三等奖
卢方祥·湖北省
卢方祥，1970年生，中国书法家协会会员，湖北省书法家协会理事，咸宁市书法家协会主席，书法作品多次参加中国书法家协会主办的各种专业性大展，获全国清江杯书法大赛金奖；全国青年楷书大赛三等奖；咸宁市十佳书法家等。
卢方祥决赛阶段参赛现场图
投稿作品：《钱钟书除夕诗二首》
作品尺寸：179×93cm
作品释文：不容灯火尽情明，禁绝千家爆竹声。几见世能随历换，都来岁尚赚人迎。老饥驱去无南北，永夜思存遍死生。好办杯盘歌拊缶，更知何日是升平。曾闻烧烛照红妆，守岁情同赏海棠。迎送由人天梦梦，故新泯界夜茫茫。污巵敝屣行将弃，残历寒炉黯自伤。一叹光阴离乱际，毋庸珍惜到分芒。
作品点评：
卢方祥这幅作品直笔画较少，故意在诘屈笔画中营造一种古拙的气象，而且是尽力追求一种刻凿的气息，这两个特点都可以感受到作者有别于一般书法家的审美追求。就每个字而言，作者也极力营造一种既属于古人，又属于自己的艺术风格，如首字“不”字的竖画故意一波三折，犹如中国传统文化中盆景般追求奇崛的艺术效果，“灯”字将左半部分的“火”缩小到几乎不能再小，而右半部分的“登”左上部分因与“火”相让而尽可能的收紧，右上部分则得到一定程度的伸展。最后的横划承载着上方所有笔划，起到了房梁般的作用，这一舒展的笔划给人以“终舒一口气”的艺术效果，“火”字的捺划尽可能的伸展与整幅作品中的长笔画有机统一。
盛元靖·云南省
盛元靖，美术硕士，云南大学书法专业教师,中国书法家协会会员。参展履历：全国第八届楹联作品展；全国第四届隶书作品展；第三届魏碑圣地全国书法大赛一等奖；第四届魏碑圣地全国书法大赛三等奖；象山书院杯全国书法大赛三等奖；文采广西书法展优秀奖；河南省首届书法篆刻展；河南省第五届篆刻展；第二、三、四届广西艺术作品展等。
投稿作品：《广艺舟双辑》节录
作品尺寸：78×45cm
作品释文：包慎伯以《般若碑》为西晋人书，此未详考也。今按此经完好，在薤山映佛岩，经主为梁父令王子椿，武平元年造，是齐碑也。是碑虽简穆，然较《龙颜》《晖福》尚逊一筹，今所见冈山、尖山、铁山摩崖，皆此类，实开隋碑洞达爽闿之体，故《曹子建碑》亦有《般若经》笔意。六朝人书无露筋者，雍容和厚，礼乐之美，人道之文也。夫人非病疾，未有露筋，惟武夫作气势，矜好身手者乃为之，君子不尚也。季海、清臣，始以筋胜，后世遂有去皮肉专而用筋者，武健之余，流为丑怪，宜元章诮之。 张长史谓“大字促令小，小字展令大”，非古注也。《张猛龙碑》结构为书家之至，而短长俯仰，各随其体。观古钟鼎书，各随字形，大小活动圆备，故知百物之状。自小篆兴，持三尺法，剪截齐割，已失古意，然隶、楷始兴，犹有异态，至唐碑盖不足观矣。唐碑惟《马君起浮图》，奇姿异态，迥绝常制。吾于行书取《兰亭》，于正书取《张猛龙》，各极其变化也。本朝书有四家，皆集古大成以为楷。集分书之成，伊汀洲也；集隶书之成，邓顽伯也；集帖学之成，刘石庵也；集碑之成，张廉卿也。 鲁公书如《宋开府碑》之高浑绝俗，《入关斋》之气体雍容，昔人以为似《瘗鹤铭》者，诚为绝作。盖鲁公无体不有，即如《离堆记》若无可考，后世岂以为鲁公书乎？