「怎么拍」系列
刚开始接触家庭摄影的小伙伴们，如果你问他们，你最喜欢哪位家庭摄影师，往往得到的回答都是：滨田英明
究其原因，就是滨田的照片简单干净，从摄影用光的角度来说就是：光线通透
滨田英明的照片，5成以上都是在逆光环境下，通过加强一些曝光实现的。
但我们如果简单模仿，遇到逆光就过曝，可以实现同样的效果么？
答案是：未必
继上次说完轮廓光（轮廓光如何拍可点击文末的延伸阅读），这一期我们分析下另外一种常见的光线：逆光
01.
什么是
逆光？
▲ 《情书》电影分镜头 逆光
首先，我们要了解拍摄一张照片有三个部分组成：光源，被拍摄主体，摄影镜头
之间关系依次是：光源发射光线 — 照到被拍摄主体 — 从而光线进入到摄影镜头（进入到底片/传感器）— 形成一张照片。
分析：红色为光源，蓝色为摄影镜头，黄色即为被拍摄的主体（两个人物）。这张为环境人像，所以环境的受光也会被考虑在内。
所以，逆光的形成条件：一定要让自己的机位和光源照射的方向，形成相对对立的大角度。
机位和光源的方向是至关重要的。
▲ 《重生之门》电视剧分镜头
这张依然是一个逆光，因为从上述三个要素分析，光线、人物到镜头，是一个相对立的大角度方向。
都是逆光，那么这两张有什么细微差异呢？
虽然都是逆光，但由于位置的不同，形成了正逆光和侧逆光。
这两种不同的逆光，曝光倾向又是不同的，这个我们后面细说。
▲ 摄影：川内伦子
▲ 摄影：Christopher Anderson
光比的影响。这个是逆光需要考虑的第二个重要因素。
我们经常会听到说大光比小光比，到底什么是光比呢？
简单的说：就是相对被拍摄主体来说，摄影镜头面对主体，主体背后和正面（摄影镜头面对的部分），前后受光明暗的比例。
分析：蓝色受光和红色受光都充裕，主体相对光比不大
分析：蓝色受光不足红色受光充裕，主体相对光比较大
我们要承认，每个城市地域的光线都不同，所以拍摄的时候，是要被考虑进去的。
比如我们在广州、海南户外拍摄，经常就要考虑大光比的问题。
而在成都贵州，因为云多，反而多是均匀的光线，那么光比就相对广州来说，小很多。
此外，光比也是一个相对概念。
我们刚刚说的成都，虽然户外光比小，但是放在室内去拍，家里如果更暗，那么拍摄室内的照片，依旧是一个大光比环境；
但是如果室内强反射（白墙），那么就又会减小光比，人物得到补光。
美国的知名家庭摄影师，多来自于光线条件充沛的东部，所以才形成了美系照片多剪影多轮廓光多黄金1小时内的暖调风格。
而日本岛国的海洋性气候，多云环境通透，所以多使用均匀的光线拍摄，高明度且干净。
最后还要注意，人眼的宽容度远高于数码相机和胶片底片，所以判断光比的时候，我们要考虑这个因素。
02.
怎么曝光？
1
小光比
当我们遇到小光比的逆光，建议：
① 选择正逆光方向
② 让光线多进入镜头
③ 加曝光，提亮主体
优秀的逆光曝光须满足几个条件：主体人物是相对小光比的环境；镜头有充足的进光量；敢于过曝处理。
这三个前置条件，缺一不可。
▲ 摄影：川内伦子
多云天的户外，就会经常出现小光比的逆光条件，这个时候就可以尝试过曝拍摄。
比如川内伦子，就经常会使用禄来双反，通过仰拍（双反为腰平取景相机，拍摄多为仰拍）过曝光，得到一张纯净、简约富有情绪的照片。
▲ 摄影：Summer Murdock
分析：这张看似光比大，实际上是通过车窗另外一侧对主体人物也有补光，所以光比并不大。
▲ 摄影：川内伦子
分析：光线从地面大量反射进入镜头并反射到主体，通过一定斜角度的反射，也让大光比环境变成了小光比
▲ 光线分析图
上述的两个案例，都是摄影师通过另外一个角度的“补光”或者使光线进行反射，从而减小光比的控光动作。
我们在实践中也可以参考模仿。
室内的正逆光拍摄难度大于户外拍摄。
这个时候正确利用另一侧窗户或者白墙面的反射进行主体补光就显得格外重要了。
▲ 摄影：滨田英明
比如这张室内的逆光过曝，最重要的是改变拍摄角度，让主体人物的着光光比并不大。
蓝色直线是相机镜头的平面，红色直线是主体人物所呈现的平面。
我们看到，并不是180°正拍摄的，如果是正拍摄，势必会让人物主体没有光线照射。
这样即便过曝光拍摄，依然会出现后面高光溢出，人物面部光线不足的情况。
还有很重要的一点是，日式的房间是有多个大窗户的，除了入镜部分的窗户，猜想左面还有部分窗户，就保证了人物左面依然有左边的光源着光。
此外，因为家里反射好，白墙为主，所以窗户光进入相机后面的墙面又被反射了回来（红色虚线），再一次给人物面部补光。
所以滨田英明的照片，虽然逆光过曝，但干净通透，究其原因：着光好，光比小
这也是日系摄影的特点，除了光线的把握，日本摄影师也会精心选择主体和后景的色彩搭配。
往往是两个对比色作一个很好的融合，彩色照片就出彩了。
▲ 摄影：川内伦子
2
大光比
当我们遭遇大光比的逆光，建议：
① 选择侧逆光方向
② 让光线着光到主体局部，而不是全部
③ 正常/欠曝光，突出光线的影调
④ 曝光越减，影调越强
▲ 摄影：Christopher Anderson
Anderson拍摄的家人，虽然已是落日，但是整体光线已经暗下去，仅有余晖还在空中。
环境光的暗和远处的余晖形成的是对于主体的大光比环境。
人物着光已经不足，但摄影师巧妙地通过欠一点点曝光，让光线照射人物的轮廓，形成强调的影调感。
人物面部着光虽然不足，但光线照亮了一家人的局部，若隐若现，更有感觉。
▲ 摄影：Christopher Anderson
上面这张的光比更大，但是是人物背影，被逆光照射的人物的剪影更明显，所以摄影师用更多的减曝光加强了影调感。
▲ 摄影：斋藤阳道
黄金一小时，往往会出现非常好的逆光。
如果相机在光线的另外一侧，会导致主体人物不着光（大光比逆光），这个时候，我们不要试图去通过加强曝光提亮人物，而是试试正常/减曝光，营造氛围感，效果更佳。
03.
总结
大家记住了么，帮大家梳理下，当我们处理逆光的时候，需要：
关注控光。
以相机、被拍摄主体和光源为要素，让相机拍摄主体，面对阳光形成逆光条件。
确定光比。
不同光比所采取的曝光方式完全不同，所以确定曝光前，先确定此时的光比大不大。
有选择的曝光。
小光比正逆光过曝拍摄提亮主体，会得到干净通透的照片；大光比侧逆光欠曝拍摄让光线照亮轮廓，会得到有氛围的强影调照片。
你，可以试试哦。
联系客服
