古钱币上的书法艺术

中国古代钱币上的书法发展历史源远流长。书法与钱币的发展密切相关、形影不离，这也使得古钱币上的书法艺术成为古币文化的表现形式之一，从小篆到隶书，从行书到楷书，书法也在古代钱币上留下了艺术的永恒。我收藏的古钱币不多且档次较低，对书法也仅仅是爱好而已，所以挂一漏万以及谬误在所难免，我将在收藏过程中去不断修正和完善它。

1.大篆

最早的货币为商代贝币，并无面文，春秋战国时期出现四大币系：蚁鼻、布、圜钱、刀，虽形态各异，但其钱文皆属大篆，或称金文古篆。这些文字多是铸工用利器在泥范上锲刻而成，笔笔划横冲直撞，间以弧线和曲张，字无定法，书无定势，反映出书法艺术还在原始阶段，倒是更显质朴浪漫、雅拙自然，别有一番趣味，书体大气，流畅飘逸，凸显生命活力。

下图是刀币中的其中一种叫明刀，明刀是燕国重要的法定货币，因其上大多铸有一“明”字，故这种刀俗称明刀。它除了正面有“明”字外，有些背面也有文字，这枚刀的背文就有一“行”字，是典型的大篆。

2.小篆

秦兼并六国后，秦始皇实行“书同文”的政策，以“小篆”为标准字体，并统一货币，铸“半两钱”。“半两”二字为丞相兼书法家李斯所书，开名家书写钱文的先河，一扫书法上的繁复冗赘之气，结体凝重，端庄飘逸，骨气丰匀，方圆绝妙。书法家张环瑾评论道“画如铁石，字若飞动。其形庄严，其势飞腾。”

3.悬针篆

西汉末年（公元７年），新朝王莽时期铸造的钱币，造型美观、材质优良、钱文考究、精美异常、堪称古钱'三绝'之一。其篆体文字书体舒展雅致，上密下疏，字型狭长，收笔尖锐，末尾或尖如悬针，或圆如垂落，在书法上具有多样变化的美感，后人称这种字体为“悬针篆”。

“货泉”是当时发行量最大的钱币，其文字风格即为“悬针篆”。字体线条纤细秀美，刚柔相济，端锋如针。这种细小的篆字用毛笔书写已属不易，刻在钱范（铸钱的模子）上，其书写、篆刻非一般功力所能为之。

货布则被称为最美钱币，钱币的形象大使。“货布”二字作垂针篆字体列于两侧，笔锋犹如钢针倒悬，故又称为“悬针篆”，书体潇洒俊逸，古朴自然，秀丽可人。

4.玉箸篆

玉箸篆是小篆的一种。 其书写笔道，纤柔匀称,结构工整,圆润温厚，笔画字形特别优美典雅，形如玉箸(筷子)，故名。如六朝北周布泉、五行大布以及金代泰和重宝之文体，即为玉箸篆。

“布泉”为北周武帝宇文邕，保定元年（561年）始铸。一以当五、与五铢钱并行。布泉铸工精致，内外廓齐整；“布泉”二字作玉箸篆横书，穿孔两侧，丰满圆润，端庄匀称，住笔如柱，其形如箸，笔法华美，篆法绝工，为六朝钱币之冠。 “泉”字中竖不断，一线贯底，是与新莽“布泉”除篆法不同外又一显著区别。钱径2.5厘米，重4.3克；肉实铜好，系北周三大美泉之一。

5.“借边减笔”的“永安五铢”

“永安五铢”为北魏孝庄帝永安二年（公元529年）铸。钱文为篆书，书体流畅，构思独特。

“永安五铢”原本应有穿郭但钱文篆书借用和代替了穿郭，“永”字下二笔和“安”字“宝盖”分别代替和借用了上下穿郭，“铢”字的右二竖也代替了内郭的左边框。真是巧夺天工、艺法高超、匠心独具。古今治印篆刻“借边减笔”“无边”“近边略残”之刀法正是借用古钱造型精华而创造的。