然《麻姑坛》握拳透爪，乃是鲁公得意之笔，所谓“字外出力中藏棱”，鲁公诸碑，当以为第一也。《圣教序》，唐僧怀仁所集右军书，位置天然，章法秩理，可谓异才。此与国朝黄唐亭集唐人诗，剪裁纫缝，皆若己出，可谓无独有偶矣。然集字不止怀仁，僧大雅所集之《吴文碑》亦用右军书，尤为逋峭。古今集右军书凡十八家，以《开福寺》为最，不虚也。此犹之刘凤诰之集杜诗乎？完白山人计白当黑之论，熟观魏碑自见，无不极茂密者。若《杨翚》《张猛龙》，尤其颖然。即《石门铭》《郑文公》《朱君山》之奇逸，亦无不然。乃知“疏处可使走马，密处不使通风”，真善言魏碑者。至于隋唐疏朗雍容，书乃大变，岂一统之会宜尔邪？柳诚悬《平西王碑》学《伊阙石龛》而无其厚气，且体格未成，时柳公年已四十余，书乃如此，可知古之名家，亦不易就。后人或称此碑，则未解书道者也。书若人然，须备筋骨血肉，血浓骨老，筋藏肉莹，加之姿态奇逆，可谓美矣。吾爱米友仁书，殆亦散僧入圣者，求之北碑，《六十人造像》《李超》亦可以当之。《灵庙碑阴》佳绝，其“将”“军”“宁”“乌”“洛”“陵”“江”“高”“州”等字，笔墨浑穆，大有《石鼓》《琅琊台》《石经》笔意，真正书之极则，得其指甲，可无唐、宋人矣。
作品点评：
盛元靖这幅作品很有特点，以三段隔水的形式来呈现其书法艺术，上方近乎一半的空间用来题签，就作品的形式而言，已经具备非常强的视觉冲击力，茶色仿古又使得整幅作品的格调走向高古。就作品中的每个字而言，可以推断出其创作过程是以小笔快速书写，经意不经意间的点画与错落的文字展现了作者胸有成竹的书写状态，因此可以推测作者是以行草书的笔意来书写这幅作品，在创作这幅作品时极力体现书法艺术的书写美。
谢澳男·山东省
谢澳男，1999年6月生，湖南娄底人，临沂大学在读书法专业学生。作品获奖、入展：2019书学之路——第三届全国高等书法教育教学成果展（优秀奖）；“书圣故里·中国临沂”中国书法临书大会；山东省社科界第六届人文艺术作品大赛 （一等奖)；第十三届湖南省大学生书法作品展；首届“文笔光华杯”全国书法艺术大展；第十一届“观音山杯”全国书法篆刻艺术大展等。
投稿作品：《紫骝马》
作品尺寸：178×94.5cm
作品释文：紫骝行且嘶，双翻碧玉蹄。临流不肯渡，似惜锦障泥。白雪关山远，黄云海戍迷。挥鞭万里去，安得念春闺。
作品点评：
谢澳男这幅作品在形式感上有着独特的思考，正文写罢之后，在大片空白中密密麻麻的以小字进行题记，落款又舒朗有致，整幅作品便疏密相结合。就整幅作品而言，有着碑刻艺术蓬勃的气势，同时细微之处也时时透露出墓志的情趣。“紫骝”二字饱含浓墨，却在字形处理中别有情趣，如“紫”字末尾以三个疏密有致的点来完成，“骝”字左部“马”的几个横画犹如马头般雄赳赳、气昂昂，而右部的“田”则以笔画省减的形式留出大片空白，与上方的墨团状的“口”形成对比，“嘶”、“双”二字的撇画极为夸张，与第二行的“渡”字，第三横的“远”字捺画形成一组呼应关系，给人以美的启示。
黄彩桢·山西省
