚至会细扣到单独的某一个声部。应该说，我们每一个人为了这次迪拜亮相都扒了层皮，但也提升了一个台阶。从演出的反响来看，我们四个多月来的辛苦和努力没有白费。”
特别值得一提的是，在这部普契尼生命最后谱写的巅峰之作中，普契尼巧妙地将中国民歌《茉莉花》主旋律融入其中，而在这次迪拜演出中，更由迪拜童声合唱的小演员们与上海歌剧院演员共同唱响“茉莉花”，为全剧增色不少。
为了展现中国歌剧的实力，这次上海歌剧院还特别邀请了连续15年受邀意大利维罗纳歌剧节担任主角的顶级女高音歌唱家和慧加盟出演“中国公主”图兰朵。从第二幕中“图兰朵”的咏叹调《在这座宫殿里》到“图兰朵”与“卡拉夫”三道谜题的二重唱，和慧与韩蓬这组“公主王子”组合饱含深情的演唱，挑战着一个又一个高难度的演唱技巧，将全剧不断地推向高潮，赢得掌声一片。
“三天演出、同一标准！高水平演绎、超稳定发挥，这才是剧院艺术实力与专业素养的体现。”除去平日对演员的严格要求与出发前整一个月的强化排练，来到迪拜的四五天里，院长许忠一直泡在乐池。
走台、彩排时不断给角色、合唱、乐队以精准的手势和极具辨识度的表情提示之外，徐忠还会抓住每一个空档，“盯住”个别声部、个别演员“死扣”细节。即便在开场前的半小时、或是中场休息间，他也会不断叮嘱角色、合唱和乐队各自需要注意的艺术处理。“这里的观众很懂行，你们各个细节的完成度如何，他们都会在每个互动点直接反馈出来。”9月7日最后一场《图兰朵》幕间休息快要结束，准备上场的许忠气定神闲。三场观众的热情告诉他，这段时日下的苦功没有白费。
功夫不负有心人，每当演出结束，与台下上千名观众为上歌团队出色表现同喝彩的还有迪拜歌剧院CEO — Jasper Hope，“这次上海歌剧院带来的《图兰朵》是这部经典歌剧第一次在迪拜歌剧院，也是第一次在阿联酋上演，而上海歌剧院更是第一个登上迪拜歌剧院舞台的中国院团。今晚的演出盛况证明这是一个在两个伟大国度、两座城市、以及两大艺术机构之间的愉快合作。”
这次上演的歌剧《图兰朵》与现代舞剧《早春二月》是双方精心策划之举。上海歌剧院党委书记、常务副院长范建萍告诉记者，从题材上看，歌剧之于剧院与院团都是见实力的“拳头产品”，而舞剧则是在迪拜颇受欢迎的演出品类；而从内容来看，《图兰朵》作为普契尼经典歌剧极具东方文化色彩，首演于2018年的上海歌剧院全新制作版本《图兰朵》，邀请了来自普契尼故乡的著名导演罗贝托·安多，汇集200余位艺术家的专业团队，融入上海歌剧院所特有的的海派文化特质，而改编自柔石小说《二月》的《早春二月》作为近年歌剧院的原创舞剧，则透过诗意的舞步传递江南文化之美。
作为中宣部“2019年文艺院团海外巡演项目”之一，上海歌剧院的迪拜之行亦是2019年上海市“中华文化走出去”专项扶持资金支持项目，得到了上海市人民政府新闻办公室与上海市对外文化交流协会的支持。
随着近年歌剧院“走出去”的步伐越发频繁，上歌在演出实践中也摸索出一套适合自身艺术规律与院团实际情况的运作方案。尤其是随着“走出去”的影响力逐渐深入，其与海外演出方、剧院的合作模式也日益优化。范建萍说：“今年的迪拜项目中，我们首度尝试与世界级歌剧院成本共担、风险共担、票房共享的合作模式，开启了中国舞台艺术作品与国际主流剧场平等合作的先河。”
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