他的一生横贯了明清两个朝代。别署“烟潭渔叟”，。他是河南孟津人，于是后人惯称“王孟津”。 他于诗文书画无所不能，尤其是书法。他的行草书集百家之长，又自成面目，书风雄强豪迈。
在明末清初，中国书坛大家叠起，有黄道周、张瑞图、倪元路、傅山等，其中成就最高、影响最大当首推于他。他的名字叫王铎。
如何评价王铎对中国书法的历史贡献？作者认为他的书法做到5个极致，他走上了书法人生的巅峰
取法新见解。他崇尚古法，他说：“登五岳然后知山，浮海澳然后知海”。他一生习古勤奋。他认为：“书不师古，便落野俗一路……”在“师古”中又以魏晋为宗，说：“书不宗晋，终入野道”。他还认为，不仅要宗晋，还要上溯高古、参合篆、隶笔法，强其筋骨，增朴厚气息。要免除“俗笔”，就要“参通古碑书法”，终其一生。当然他习古而不泥古，大胆创新。
线条有活力。他的字在用笔上不拘一法，时正时侧，时提时按，时顿时挫。或锋芒毕露，或隐锋收笔，或扭锋弯曲，或嘎然而断……变化多端，鬼神莫测，苍老遒劲。后来，康有为点评王铎用笔“笔鼓宕而势峻密，真元明之后劲”。
王铎 雒州香山作 绫本立轴
1640年作 尺寸：247×53.5cm
结字新领域。他是惯于弄险而又善于抢险的结字高手。他的作品，极大限度的夸张欹侧、曲直、向背、疏密、虚实、参差。又如在欹侧上，字与字之间时而左欹，时而右侧；同一字上下两部、左右两部或左倾或右倾，欹侧多变，四面出击。
墨色创新法。书法中的“涨墨法”耳熟能详。但王铎的最大贡献是将此法运用到了淋漓尽致。涨墨之法，古已有之，不是王铎的发明，何时何人发明，也无从查考。况且，书史上能熟练运用此法的书法家也不多见。涨墨之法，即为饱蘸过量的水墨，下笔沉重并任其晕化成团，而涨出之墨并不会使单字笔画混淆不清，而是使字之墨色浓淡相杂，虚实相间，饶有情趣。王铎作品往往呈现浓淡相间，燥润相映，变化无穷，极大的增强了“视觉感”，同时大大丰富了书法的“色彩感”。
章法新空间。章法空间的伸展，在宣纸上表现或是左右伸展，或是上下延伸。而王铎则是向四面八方拓展，从而使有限的空间最大化。他高明的运用疏密、错落、开合、欹侧等手法来营造“势”，看他的作品，有一种“动感之势”。
张敏先生在分析王铎书法的特点之后，又提出：晋代以后，最得“二王”书法之精髓的，莫过于米芾与王铎二人。于是，在学王铎的同时，要多研习古人，尤其是“二王”以及米芾的传世妙迹，以利开拓视野。
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