张伯驹先生
张先生和我谈戏讲的最多的是三个人，即杨小楼、余叔岩、梅兰芳。有—次，我在他家向他请教杨、余、梅三大贤的艺术特点，张先生说：“你怎么老问特点特点的，我听了一辈子戏，也不知道什么是特点，你给我说说。”我把我知道的那点东西说了一通，并且举了言派演唱特点的例子。张先生面无表情，半晌无语，突然来了一句：“这就是特点？我看你说的都是毛病。”我愕然，想问，他已闭目养神，不说话了。我一看大爷脾气犯了，赶紧告辞，潘素老师送我出了门。
过了一段时间，张先生还是谈了他对京剧流派特点的见解，他先问我：“梅兰芳是你的院长，你是他的学生，你先说说他唱戏的特点是什么？”这—问，倒把我问住了，平时我似乎很能说出梅派艺术的特点，怎么好像又说不大明白了。说不明白也得说，我首先说梅先生在舞台上雍容华贵，张先生冷冷地插了一句：“他唱《生死恨》也雍容华贵吗？”我无言，额上出汗。张先生喝了口茶，慢条斯理地说：“凡事，以中正平和为上，不中则偏，不正则邪，不平则险，不和则怪。唱戏也同此理。你也知道唱戏的最讲究一个圆字，唱、念要字正腔圆，使身段，打把子也看的是圆，圆就是中正平和。什么戏有什么戏的规矩、尺寸，照着规矩、尺寸唱，就没有什么‘特点’。不照着规矩、尺寸唱，才能叫人家看出‘特点’来。上次你说言菊朋，他嗓子好的时候和余叔岩一样，都学老谭（鑫培），规规矩矩，没什么特点。后来嗓子不行了，下了海指着唱戏吃饭了，只好编出些怪腔怪调来对付着唱，所以你说是特点，我说是毛病。
张伯驹《失空斩》
唱戏的最讲规矩的三个人是杨小楼、余叔岩、梅兰芳，要说特点，中正平和就是他们的特点。你说他们的戏哪儿好？哪儿都好，你说他们的戏哪儿不好？没哪儿不好。听戏的人有的爱听这一派，有的不爱听那一派，我没听说有不爱听杨小楼、余叔岩、梅兰芳的。学戏的也是，学杨、学余、学梅的绝学不出毛病来。你不是说李少春唱武生是武生，唱老生是老生吗，为什么他行，就因为他武生学杨小楼，老生学余叔岩，学的都是武生和老生最规矩、最根本的东西，要说特点，他父亲唱戏倒是很有特点，为什么不教他儿子，偏花那么多钱让他上北京学戏？”
《艺坛》第一卷
武汉出版社
2000年3月出版
京剧道场
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