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张艺谋变“诺兰风”?《悬崖之上》或成《风声》后最好看谍战电影
“活着的去找孩子!”
“砰!”
影片一开头的两组镜头就惊心动魄。
一是,我党特工跳伞降落冰雪森林;
一是,反派特务刑场枪决党员;
特工从跳伞降落那一刻起,就陷入敌人的天罗地网。
只因反派的刑场,只毙了四人,活着的那个,叛变了。
“谍战+悬疑+枪战”,每个新陷阱间隔不超3分钟,轻微烧脑
(为了加快剧情理解,以下直接引用演员名字)
一组。
在森林里逃脱第一轮搜捕的一组——张译、刘浩存上了火车。
却没想到又进了第二个迷局:二组朱亚文、秦海璐已被拿着暗号的反派接上头,企图用二组勾出一组。
一组张译觉察出异样,到卫生间蘸水在墙上给二组秦海璐留下暗号:
“他们是特务,有人叛变”。
而雷佳音(叛变者)却先二组而入,改了暗号。
与此同时,反派特务诈供,把一组刘浩存带走了。
二组朱亚文有点慌,此时还不知道接头的两位“同志”(李乃文、于和伟)是反派,于是把他们叫过来通知:刚才特务带走的,是我们的同志,必须要救她出来!
李乃文、于和伟也吃了一惊,他们没想到,一诈就诈出个红桃!追问朱亚文“那另一位同志呢?”
朱亚文留了步棋:“没在车上。”
此时秦海璐走到三人面前,说出了下车的决定。原因是:火车已被反派特务盯上,我们要乘下一辆。
已知李乃文、于和伟身份的秦海璐,表面因保护二组要求下车,实际上,却保护了一组张译,她把大多数反派特务转移到下趟车上——这又给张译和刘浩存“二对一”、解决那个反派特务的机会。
果然,特工逼问刘浩存,没到一半,张译就杀进来,二人在窄窄车厢里,解决掉了反派特工。
一波未平一波又起,第三轮“查票”危机中,刘浩存不得已跳车,一条腿跛掉。小姑娘靠身手灵敏,多次躲开持枪小队搜捕。
最后与一个士兵巷战时,体力不支头被怼到车厢上鲜血直流,危机时,刘浩存被反扣住的手从里衣里掏出一只匕首,暗暗刺进士兵肚子。
士兵松手间,刘浩存“砰”地一枪,近距离爆头……刘浩存擦擦血迹,去哈尔滨找张译继续接头。
二组。
秦海璐和朱亚文一组,进入“密室逃脱”环节。
他们被司机余皑磊带到一个隐秘的苏联式别墅里。
李乃文、于和伟两个男特务,外加(一个厨子一个帮佣)两个女特务,将秦海璐和朱亚文24小时监视起来,缴了械,不能联络一组,也不能交流。
李乃文、于和伟每餐诱导“他们此行的任务是什么,接头人是谁”。好在虽朱亚文不知对方身份,但苏联受训的经验,让他未透露半分任务。
突然一日,秦海璐食物中毒被送往医院,余皑磊随送。
秦海璐一口吐在他身上,趁他去洗手间的功夫,她告知了朱亚文“他们都是特务”
朱亚文说:
“你确认吗?”
“我太了解老张(张译)了,他不会冒着危险写两句废话,一定被改过。”(被改内容是:一切正常,18号哈尔滨见)
而此时,张译已经被捕了。就在他们说话的功夫,门外传来接头暗号,一个反派高官走了进来……
在《悬崖之上》的120分钟观影中,以上这样的“谍战”“悬疑”“枪战”情节频率奇高,一环扣一环(至少这样的“扣”有数十个,所以上面两个小细节应该不算剧透,哈哈)。
电影里,特工获取、同步信息、分析信息的节奏快,而电影外,每一个新陷阱给观时间也绝不会超过3分钟。随着越往后越接近反派特务总头子倪大虹,情节就越为烧脑。
因为影片一开始特工就暴露了,所以电影整个过程颇有密室逃脱+荒岛求生之感。
就像秦海璐在首映礼上说的:
“以前的谍战剧里的人都是神,但这部不会,活下来,是大家的第一任务,我很庆幸自己演了一个'人’的特工。”
《悬崖之上》上演的是“真实的人与人、血与肉、智商与情商之间”的博斗,与特效、特异功能、正派滤镜无关。
还有看了首映的网友说,最真实的部分是“人面对死亡时的真实反应”,“没有背景音乐响起,一切都是如此真实。”
于和伟、张译、秦海璐众戏骨飙戏,好电影才能让好演员如鱼得水
《悬崖之上》的过瘾,除了剧情紧凑,还在于有一群戏骨精彩飙戏。
于和伟饰演的反派特务高官、张译饰演的一组特工、秦海璐饰演的二组特工,三人是整个电影中的最亮色。
在预告中,放出张译一组被电击的镜头,这种电击刑罚他受过两次,第二次电到大小便失禁,但仍然一个字未招,反派决定打迷幻剂。
在敌人卸下心防之时,张译杀死医生,穿着白大褂推着手术车,浑身是血地逃出去……
观影礼上,有网友好奇地问张译:
受电刑时,你的每块肌肉都在颤抖,意识半无、内脏支离破碎……这些状态是怎么演出来的?是现场用了什么手段吗?
