周勤如教授2018年春季中央音乐学院作曲系系列专题讲座计划
当代歌剧写作的叙事结构与音乐风格研究
第一讲：利盖蒂歌剧《大死窟（Le Grand Macabre）》的叙事结构与音乐风格（上）
3月13日（二）晚6:00-9:00
利盖蒂的这部大歌剧初创于上世纪70年代中期，修订于1996年并成功站立于当代舞台，是作曲家后半生属意琢磨的用荒诞观念反映社会现实的巨作。本讲着重讨论这部歌剧的题解、立意、倾向、构思和风格，并结合精选的舞台录像观摩听析，了解其梗概，以便进一步从研究者的角度审思判断。
第二讲：利盖蒂歌剧《大死窟（Le Grand Macabre）》的叙事结构与音乐风格（下）
3月14日（三）晚6:00-9:00
作为上一讲的继续，本讲用层次分析法和声景频谱分析法着重分析这部歌剧的序曲、间奏曲、代表性咏叹调、重唱和作曲家后来以歌剧素材为女高音和乐队改编的音乐会曲《死窟奇谭（Mysteries of the Macabre）》，并结合这些实例探讨如何以“自然（十二音）谐音律”的新观念理解利盖蒂的“非无调性”写作。
第三讲：亚当斯歌剧《尼克松在中国（Nixon in China）》的叙事结构与音乐风格
3月27日（二）晚6:00-9:00
人们在研究亚当斯音乐创作的时候往往会首先注意他所运用的“简约”手法，但事实上作为一部1987年首演的大歌剧，这部作品真正值得研究的是它的叙事结构，即以高度纪实手法和大众风格迅速反映1972年改变世界格局的尼克松访华事件这一重大题材。在这次讲演中，主讲人将阐释“大众风格”的含义，并以这部歌剧的选场和选段为例探讨其叙事结构的特点，同时也对舞台表演中从西方自由主义者的角度所作的臆想渲染提出批评。
第四讲：郭文景歌剧《骆驼祥子》的叙事结构与音乐风格
3月28日（三）晚6:00-9:00
郭文景的这部歌剧是继作曲家本人早期的成名作《狂人日记（狼子村）》、《李白》、《夜宴》大歌剧创作之后的一部值得研究的成功作品。在本次讲座中，我们将剖析作曲家和剧作家如何运用分场“剪影”的方式将老舍中篇小说的复杂故事结构转换为歌剧叙事形式，同时也对重点唱段歌词和旋律的音乐风格作分析点评。
地点：中央音乐学院教学楼212教室
主办：中央音乐学院作曲系
陈晓勇教授选修课《现代音乐创作分析》2018年课程安排
传统与当代的边界线在游动，交通与现代科技的发展和普及拉近了人之间的距离，当差别逐渐变得模糊的同时，带来了组合与融合。由此产生的结果是积极的还是消极的？在交融进行过程中，一种文化“在消化还是被消化”？在演变过程中取与舍？怎样在文化冲击中将“陌生”有机转化成强壮自我的营养和动力？如何进而转换成“硕果”？当传统的载体在日常生活中极速消失的时代，传统究竟能否继续传承？这种文化是生活本身还是仅仅存在于“博物馆”中？这些都是我们面临的和探讨的课题。
在八个课程单元中，我们将，1）从20世纪出发，重点讨论20世纪末和21世纪音乐创作的新现象，寻找它们与“我们”和“我”的关系，认识这些现象的意义；2）我将介绍我30多年的创作经验和我对客观世界的认识，我的抉择和思想与认识的音乐形式的表达。
陈晓勇
地点：中央音乐学院教学楼404教室
主办：中央音乐学院作曲系
作曲系专家讲堂
题目：音乐会作曲与电影作曲
主讲人：以色列作曲家 Amit Weiner 博士
以色列作曲家Amit Weiner博士是以色列耶路撒冷音乐与舞蹈学院跨学科作曲系主任，作曲家、钢琴演奏家、演讲者。
此次讲座是天音山文化传媒推动的“中·以心丝路”文化交流项目。
时间：3月14日16:00
地点：中央音乐学院作曲系教学楼617教室
主办：中央音乐学院作曲系
供稿：作曲系
编辑：静静
设计：思思
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