黄彩桢，山西大学书法硕士研究生毕业，游于逸书法学校校长，秋林书画院特聘教师。山西省书法家协会会员，晋城大学生书法协会会长。曾获省级展览一等奖六次。
投稿作品：《世间贤者联》
作品尺寸：179×83cm
作品释文：世间清品至兰极；贤者虚怀与竹同
作品点评：
黄彩桢的这幅七言联以行书笔意来书写魏碑艺术。上联首字“世”字最下端的横画有着隶书的笔意，而下联首字“贤”字在保持隶书形态的同时更多地融入了行草书的艺术特征，其中的章草意趣似乎有着沙孟海书法艺术特征。上联中“间”字与下联中“同”字在字势及空间安排上有着异曲同工之妙。整幅作品一收一放间的巧妙把握展现了作者书写自控能力。
王旗·山西省
王旗，字逸庐，山西省书法家协会会员，自幼临书学画,几十年如一日。2001 年毕业于西安美术学院中国画系。山西省第六、七、八届群众书法篆刻作品展入展；“溯源问道”——山西省第十四、十五、十六届书法临摹作品展入展；“新时代，新气象”山西省书法优秀作品展优秀奖；纪念“改革开放四十周年”吕梁书法作品展一等奖；全国“丝路风情”杯书法作品展入展；山西省第十届书法篆刻作品展入展等。
投稿作品：《山谷书论》
作品尺寸：179×91cm
作品释文：余曩至洛师,遍观僧壁间杨少师书,无一字不造妙入微,此书盖当与吴生画为洛中二绝也。见颜鲁公书,则知欧、虞、褚、薛未入右军之室；见杨少师书,然后知沈、徐有尘埃气。虽然此论不当察察言，盖能不以己域进退者寡矣。
作品点评：
王旗这幅作品在形式感上别出心裁，顶端一块空白中题写书写内容，并以精致的小楷进行题识，正文界格并不是横平竖直的出现，而是根据相邻笔画形态进行断断续续的处理。其正文的书写与顶端小字题识可见作者在楷书中的用功程度与积极探索精神。就正文基本风格来说，有着《元桢墓志》的基本风神，如“余”字的撇捺，以及下半部分的两横与两点处理，故意取斜势；第二个字更是可以在《元桢墓志》中找到范本，只是笔画相比第一个字来说，因为笔画多而显得细了很多。“时”字左右两部分笔画的变化十分明显，尤其是右半部分“寺”字三个笔画的倾斜度各不相同，却在险绝中找到了平稳。
任旭华·陕西省
任旭华，陕西耀州人，中国书法家协会会员，铜川市书法家协会副秘书长，铜川市青年书法家协会副主席。自幼即喜书画篆刻，摹汉魏士人手札、顔真卿系列行草及钟鼎器铭，犹倾心于北朝摩崖造像，所习驳杂。又好贮古器物及古刻拓本，曾于药王山下借室辟“古拓坊”。论者谓“其书胎息北碑，淸刚中时岀诡异，实能自出机杼者”。作品入展第三届中国书法兰亭奖；“尧山杯”新人展；西部书界新秀教学成果展等。
任旭华决赛阶段参赛现场图
投稿作品：《寒山诗》
作品尺寸：179×96.5cm
作品释文：重岩我卜居，鸟道绝人迹。庭际何所有，白云抱幽石。住兹凡几年，屡见春冬易。寄语钟鼎家，虚名定何益。
作品点评：
任旭华这幅作品从其题识“今试一纸”可知是其试纸之作，在这样的心境与书写状态下，作者的情感在整幅作品中流露无遗，这便是苏轼所言的“无意于佳乃佳”。就整幅作品而言，弥漫着隶书的结字与用笔，但是很多魏碑艺术的基本特征也得到展现，如“重”“岩”“居”“道”“际”“何”“所”“有”等字基本上是以隶书的的结字与用笔写就，但是“云”“几”“年”等字却保持着魏碑书写范式。更让人意想不到的是“抱”“语”等字有行书的笔法出现，作者能够很好地将这些不同书体相融于一体，并得到自然的发挥。慢笔涩行的书写状态流露出作者气定神闲的心境，这是书法创作上乘状态。
