在《相声有新人》节目中，一对夫妻档演员——上海交通大学材料科学与工程学院工学博士李宏烨，与同为交大博士的妻子郑钰，把三本相声理论著作送给了郭德纲老师。这对夫妻共同创立“新语相声俱乐部”，撰写出版了相声学理论著作《说出你的笑：校园相声学》《相声的有限元》《逻辑搞笑实录》。传统相声只有600多段，但是他们已经用科学的方法创造了560多段相声。
观众看到的节目中，李宏烨在表演之后与郭德纲的对话有些凌乱，他说：“相声本来就不应该只有一种说法，我倒反而要问您一句，我真的很后悔不应该参加您这组。”郭德纲：“你现在走也来得及！”李宏烨：“但是郭老师您是相声有新人的代表，您一定会推崇新种类的相声，我觉得我们才是《相声有新人》。”郭德纲：“你们可以单独弄一套节目啊，你说呢？存在就是合理，我并不打击你，但是在这个舞台上行不通。所以很遗憾。”郭德纲最后总结，需要尊重，但是在专业角度我们存在分歧，我努力吧，等我考上博士了，我也会抱着好多书出现在你们面前的。
节目结束后李宏烨发朋友圈说：“我们现场跟郭德纲老师主要是学术争论。他的标准是相声基本功，即使现场一次没笑的德云社弟子，包括一些别的社的笑得也很少的，都通过了。而边缘形式，包括口技、脱口秀、双簧、音乐相声、女生相声、小孩相声等，无论多好笑，一概被淘汰……所以我提出质疑，双方在友好的气氛中结束沟通，我俩送了郭老师三本书，包括绝版的一本。至于后期剪辑，或者会把我跟郭老师的友好沟通剪掉。我怕大家不知道实际情况，所以还是声明一下。”
李宏烨送给郭德纲老师的相声理论著作，到底写的是什么？他为什么要写这些书？李宏烨说，因为他从小就想做原创相声，后来要求交大相声协会的会员也都原创，但是他发现，很多人写原创，离好笑还差那么一点，上台一试，不好笑。所以他觉得必须要有一套理论。
理论和经验不一样，理论是能够指导人的，经验你套上用可能是错的，而理论八成是对的。这些理论的目的只有一个，就是让新人写出的段子，套上理论就能变得好笑。所以李宏烨花了三年时间写了自己的第一本书，2009年出版了《说出你的笑：校园相声学》，这本书基本上能帮到大家去做原创了。
《相声的有限元》的主要理念是，用工程理论的模拟仿真来分析相声。过去李宏烨写完相声，经常找人来听，改一改，再找新的人来听，再改。如果有模拟的话，在小修改的时候，就直接用模拟的观众来做出判断。都做好了之后再专门做一次实验，去验证这个相声好不好，搞笑的概率就更大。这样一来，创作力增加了五倍。
在这本书中他还列了一个模型，叫做“效果等于创作的表演分之一次方”。就是说，创作决定作品的上限，表演决定作品扣多少分。当创作的水平在50分以下，表演的作用非常大；当创作在50分以上，越接近100分，表演的作用就相对越小。当创作做到足够好，表演更多的体现出来的是创作者的遗憾。
在《相声有新人》节目中，清华大学博士李寅飞为什么说李宏烨“拿其他相声演员不当事”？这也是源于李宏烨的相声理论，他认为，没有搞笑天赋，也能说相声。李宏烨解释说，交大很多说相声的同学，在完全没有表演经验的情况下上台，但现场效果还不错，因为他们的作品有理论基础。如果一段相声不好笑，演员表演得再好，只能说明这个演员不错，而不能说明这段相声不错。这不符合李宏烨的价值观，他的价值观是做好的相声作品，而不是拿一段现成的相声到处去炫耀，“你们看，谁能说得比我更好”？
李宏烨是天津人，第一次去茶馆听相声是高三毕业，2003年，去估衣街谦祥益。那次演出还是一次纪念演出，一个类似于相声剧的节目，佟守本、黄铁良、尹笑声等老艺人登台。李宏烨觉得他们的相声都挺没意思的，还经常是一些老段子，为什么不能创新呢？但从观众的反应中看出来，大家对他们的演技相当认可。
李宏烨的相声理论，说起来有点玄乎，但其实他有一条基本信条，就是“逻辑搞笑”，而不是哗众取宠，卖疯耍贱，这也是最高级的幽默方式。所谓“逻辑搞笑”，就是观众这么猜，演员就非那么说；观众那么猜，演员就非这么说，在创作的时候把观众的猜，一块儿考虑进去。他认为，马志明版本的《大保镖》是“逻辑搞笑”的典型。
李宏烨的相声理论有一个界限：相声一定要有捧哏，要不然就是脱口秀；一定要有观众在现场笑。所以他们的相声稿子里一般都写ABC，A是逗哏，B是捧哏，C是观众。他认为单口相声不算相声。很多人据此说李宏烨欺师灭祖，李宏烨反驳：不算相声就是贬低吗？叫相声就是夸奖？我们只是把界限划出来，放在相声里研究。对口相声和单口相声，可能是两套完全不同的研究理论。这样就很好理解了，周立波和刘宝瑞，都算脱口秀，当然你可以换个名字叫。其实一个人表演和两个人表演，从观众视角来说，感觉是完全不一样的。
在李宏烨看来，好笑、贴近生活才是好相声，而不是“像相声”才是相声。他举例说，赵丽蓉和侯耀文演的《英雄母亲的一天》就是一段相声，它和赵丽蓉其他小品不一样，是两个人表演，有明显捧逗之分。他认为相声就是一种二次元，它不是真实的反应生活，而是用一种特殊的视角反应生活，抽象地表现世界。
李宏烨说自己肯定会一辈子从事相声和喜剧创作，所以才没有去从事他的博士专业，怕耽误了相声的发展。因为他觉得相声是传统传下来的、非常好的东西，但里面有太多不符合时代的东西，相声是观众说了算，只要观众笑了，它就一定是好相声。
针对他们的作品曲高和寡，李宏烨不是特别同意，因为他们之前的作品是针对大学生的，现在有很多作品针对社区居民，也一样火爆。他只把握一点——不做粗俗的东西，即便面对的人群素质比较低，也能说高雅的东西来逗笑你。但前提是，作为受众得有一颗接纳的心，看待新事物，没必要抱着先入为主的质疑态度。
很多人说李宏烨不尊重传统，不摆桌子，不穿大褂。但李宏烨认为，传统还有很多别的，比如传统规定用繁体字，用毛笔在宣纸上写字，从右往左竖着写，这些都是规定，我们都需要继承吗？传统不能理解为死板，它明显是有用的。确实有很多传统是有道理的，但要研究出那个道理，才知道怎么去用它。
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