对于名帖，历代书家都跃跃欲试，一则是要学习其中的名家笔法，二则是要一试身手，与古人一比高低差距。
比如，杨凝式的传世名作《神仙起居法》，既是千古法帖，又是被临摹的对象。我们此前曾刊载王澍、董其昌的临作：
最近，《书法》杂志又刊载了近代高二适对《神仙起居法》的临作，其文介绍称：
高二适先生耿直孤傲，于书法亦颇为自负，并世书家入其眼者盖鲜。...高二适先生草书如其自言“出之于章”，于章草之顿挫所得尤多，铁笔纷披，书中挟风雨之声。...此临杨凝式《神仙起居法》俊逸潇散，风神独具，有一往无前之豪迈气溢于笔端。
笔者对于名家临作，尤喜研读。因为后世书家的临作，可以读出他对法帖的理解，有利于发现自己读不到的笔。自然而然的，对于几位书家的临摹，有一点判断。
《书法》杂志对于高二适临作的溢美之词，没毛病。但是，综合王澍、董其昌、高二适三位临作来看，就能看出新的问题。俗话说不怕不识货、就怕货比货：谁更得杨疯子之笔呢？
先看高二适的临作：
临作与原帖对比图：
“法”字：杨使转笔法流畅，线条圆满；高使转未到，非常明显的现代转折用笔。
“处”字，杨的笔，充满篆籀之气，使转一气呵成；高的笔，意断笔断，没有篆籀味道了。（董其昌笔到意到，王澍有意识，但手上功夫要差了。）
“胁”字，高二适在字法上不古，笔力也轻佻不够厚实。（董也轻处理，但笔到意到了，没毛病。）
“之”字，越是简单的字，越是考验细节功夫。显然，高二适的细微运笔还是差了。
“腰”字，高的写法，已经很现代了，不知为何做出这种处理。（相反，董、王都按照原帖行草来写的。）
“拳”字，杨凝式回环用笔，字自然出来；高的笔势手法全然不对了。
“肾”字，如上“拳”字，字是笔的运转自然出来的；高的字，显然不是运笔的结果，而是刻意为字了。这种字，尤其需要格外注意！
以下部分就请各位自行研读吧。研判二点：线条、线质。从而判断笔势、运腕等方面。
下面再列举董其昌、王澍的临作：
董其昌临《神仙起居法》
（对比大图请点击图片详参）
王澍临《神仙起居法》
（对比大图请点击图片详参）
从以上简略研读来看，更得杨凝式《神仙起居法》之笔的，依次是：
董其昌
王澍
高二适
尤其从线条、线质、结字等因素来看，董其昌深谙使转之笔法，故能写出己意，又处处合法。王澍差强人意，使转功夫不彰。高二适，从此临作来看，虽然自傲，纵然于章草研究颇深，奈何不懂使转笔法，未得入魏晋，徒留遗恨了。
以上研读，仅为个人观点，仅供各位参考。
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