杨方华·湖南省
杨方华，硕士研究生学历。中国书法家协会会员，长沙市芙蓉区书法家协会副主席。书法作品获奖、入展经历：全国第十二届书法篆刻作品展入展；第六届“四堂杯”书法大展最高奖；湖南省第二届中青年书法大展最高奖；首届“好风相从”手卷展最高奖；首届“何绍基杯”书法篆刻展获奖提名；第四届王羲之奖全国书法作品展入展等。
投稿作品：《阳曲傅先生事略》节录
作品尺寸：179×89m
作品释文：朱衣道人者，阳曲傅山先生也。初字青竹，寻改字青主，或别署曰公之它，亦曰石道人，又字啬庐。家世以学行师表晋中。先生六岁，啖黄精，不乐谷食，强之，乃复饭。少读书，上口数过，即成诵。顾任侠，见天下且丧乱，诸号为荐绅先生者，多腐恶不足道，愤之，乃坚苦持气节，不肯少与时媕婀。提学袁公继咸为巡按张孙振所诬，孙振故奄党也。先生约其同学曾公良直等诣匦使，三上书论之，不得达，乃伏阙陈情。时抚军吴公甡亦直袁，竟得雪，而先生以是名闻天下。马文忠公世奇为作传，以为裴瑜、魏劭复出。已而曹公任在兵科，贻之书曰：“谏宫当言天下第一等事，以不负故人之期。”曹公瞿然，即疏劾首辅宜兴及骆锦衣养性，直声大震。先生少长晋中，得其山川雄深之气，思以济世自见，而不屑为空言。于是蔡忠襄公抚晋，时寇已亟，讲学于三立书院，亦及军政、军器之属。先生往听之，曰：“迂哉，蔡公之言，非可以起而行者也。”甲申，梦天帝赐之黄冠，乃衣朱衣，居上穴以养母。次年，袁公自九江羁于燕邸，以难中诗贻先生，曰：“晋士惟门下知我最深，盖棺不远，断不敢负知己，使异日羞称友生也。”先生得书恸哭曰：“公乎，吾亦安敢负公哉！”甲午，以连染遭刑戮，抗词不屈，绝粒九日，几死。门人有以奇计救之者，得免。然先生深自咤恨，以为不如速死之为愈，而其仰视天、俯画地者并未尝一日止。凡如是者二十年，天下大定，自是始以黄冠自放，稍稍出土穴与客接。然间有问学者，则告之曰：“老夫学庄列者也，于此间诸仁义事，实羞道之，即强言之，亦不工。”又雅不喜欧公以后之文，曰：“是所谓江南之文也。”平定张际者，亦遗民也，以不谨得疾死。先生抚其尸哭之曰：“今世之醇酒妇人以求必死者，有几人哉！鸣呼，张生！是与沙场之痛等也。”又自叹曰：“弯强跃骏之骨，而以占毕朽之，是则埋吾血千年而碧不可灭者矣！”或强以宋诸儒之学问，则曰 ：“必不得已，否取同甫。” 先生工书，自大小篆、隶以下，无不精。兼工画。尝自论其书曰：“弱冠学晋唐人楷法，皆不能肖，及得松雪、香山墨迹，爱其圆转流丽，稍临之，则遂乱真矣。”已而乃愧之曰：“是如学正人君子者，每觉其觚棱难近；降与匪人游，不觉其日亲者。松雪何尝不学右军；而结果浅俗，至类驹王之无骨，心术坏而手随之也。”于是复学颜太师。因语人学书之法：宁拙毋巧，宁丑毋媚，宁支离毋轻滑，宁真率毋安排。君子以为先生非止言书也。
作品点评：
