书者，如也，如其学，
如其才，如其志，
总之曰：如其人而已。
书法筋骨，所意何为？
从身外物到相融于生命，
这一路偷不得懒，走不得捷径。
力透纸背，精于自己。
不为物欲横流所动，甘守清贫；
不为世态炎凉所染，苦苦修炼。
浸染在艺术与文化的氛围里，
总有气质透过笔墨回溯自己。
习书法，先为人。艺无止境，
引领着抵达到更为广博的世界里。
徐本一 张孝祥《水调歌头·金山观月》
与书法相伴的时间轴里，
差不多与生命等长了。
有太多时间与自己相处了，
便也有了足够的时间打磨自己。
留给灵魂足够广阔的栖息地。
不管对这个世界的多彩多么沉迷，
书法却让书法家退却斑斓，
浸透入黑与白的世界。
心无旁骛，入静修心。
达其性情，形其哀乐。
苛刻于笔下，宽容于世界。
徐本一 张孝祥《念奴娇·海云四敛》
若是说开始看书法
都是笔势构架，
那随着时间的推移与浸入，
徐本一看到的都是个个鲜活的个性。
流动的羲之，端重的颜鲁公；
抑塞磊落的杨凝式，玩世不恭的米芾
......
所以孤高自好的林逋笔下清疏瘦劲，
所以疏狂浪漫的苏轼笔下神气横溢。
即便是同一书法家在不同时期的作品
也是大可窥见其性情变化的。
言语尚可掩饰回避，
但是那一下笔的形意
却是怎么也藏不住的。
徐本一 辛弃疾《新荷叶·人已归来》
所谓书法窥人，这事得多玄乎。
然而时间会告诉你，
心意可达、笔墨言情。
所以在徐本一眼中，
书法已经不是一个二维平面了。
他看得到跳动着的、转动照人的舞蹈，
听得到富有旋律的、抑扬顿挫的弹奏。
甚至在有些时候，精神贯注时，
他也能感受到作者所表达的
满溢的情感。
徐本一 苏轼《念奴娇·赤壁怀古》
爱书法吗？
怎么说来，大抵也是喜爱的。
只是太久都不曾考虑这个问题了，
一如呼吸，是不必要被刻意想起的。
它本就自然的在生命中流淌着。
生墨池笔冢任纷纷，参透书禅未易论。
细取孙公书谱读，方知渠是过来人。
若是与书法相伴漫长的人生时间，
这笔墨下的纸短情长
怕是他人无法感同身受的。
于书法研习中孜孜以求，
李北海楷书的神融笔畅、雄放苍健，
米芾行书的洞达跳宕、方圆兼备，
北碑的雄强朴茂亦或飘妍流美，
都历练成笔墨下的徐本一。
恰也与其人生，
找到了最契合的表达。
徐本一 元稹《离思》
在几十年的创作中，认识书法，
认识美，也认识自己。
心性磨炼，心境转换，
随世事流转与一身筋骨交融，
愈久愈深而尤不厌，
于所形入心处，
无止境，其乐无穷。
徐本一是不惮于书法临摹之言的。
人生不外如此，
起先，我们都不清晰自己是谁的。
也是由着彷徨时的借鉴，
混沌时的审视，
才在心中观照到自己的样子。
所以在那些圆厚有力书法线条里，
在布白对比、轻重大小、疏密参差里，
逐渐的找到自己创作中的自由度。
懂书法的人说徐本一的笔下更加自如，
即便是不那么明白书法的人，
在他的作品中也能看到截然不同的意蕴。
书法是不局限于所谓“懂”的人的，
字里行间的美不胜收、利落清爽，
直击人心的倒不一定是某种规范的。
只要那个感觉对，
传递到他人眼里直至心中
便是一气呵成的。
徐本一 虞世南《初晴应教》
我们确切是在徐本一
的书法作品中，
感受到了那种静谧安详。
清真雅淡、质朴遒劲，
并不限于一种风姿。
记忆的精极笔法，
早就随着岁月的历练，
化作自己的表达。
“艺痴者技必良，远高浮躁喧嚣，
甘于清贫淡泊，乐于寂寞耕耘。”
所言如此，所行更是；
笔下有神，豁然心胸。
徐本一 董颖《江上》
还写字的人都是还守着心中那亩良田的人。
来源：一二美术馆
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