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微信第一摄影脱口秀
“决定性瞬间”基本上已经成为每一个摄影人都听说过的词汇，好多人也希望能好好理解这个词语的意思，但是实际上，严格的说这个说法并不是布列松提出来的，到底是怎么一回事呢？
今天我们整理转载中国摄影出版社日前出版的《观看之道》一书中布列松本人对此事的说法，希望能带给你一些启示。
《观看之道》-亨利·卡蒂埃-布列松访谈录(1951-1998)
与希拉·特纳-锡德(Cela Jaillit de vous) 的谈话
（1973年)
布列松：20世纪50年代，我们与法国著名艺术出版商泰里亚德(Teriade)和美国的西蒙&舒斯特（Simon & Schuster)出版社合作出版这本画册（即后来的《决定性瞬间》）时的事。
迪克·西蒙(Dick simon)来到欧洲跟我说：'我们还需要一篇文章，它应当像一份‘阅读指南’。” 我没有骂他，但我气得满脸通红，让大家都有些尴尬。我说：'一份‘阅读指南’，无聊至极！”我很生气并准备放弃一切。
这时，泰里亚德挤出他的希腊式微笑，说：'你就说说这些年来为什么做这一切，如何？它对你有何意义？”我回答：'为什么我这样乱拍一气？我可不知道。”'那就想想看！”泰里亚德反唇相讥，“玛格丽特·朗格(Marguerite Lang )，我的合伙人，会记录你所说的一切，然后我们再看。”我加了一句：'能理清自己的想法也不错。”
然后我就把一切都记录了下来，跟书里说的几乎一样。我们只是略加修改了法语，因为说和写不是一回事。玛格丽特不断对我说：'你究竟想说什么？” 她推动我反复打磨自己的思想。这种锤炼显得极其有效，但我们不应该过多地谈论自己的工作，否则，我们就变成艺术评论家了。
英文版《决定性瞬间》（The Decisive Moment）封面
希拉：《急就的影像》美国版叫《决定性瞬间》，这个书名的确切含义到底是什么？
布列松：你想了解更多关于这标题的东西？我可爱莫能助！我偶然想到了雷兹（Retz)红衣主教回忆录里的一句话，他写道：“世间万物皆有其决定性瞬间。”我把这句话用作法文版的题铭。
在我们考虑为美国版定书名的时候，可能的方案写了满满一页纸。突然，迪克·西蒙说：'为什么不用‘决定性瞬间’呢？”大家一拍即合。于是我就变成了，怎么说来着－一个剽窃者。
1932年 法国 巴黎 曼恩大道
1938年 法国 周日在塞纳河畔
1951年 意大利 巴斯利卡塔，一个农民的葬礼
1933年 意大利托斯卡纳区
1933年 西班牙塞维利亚 安达卢西亚
1933年 西班牙塞维利亚 安达卢西亚
1933年 西班牙马德里
1933年 西班牙人 摩洛哥 艾西拉
1933年 西班牙 巴塞罗纳唐人街
1933年 西班牙 巴伦西亚
1934年 墨西哥 墨西哥城 瓜特穆斯街道的妓女
1932年 法国巴黎圣拉扎尔火车站
与阿兰·德韦尔涅(Alain Desvergnes) 的谈话
（1979年)
阿兰：在摄影领域，你留下了一个有名的说法：'决定性瞬间'。
布列松：这不是我的，我跟这个没关系。
阿兰：你跟这个没关系吗？
布列松：完全没有。
阿兰：那是谁？是谁把它安在你身上的呢？
布列松：……我把红衣主教雷兹说的这句话用作了《急就的影像》的题铭，它是这样说的：'世间万物皆有其决定性瞬间。”当时要给美国出版方找一个书名，是西蒙&舒斯特（出版社）的迪克·西蒙提出将'决定性瞬间'作为美国版的书名。这是雷兹红衣主教的一句话，我觉得拿来说摄影挺合适的。
阿兰：那你还是功不可没。
布列松：不，我一点功劳都没有。我在雷兹红衣主教的回忆录中发现了它而已。
阿兰：发现，这已经是了，这是重新创造。
布列松：是的，但最终这成了一个关键词，一把万能销匙。这就是全部。我们需要对一些东西再次提问，询问它背后的东西，它是关于什么的？这是什么？为什么？人们需要像这样不断重复，通过重复会有一种智力上的放松。
阿兰：不管怎样，这是一句有点晦涩的话。
布列松：幸好，一点晦涩并不麻烦。我是诺曼底人，所以这没有让我不开心，'说是好，说不是也好'。
1932年 法国马赛市的林荫小道（布列松在这个男人的背后走的时候突然他转过身来）
1937年 英国伦敦，海德公园的灰色的细雨中。
1937年 英国伦敦,特拉法加广场等待国王乔治六世的加冕游行
1937年 英国伦敦。国王乔治六世的加冕典礼。
1945年 德国德绍，一个向盖世太保告密的比利时女人。
美国新墨西哥州淘斯族，一位地主死亡。
1947年 美国纽约，西点军校足球队员与观看比赛的修女。
1935年 美国纽约市曼哈顿。在古巴人居住的一条小巷。
1947年 美国纽约哈莱姆，复活节
