（五）龙套程式调度是戏曲创作的重要手段:
“天地大舞台，舞台小天地”。戏曲舞台同样依赖着演员的表演。然而，要表现“事出东南西 北，人来四海五湖”大千世界的芸芸众生，龙套却起着功不可没的重要作用。
在浩瀚的戏曲剧目中，几乎离不开龙套。天上它可以扮演神兵天将、神童仙女、风雨雷电。地下它可以扮演孤魂冤鬼，鬼卒鬼判。扮演人间万物更是手到擒来,随心所欲: 千军万马、飞禽走兽,甚至花草树木也不在话下。真可谓神通广大、无所不能。
龙套的程式调度可把有限的小小舞台，变为无限广阔的天地。一个简单的舞台调度，可以把天宫变为地下阴曹，把漫长的时间变为转瞬。中国戏曲中“说此即此，说彼即彼”虚拟、夸张的表演特征，如果离开龙套的衬托，是根本不能成立的。它的舞台作用是不容忽视的，更不是可有可无的。它是中国戏曲表演体系的重要的组成部分。
主帅一声令下“起兵前往”，众龙套在曲牌的伴奏下，走一个“圆场”“骨牌队儿”停住，数十里甚至千百里的路程便可到达；
一声“驾起祥云”，众龙套(云童)一个“龙摆尾”便来到天宫；
包公一声“阴曹去者”，众龙套(衙役)一个“一翻两翻”便算来到地府……等等，舞台上的时空变化手段，主要依靠龙套程式调度。
大量的描写历史战争的剧目，更是不能离开龙套。象《官渡之战》、《垓下之战》、《赤壁之 战》……等等。数百万人马，只需“几堂”龙套，十几个人便能承担。
以上种种，在戏曲舞台上比比皆是，屡见不鲜。试问: 龙套程式调度的高超手段，有哪种舞台艺术与之相比?
戏曲龙套艺术，凝聚着历代先辈艺术家的血汗，是经过千锤百炼漫长岁月而形成的表演艺术，是中国戏曲艺术的宝贵遗产。
做为一名戏曲演员、导演，必须学习它，掌握它，运用它。也只有在继承的基础上，戏曲龙套艺术才能不断地创新与发展。
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