《寄生虫》在今年的奥斯卡上一举斩获了最佳影片，很多人突然发现，韩国电影似乎在现实主义题材上，达到了一个让我们难以企及的高度。
当我们的都市电影大多还停留职场男女恋爱戏时，韩国导演却已经拍出了一部又一部大胆直接，甚至多次推动现实变革的电影。
而在一系列作品中，始终充斥着的是小人物对抗强权和命运的挣扎，以及在残酷生活里的亲情与友情。
这类主题，不知大家是否感觉似曾相识，其实早在韩国之前，我们就已经做到了。
不相信？那就来看看今天的这部电影——
《 无间道 》
豆瓣：9.2
熟悉香港犯罪电影的人都知道，这一类电影大多是黑白分明的，正面人物自始至终占据了电影的大量篇幅，最终结果也是正义战胜邪恶。
但《无间道》是个另类，它展现给我们的是黑社会在警方也有卧底；卧底警察也会有脆弱的内心；黑社会也会想上进；好人也不一定都是有好报。
影片讲的是十年前，警方和黑帮双方各自均派了一些年轻人去对方组织做卧底。
十年后，当年的愣头青们都各自在黑帮和警方混到了一定位置，而双方的矛盾也到了白热化不死不休的地步。
于是，在匪不是匪、警不是警的荒唐局面中，一场惊心动魄的争斗开始了…
电影一共展现了五次警匪对决。
第一次警匪对决是“猫捉老鼠”，双方各不相让。
“警司”黄志诚没捉到“黑帮大哥”韩琛，而韩琛则是损失了几千万的毒品。
不过却交代了一个事实：自己的队伍被对方安插卧底。
第二次警匪对决是在电影院。
“黑帮卧底”陈永仁跟在“警察卧底”刘建明身后，陈永仁的胆识，刘建明的机智，全发挥得淋漓尽致。
第三次警匪对决是“老鼠捉猫”。
结果是黄志诚逝世，傻强逝世，陈永仁身份险些曝光。
第四次警匪对决，刘建明和陈永仁联手，韩琛顺利落网并被刘建明杀害。
最后一次警匪对决，是陈永仁和刘建明。
结果陈永仁逝世，但恢复警察身份。
《无间道》中警匪的高智商对决，两方势力各出奇招谋略，经过跌宕起伏的矛盾冲突，和惊心动魄的正邪较量，其精彩无不让人拍手叫绝。
但《无间道》显然不满足于这一点。
在警匪对决的基础上，引入内在的心理交锋，在更深层次的层面进行探讨。
这种探讨在于电影塑造的人物，正因为其复杂的人物及性格才能带来内在曲折离奇的心理交锋。
身处无间地狱有四人，刘建明、陈永仁、韩琛、黄志诚。
而电影所创新的，是对刘建明、陈永仁两人的塑造。
两个在“黑白之间”游走的二五仔，身份的两面，处境的两难赋予其人物的悲剧性。
一个主要人物是：陈永仁。
在电影开头，陈永仁在天台发出对黄志诚的不满。
“明明说三年，三年之后又三年，三年之后又三年。十年了，老板。”
陈永仁在街头偶遇前女友Mary，Mary已贵为人妻，育有一女。
“好久不见。”“差不多六七年了。”
“你个女，多大？”“五岁。”
几句家常的寒暄，却满是小人物的悲哀。
但也能看出，陈永仁对警察职业的恪守，甚至放弃了爱情和生命。
即使前方道路荆棘满途，依然前行。
电影最后，陈永仁的死更是将这个角色推到了一个无比崇高的地位。
这是电影赋予陈永仁的形象特点：具有传统港片英雄史诗般的气质。
另一个重要的角色：刘建明。
同是二五仔，同样不能选择以一个真实的面貌在社会生存，但刘建明不同陈永仁。
刘建明的复杂性在“黑白之间”的游走，相比陈永仁更能突显一种作为矛盾和复杂人物的悲剧。
电影借助其女友写的小说“28种性格”来暗喻刘建明性格上的多样与复杂。
虽然最后刘建明活了下来，结局不再是传统的正义战胜邪恶。
但在葬礼上，刘建明心里所想的却是：我想跟他换。
同是二五仔，陈永仁坦坦荡荡，见得了光；刘建明只能身居黑暗，内心饱受煎熬。
这是电影赋予这个人物的精神拷问。
好人用坏人的身份活着，却发现永远找不到终点；“坏人”想做回好人，却发现永远回不到起点。
在无间的黑与白中，没有人能做得了选择，只能跟着残酷的命运随波逐流。
这些不就是一部奥斯卡最佳电影所需要的东西吗？
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