杨方华这幅作品是一幅字小且多的魏碑书法作品，取法于北魏时期比较成熟的墓志书法艺术，并参入很多写经体书法艺术特征，因此看似工整有致，其中的意趣也将随之扑面而来。如首句中的“朱衣道人者，阳曲傅山先生也”，每个字都极为工整，但是作者在工整之中寻求不工整的处理方式随处可见。如“朱”字的处理让人有一种陌生之感，“衣”字的处理基本上沿用了隋唐写经的书写方式，“傅”字又与智永真草千字文中楷书的写法极为相似。然而作者并不是以集古字自居而不求创新，他在笔画的精致方面尽可能做到让人赞叹的程度，在字势、字态的处理上尽可能做到意趣横生，这便是其过人之处。
孟祥臣·西藏
孟祥臣，西藏书法家协会理事，西藏刻字篆刻协会主席，中国楹联协会会员，中华诗词学会会员，中国书法家协会西部书界新秀书法研修班成员，2017国家艺术基金郑州大学书法学院西部书法人才培养高研班成员。书法、刻字作品多次入选、入展全国各类书法展。作品被西藏博物馆，中国军事博物馆，西藏海天集团等多家单位收藏。
投稿作品：《汉江临泛》
作品尺寸：180×97.5cm
作品释文：楚塞三湘接，荆门九派通。江流天地外，山色有无中。郡邑浮前浦，波澜动远空。襄阳好风日，留醉与山翁。
作品点评：
孟祥臣这幅书法作品是一幅将北魏墓志放大了书写的尝试。墓志与碑铭、摩崖不同之处是以小字为之，如果放大了进行书写的话，难免显得空洞。作者在其创作过程中以几种方式来化解这一难题：一是运用粗重的笔画进行弥补，如“楚”“塞”“三”“九”“江”“动”等字尽可能做到厚重有力来弥补小字放大的不足；第二种处理方式是通过曲折波动的笔画来填补空间，如“门”字的右半边，“郡”字的竖画等；还有一种办法是尽可能的让一些笔画集中化处理，如“塞”“动”“襄”字的几个横画以及“波”字的横钩与竖画。作者以其智慧将这些难题一一化解，展现了非凡的驾驭能力。
唐东进·江苏省
唐东进，江苏东台人。中国书法家协会会员，江苏省书法家协会会员，江苏省青年书法家协会楷书委员会委员，常州市青年书法家协会理事，江苏省晓园艺术馆特聘书法研究员，常州市书画院特聘书法家。省级以上书法展览获奖、入展七十余次。
投稿作品：《观沧海》
作品尺寸：176.5×96cm
作品释文：东临碣石，以观沧海。水何澹澹，山岛竦峙。树木丛生，百草丰茂。秋风萧瑟，洪波涌起。日月之行，若出其中。星汉灿烂，若出其里。幸甚至哉，歌以咏志。
作品点评：
面对唐东进这幅书法作品，让人不禁想起了金农漆书的艺术效果。作者于此受到启示后，将金农漆书的艺术特征较好地融入到魏碑书法艺术之中。每个字的横画都粗壮有力，并保持着隶书的书写特征，蚕头比较明显，却以方笔来进行化解，雁尾随意而为之，却意趣横生。如“东”字基本保持着隶书的书写范式，“临”字横细竖粗的形态犹如美人低头照镜子。不是很多的行书意趣如“竦”字左半部分“立”的两点使得整个字更加活泛起来。而作者别有情趣的一些点画如“哉”字左下部最后一笔显得稚趣十足，作者更为达到的一些处理方式如“山”字三个竖画与横画间的关系更让人叹服。
郑亮·山东省