1947年 美国纽约曼哈顿，午夜在西42街
1947年 美国马萨诸塞州波士顿
1947年 美国霍博肯火灾，对面是曼哈顿
与吉勒·莫拉（Gilles Mora) 的谈话
（1986年)
莫拉：1952年，你给《决定性瞬间》作序，随着时间的推移， 我们懂得了它对于你的拍摄行为和一般意义上的拍摄行为的重要性。你可以跟我详细说明一下编辑的情况吗？对于当代美学来说，'决定性瞬间'的概念变成了一个关键的依据；另一方面，罗伯特·弗兰克 (Robert Franck)他们反对视觉空间概念和这种概念所暗示的世界，让你处于古典视觉的限制中。在这篇历史性文章发表三十多年后，你是否还要保证这个内容的完整性？你如何看待那些对你所构建的色彩理论激进的评论？在你的拍摄思想、处事方面以及对美学的理解上，你的思想是不是有个演变的过程？
布列松：泰里亚德与西蒙&舒斯特出版社的迪克·西蒙一起做了这本书。人们强迫我写了这篇文章。西蒙曾问我：'你是怎么拍到这些照片的？”我很疑惑……我说：'我不知道，这不重要。”戴瑞亚徳，一名善良安静的希腊人又问我：'为什么二十年来你都在做这个？ 来吧，把它写下来。”
我仅用了五六天便很快地写好了这篇文章。从一开始所有的东西就都在我脑中。而且我不曾改变自己的观点！ 摄影中唯一让我感兴趣的东西都写在《决定性瞬间》里了。我的色彩观可能有些改变，但你们又提及的这篇文章里包含着我对这个问题详细的解释。 在说明部分我简单引用了红衣主教雷兹的语录后，迪克·西蒙找到了这本书的标题：'决定性瞬间'。
对于你说的人们强加在我身上的'古典'这些字眼，我不知道是什么意思。我柜绝做古典和现代这样的分类，所有的时刻都是有价值的。但是在现实的潮流中所有的瞬间都是模糊的。就像对于所有的艺术家来说一样，对于我来说，存在一种可拯救的已定型的秩序上的认知，不会被平庸、混乱、遗忘所瓦解。我在罗伯特·弗兰克身上也发现了这一点，尽管根据我们的世界观，我们的视觉处理方式互相抵触，但是我们还是找到了共通点。
1947年 美国伊利诺斯州芝加哥
1947年 美国爱荷华州,父亲节。电报局前
1947年 美国NYC曼哈顿
1947年 美国路易斯安那州新奥尔良，美国作家杜鲁门·卡波特。
1944年 法国，画家亨利·马蒂斯,他的模特儿米凯拉阿伏伽德罗
1951年 法国画家亨利·马蒂斯,观察陶瓷花瓶
1932年 法国巴黎，画家和设计师克里斯蒂安,在加里波大道第一酒店
1946年 法国巴黎艺术桥。
法国滨海阿尔卑斯省周边城市
1948年 巴基斯坦，战争剩余降落伞被当服装材料卖
1950年 印度。泰米尔纳德邦
1947年 印度斋浦尔。农民在棉花市场
与皮埃尔·阿苏利纳 （pierre Assouline) 的对话
（1994年)
阿苏利纳：这么多年来，你喜欢摄影的什么呢？
布列松：摄影的动作。就是拍照，你愿意这样写的话。这就是我的爱好。我在印度、缅甸、中国和印度尼西亚生活过三年。在那三年里我几乎没有看过自己拍的照片，除了那些偶然从报纸上看到的。我拍照然后寄回马格南图片社。
我对结果不感兴趣。对于照片，我是一个素食主义者，就像一个不吃猎物的猎人一样。他感兴趣的，只是猎物倒下。呯！我也是：按下快门，如此而已。问题在于，要找到正确的时间，就是那一瞬间。
阿苏利纳：决定性瞬间？
布列松：我对这个表达没什么意见，不过它确实像一个粘在我身上的标签。这缘于《决定性瞬间》（ 1952年），韦尔夫出版社出版的我的书，封面是马蒂斯画的，是向摄影的一次致敬。
我把红衣主教雷兹的一句话当作了题铭：'世间万物皆有其决定性瞬间。”纽约一家出版社(西蒙&舒斯特出版社）出版这本书的时候，从中得到启发，把书名定为《决定性瞬间》。之后，这个词就一直跟着我了。
1950年 印度。泰米尔纳德邦
1947年 印度旁遮普300.000人的难民营
1948年 印度克什米尔斯利那加
1947年 印度旁遮普300.000人的难民营
1948年 印度德里，在甘地死后的卧室里
1948年 印度克什米尔斯利那加，穆斯林妇女向从喜马拉雅山升起的太阳祈祷
1949年 印尼巴厘岛
1948年 缅甸仰光瑞德宫塔
1948年 北京晨雾中的紫禁城
1948年12月~1949年元月 中国上海纸币贬值，银行门前排队兑换黄金的人们
1948年12月- 1949年1月 中国上海，国民党撤离的最后几天交通堵塞的苏州河
1948年12月 北京街头的算命先生
1949年6月 中国上海
1948年12月 中国北京，以前皇宫里的一个太监
END
● 所有图片选自《决定性瞬间》画册，来源于 magnum 官网。
● 文字经授权转载自中国摄影出版社《观看之道》。
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