齐白石老人极善治印，往往将“白石”二字“借边减笔”，以水墨写意相互烘托，相辅相成，满纸生辉。古今许多治印专家得力于古钱篆文启发之成功范例不胜枚举，琳琅满目。

6.隶书

唐高祖李渊 （武德四年，公元 621 年）铸造的开元通宝，钱文为唐初大书法家欧阳询制词及书，文字庄重、隽秀、挺拔，钱文深竣清晰，铜质纯净，铸造精良，时称其工。其字为八分隶含篆体构架，笔划端庄沉稳， 疏密有致。其钱文先上下，次右左读之。自上及右回环读之，其义亦通。开元通宝开启了我国古代钱币称通宝、元宝、重宝的新时代，并且一直沿用到清代末期。

崇宁重宝，北宋徽宗崇宁年间铸。面文'崇宁重宝'隶书对读，古朴方正，严谨庄重，法度固定。

7.草书

在汉隶全盛的西汉时期，人们为了方便快捷地书写文字，将隶书结体变为简约，创造出了笔画出现牵带钩连的草书。由于草书是一种纯艺术的书体，多数人识别困难，钱币做为大众使用的工具，钱文中很少使用草书，一直到北宋太宗的淳化、至道年间(公元990－997年)才使用草书书写钱文，淳化元宝和至道元宝的钱文，由宋太宗赵炅(原名赵匡义、避讳改名赵光义)本人书写，后人称之为“御书”钱。“淳化元宝”不仅是中国钱币史上第一个“御书钱”，而且有极高的书法造诣，书体笔健墨活，神采飞扬，奔放流畅。

8.行书

行书相传为后汉末年刘德升所创，是相对于正体(篆、隶、楷)的草率化写法，是草书向“楷书”演化过程中的一种中介字体。最早将行书应用到钱文中的是东晋孝武帝司马曜太元年间(376－396)的太元货泉。宋代行书钱文最多，有淳化元宝、至道元宝、元祐通宝、元丰通宝等等。宋哲宗赵煦元祐年间(1086—1094)铸行元祐通宝，篆书和行书成对，据说由司马光和苏轼书写，钱文非常有气势，而钱文上的“元”字更甚，其左撇的飘逸之悠和右折钩的缚肋之笔，“祐”字用笔雄健，放纵豪逸，格调高旷，风韵清越。“宝”字显得较大，比较象“堆金积玉”的感觉，表现出一种旷达、超脱、洞明世事、悟透物理。宋代的另一种元丰通宝，也是文豪苏轼所书，风致抑扬，豪放劲秀。其他如至道通宝、淳化通宝等也都十分精致。

9.楷书

楷书也叫正楷、真书、正书。由隶书逐渐演变而来，横平竖直字形方正，笔画中简省了隶书的波势。楷书是最方便，最易辨认，最好看，最实用的文字，因此，对钱币的影响最大。

最早使用楷书的钱币是唐高宗李治乾封元年铸行的“乾封泉宝”，宋代以后，钱文几乎采用楷书，篆书、隶书、行书书体基本从钱文中消失，元、明、清时期，楷书钱文一直占据主流地位。

(此钱币为网络图片)

“咸丰通宝”钱文，是清代兵部侍郎、书画家戴熙所撰，结体隽逸，骨秀格清，熟炼润泽，秀丽可与“瘦金体”相媲美，俗称“戴书咸丰”，打破了明清钱文书艺特点不多，方正呆滞的局限，号为清钱之冠。

10.瘦金体

瘦金体为宋徽宗赵佶所创，是书法史上的一项独创。北宋末年宋徽宗统治时期（1100—1125），国家日益衰败，灭亡在即，但这一阶段却是宋代钱币铸造的一个黄金时代,不仅钱币种类多，而且铸造精良，书法优美。

宋徽宗御书钱币，堪称中国古钱一绝，不仅铸造精美，而且很有书法艺术成就。赵佶自创瘦金书体，横划收笔带钩，竖下收笔带点，撇如匕首，捺如切刀，竖钩细长，连笔有如游丝飞空，运笔瘦硬，锋芒外露。任何一枚御书崇宁、大观、宣和钱，都是一种钱币艺术珍品，不仅受到中国钱币收藏者、书法爱好者的青睐，同时深受国外钱币收藏者、书法爱好者的钟情，成为追求和收藏的对象。