郑亮，毕业于山东艺术设计职业学院。山东省青年书法家协会会员，济南仟墨艺术教育、希望美术书法教育讲师。书法作品获奖、入展情况：“大美祖国，健康邯郸”书画作品展荣获书法二等奖；“首届中国恒美花都杯”全国书法大展入展等。
投稿作品：《龙躔凤纪联》
作品尺寸：180×41cm
作品释文：龙躔肇岁；凤纪书元
作品点评：
郑亮将这幅四言联写在一张整纸上，以圆融的笔触来体现魏碑艺术的朴拙之美。尽管整幅作品中的每一个字均大小差不多，字势也比较平稳，但是些许的变化展现了他对魏碑艺术的深刻理解。“龙”“凤”“纪”“元”四个字均有竖弯钩，作者在相同之中求不同的精彩展现令人称赞。上联第二、第三个字的枯笔与下联末尾“元”字所钩出的一点枯笔相呼应。“龙”“凤”“纪”三个字神态各自，让人在此流连忘返。于此可见书写擘窠大字的不易，尤其是以魏碑书法艺术来书写大字的不易与作者独到的匠心。
郭梦洋·山西省
郭梦洋，1998年生。中国书法家协会会员，山西省书法家协会会员，山西省教育学会书法专业委员会委员，运城市书法家协会行书委员会委员，夏县书法家协会副主席。书法作品发表于《中国书法》、《书法报》等专业报刊杂志。
投稿作品：《咏史诗·故宜城》
作品尺寸：127×178.5cm
作品释文：武安南伐勒秦兵，疏凿功将夏禹并。谁谓长渠千载后，水流犹入故宜城。
作品点评：
郭梦洋这幅魏碑书法作品雄伟厚重，气魄宏大，将魏碑艺术阳刚之美表现得淋漓尽致。在笔画的处理上通过富有弧度、具有弹性的线条来完成，在刚健中透出一种柔美。如“武”“伐”字的戈钩要比一般人的书写弧度大很多，但是却能很好的在阳刚中展现出阴柔之美，尤其是这几个字的其他部件均与其相贴的较紧，做到了密不透风，疏可走马的布局。“兵”“功”“千”“水”“入”等字笔画较少，作者一样在其中将一些笔画进行伸展，如“兵”字下半部分三个笔画无论是刚健的横画，还是刚柔相济的撇捺，均较好地展现了阳刚之美；“入”字尽管只有撇捺两个笔画，作者以刚劲有力的笔致为之，将魏碑艺术刚劲之美进一步延展。
张雅森·黑龙江省
张雅森，中国书法家协会会员，黑龙江省书协理事，中国书协书法创作骨干国学班成员，李苦禅美术馆艺术顾问，中国书画创作院特聘教授，黑龙江省美协会员，中国书协青少年委员会北京水墨基金会提名“黑龙江省十大青年书法家之一”，清华大学艺术学院创作基地高研班、河北美术学院书法院、齐齐哈尔大学书法系客座教授，职业书画篆刻家。
投稿作品：《千字文》
作品尺寸：179×69.5cm
作品释文：天地玄黄，宇宙洪荒。日月盈昃，辰宿列张。寒来暑往，秋收冬藏。闰余成岁，律吕调阳。云腾致雨，露结为霜。金生丽水，玉出昆冈。剑号巨阙，珠称夜光。果珍李柰，菜重芥姜。海咸河淡，鳞潜羽翔。龙师火帝，鸟官人皇。始制文字，乃服衣裳。推位让国，有虞陶唐。吊民伐罪，周发殷汤。坐朝问道，垂拱平章。爱育黎首，臣伏戎羌。遐迩一体，率宾归王。鸣凤在竹，白驹食场。化被草木，赖及万方。盖此身发，四大五常。恭惟鞠养，岂敢毁伤。女慕贞洁，男效才良。知过必改，得能莫忘。罔谈彼短，靡恃己长。信使可覆，器欲难量。墨悲丝染，诗赞羔羊。景行维贤，克念作圣。德建名立，形端表正。