网友猜测:张译是否真的受了电击?
张译是这样回答的:
“首先导演多次阐述了要求,而且他十分心疼、爱护演员,反复询问了我重一点轻一点是否能接受。我当时跟导演说:你想怎么样就怎么样吧!”
所以,真的是?!不过张艺谋导演随后解惑说:
“演员的状态是一种感觉,不是生理性的。从五官上、肢体上、眼神上,甚至从神经里面发出的这种感觉,全靠他拿捏,非常了不起。”
与张译的电击戏相对比,秦海璐和于和伟也毫不逊色。
于和伟饰演一个潜伏特工,他有一场和朱亚文的飙戏。
此时朱亚文通知保护者转移的任务已经完成,于和伟为了不暴露自己必须打死他(朱亚文也毫不犹豫向于开枪),于和伟开枪时,对表情的分寸拿捏对得起“戏骨”二字。
于和伟饰演的仍然是个“套路深”的狠角色,他的潜伏让男反一枪毙,让男反二沉湖,指望看着过瘾就看他这条线。
最后,枪毙张译那场戏,他点烟的火柴抖那一下,也很经典,只是一个肢体动作,看不见眼睛,却能感觉到他的悲伤、坚定和敬畏,真的很神奇。
秦海璐则有一段可以“封神”的哭戏。
是知道丈夫张译被抓受刑,她在特务监视下不能表露情感,于是在洗手间无声哭泣……不知道一个演员如何能无声表达悲痛欲绝之状态的……这个功力远远超过了同龄演员。
朱亚文、余皑磊演技也在线,朱亚文的角色,除了牺牲前没有太多出彩的镜头,但他的表演方式非常正统,眼神中的正直和坚毅,让人感觉到“他就是特工”。
余皑磊也饰演反派,被于和伟坑到枪毙的他,可以说承包了本剧的笑点。
余皑磊的特点是,不管戏份多少都能给人留下深刻印象,又绝不抢主角光环,拿捏得恰到好处。
刘浩存的表现也小惊喜,几场动作戏,竟然有点《这个杀手有点冷》里萝莉的利落感。
这些戏骨们的飙戏,让我想明白一个道理:
只有在好电影里,好演员才能发挥出水平,如鱼得水、淋漓尽致。
不要怪那些演大女主的电影咖演技烂了,估计在烂片里真发挥不出来。
张艺谋:玩新花样“诺兰风”,有望成为《风声》之后最好看谍战片
张艺谋素有“国师”之称,《悬崖之上》与《一秒钟》间隔不久,于是网友连称“国师高产”!
同是主旋律:
比《金刚川》故事线完整;
比《湄公河行动》有更多感情色彩;
比《战狼》更真实自然,有时代特色和地理属性。
甚至有人说,它是《风声》过后,最好看谍战片。
但不知道大家是否观察到:张艺谋导演的风格变了,与他以前的“黑土地”叙事风格相比,《悬崖之上》明显有一些新花样。
第一,剧情主线游戏化。
这是一个悬疑+谍战类型电影,但也是一个叙事逻辑完整的游戏,如果将片中所有的一切看成是一场游戏,依旧是顺理成章的。
甚至还可以描述出完整的背景故事,人物技能,主线、支线都很清晰,也很容易刻画后续。
第二,电影风格更明快,不压抑不晦涩不那么文艺了。
这和张艺谋以前的“文艺“写实”和“反思”风格有点不一样,他以前的电影往往充满了深刻的社会思考、文化内蕴,以及晦涩的人性探讨,甚至有些压抑,比如说《红高粱》《活着》《菊豆》和最近的《一秒钟》。
《悬崖之上》虽然讲的是谍战,但绝不压抑,服化道还原度高、全程真雪景拍摄,全程有泪有笑,风格很明快。
第三,叙事和选材上,风格“诺兰”化。
《悬崖之上》莫名令人想起《盗梦空间》,盗梦空间所有故事的发生,都是在梦里,从潜意识里盗取秘密。
而《悬崖之上》里真正较量仍然是在潜意识层面,谁能更快速解开悬疑,谁就能掌握秘密,占得先机。
诺兰电影在选材上大多是极端设定,在叙事上多角度多线索碎片化,这些元素和特点竟然能在《悬崖之上》中找到。
张艺谋自己也说过喜欢诺兰,他研究过他电影的创造力、稳定性和雅俗共赏。
但“国师”张艺谋仍然有自己独特的美学风格、信仰感,从头到尾的和谐感和童话感,有色彩、张扬、气势,还是浓浓的“中国风”。
也有人说,张艺谋是大师,大师就不会受任何风格局限,因为他永远在创造新风格!
还有最后一点,也是张艺谋最大的变化,就是在这部电影里,他的黑土地情结正在转变成爱国情结。也许是时势造英雄,也许是大师沉淀到了破茧重生的时候。
总之,当“国师”开始玩一玩新花样,史上经典谍战电影就出炉了。
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