褚遂良《雁塔圣教序》（局部）
褚遂良《雁塔圣教序》临写初探（下）
■王青松
3.竖和竖的变化。竖有长短、曲直、垂悬之分，皆需挺拔劲健，力运末端，稳健大方。长竖笔画潇洒自如，纤细瘦长，在整个字中往往非常跳跃、夸张。一般长竖为方折起笔，收笔圆润，收笔处或回锋或露锋。短竖简单大方且粗细变化小，线条厚重结实支撑整个字。如“附”“川”“千”等字。
4.撇和撇的变化。长撇，起笔不宜过重，行笔稍按，力送撇尾；短撇，重顿起笔，棱角分明，短促有力。如撇画一般在字中与捺画组合，主要起拓宽字势的作用，或左收右放或左放右收。该笔画在此碑中多是清秀妍丽的线条态势，且线条形态变化丰富，主要包括斜撇、竖撇、短撇、长撇等。在独体字中一般是舒展的状态，主要起拓宽字势、使字体取势宽博大方的作用。该笔画往往通过其弧形走势使笔画更加生动，富有节奏感。如“易”“乎”“今”等字。
5.捺和捺的变化。捺画在此碑中，有长短捺和反捺两类，古意十足，尽显汉隶遗韵，由轻至重，一波三折。斜捺一般粗细变化较大，前面部分较为纤细，后半部分多是粗重，而捺脚则形态各异，千姿百态，或波磔方整，或用笔圆润，或短促果断，或向外延伸扩展。平捺多出现在走之底字中，且粗细变化小，走势平缓，结尾处向外延伸夸张。碑中多采用重笔长捺，向外延伸夸张，拓宽字的左右取势范围，增加隶意，富有情趣。如“天”“故”等字。
6.钩和钩的变化。此碑主要有推钩、回钩两大类，钩法形状多变，质朴饱满，要避免轻佻。斜钩姿态分外细长、纤巧，且粗细变化明显，尤其在末尾钩画位置较之前部分显得倍加厚重，而钩画则或锋芒毕露或含蓄内敛或随意潇洒地与下一笔相连。竖钩较长，呈上下走势，且竖钩笔画粗细变化明显，竖画部分一般为直锋入笔，较为粗实，钩笔处纤细如铁丝，钩画厚重，且较为含蓄直上钩出。如“东”“威”“有”等字。
章法上，打破以往楷书典型的体例，纵有列，横无行，磊落大方，潇洒自然。
临写时应当注意和重点解决的问题
在临写此碑时，应注意刚柔并存，切忌太柔媚；个别线条不能太曲，忌讳形成习气。追求一种硬朗、婀娜和空灵的状态。此外，在临写的过程中，要认真分析结字造险与平衡之间的关系。《雁塔圣教序》中部分笔画的潇洒随性表现出褚遂良个人在书法学习过程中对王羲之书法风格的继承，其中他通过灵动活泼的运笔、自然多变的点画、轻重提按变化丰富的线条将作品的韵味表现得淋漓尽致。
王青松 节临《雁塔圣教序》小品
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