空谷传声，虚堂习听。祸因恶积，福缘善庆。尺璧非宝，寸阴是竞。资父事君，曰严与敬。孝当竭力，忠则尽命。临深履薄，夙兴温凊。似兰斯馨，如松之盛。川流不息，渊澄取映。容止若思，言辞安定。笃初诚美，慎终宜令。荣业所基，籍甚无竟。学优登仕，摄职从政。存以甘棠，去而益咏。乐殊贵贱，礼别尊卑。上和下睦，夫唱妇随。外受傅训，入奉母仪。诸姑伯叔，犹子比儿。孔怀兄弟，同气连枝。交友投分，切磨箴规。仁慈隐恻，造次弗离。节义廉退，颠沛匪亏。性静情逸，心动神疲。守真志满，逐物意移。坚持雅操，好爵自縻。都邑华夏，东西二京。背邙面洛，浮渭据泾。宫殿盘郁，楼观飞惊。图写禽兽，画彩仙灵。丙舍旁启，甲帐对楹。肆筵设席，鼓瑟吹笙。升阶纳陛，弁转疑星。右通广内，左达承明。既集坟典，亦聚群英。杜稿钟隶，漆书壁经。府罗将相，路侠槐卿。户封八县，家给千兵。高冠陪辇，驱毂振缨。世禄侈富，车驾肥轻。策功茂实，勒碑刻铭。磻溪伊尹，佐时阿衡。奄宅曲阜，微旦孰营。桓公匡合，济弱扶倾。绮回汉惠，说感武丁。俊乂密勿，多士寔宁。晋楚更霸，赵魏困横。假途灭虢，践土会盟。何遵约法，韩弊烦刑。起翦颇牧，用军最精。宣威沙漠，驰誉丹青。九州禹迹，百郡秦并。岳宗泰岱，禅主云亭。雁门紫塞，鸡田赤城。昆池碣石，钜野洞庭。旷远绵邈，岩岫杳冥。治本于农，务兹稼穑。俶载南亩，我艺黍稷。税熟贡新，劝赏黜陟。孟轲敦素，史鱼秉直。庶几中庸，劳谦谨敕。聆音察理，鉴貌辨色。贻厥嘉猷，勉其祗植。省躬讥诫，宠增抗极。殆辱近耻，林皋幸即。两疏见机，解组谁逼。索居闲处，沉默寂寥。求古寻论，散虑逍遥。欣奏累遣，戚谢欢招。渠荷的历，园莽抽条。枇杷晚翠，梧桐早凋。陈根委翳，落叶飘摇。游鹍独运，凌摩绛霄。耽读玩市，寓目囊箱。易輶攸畏，属耳垣墙。具膳餐饭，适口充肠。饱饫烹宰，饥厌糟糠。亲戚故旧，老少异粮。妾御绩纺，侍巾帷房。纨扇圆洁，银烛炜煌。昼眠夕寐，蓝笋象床。弦歌酒宴，接杯举觞。矫手顿足，悦豫且康。嫡后嗣续，祭祀烝尝。稽颡再拜，悚惧恐惶。笺牒简要，顾答审详。骸垢想浴，执热愿凉。驴骡犊特，骇跃超骧。诛斩贼盗，捕获叛亡。布射僚丸，嵇琴阮啸。恬笔伦纸，钧巧任钓。释纷利俗，并皆佳妙。毛施淑姿，工颦妍笑。年矢每催，曦晖朗曜。璇玑悬斡，晦魄环照。指薪修祜，永绥吉劭。矩步引领，俯仰廊庙。束带矜庄，徘徊瞻眺。孤陋寡闻，愚蒙等诮。谓语助者，焉哉乎也。
作品点评：
张雅森这幅作品形式感极强，以白色在两块黑色纸上书写本就极具视觉冲击力，两边仿古色底纸上的精彩朱砂小字对正文进行补充说明，与顶部百佛印记形成几种色彩的画面，这种形式的书法作品很容易让人眼前一亮。正文书写的根基是北魏时期的墓志，作者以“透过刀锋看笔锋”的感悟将墓志书法艺术通过柔毫进行展现，一点一划在法理之中，同时也有意料之外的艺术效果。如“政”字的结字采用左低右高的处理方式，然而左右两个部件贴得很近，给人以肃正威严的气势，“存以甘棠”到“宫殿盘郁”这一局部左顾右盼、跌宕起伏，体现了作者造险、化险的综合素养。
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