七律 · 长征
毛泽东
红军不怕远征难，万水千山只等闲。
五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。
更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。
Ø 一、律诗概说
Ø 二、律诗格律
Ø 三、律诗对仗
Ø 四、律诗章法
一、律诗概说
1、律诗概念：律诗是诗词长期发展所形成的比较完美，具有特定格律规范的近体诗歌，是格律诗词的主体和精华。是具有特定格律要求，字句整齐，词语精粹，音韵优美，情志凝炼的文学样式。
2、律诗特征:律诗是传统的民族文学，具有词语字句整齐、篇幅精炼、对仗艺术、声律协调。从形式到内容，从思想到艺术具有清真浪漫的美的表现。
规范性、典型性、整体性、系统性、开放性、艺术性。
3、律诗的产生形成
律诗自初唐形成以来至今，历久不衰，代有佳作。有着文学生命力和艺术感染力。至今仍为诗人和诗词爱好者所青睐。
不会写律诗的诗人是不全面的。
写好律诗也就掌握了近体诗的基本要领。
旧体诗词的构成，包括：古体诗，近体诗
古体诗：诗经、骚体、柏梁体、乐府、古诗、歌行，等
近体诗（格律诗词）：绝句（五言、七言）、律诗（五言、七言）、词、曲
律诗是近体诗的一种。格律严密。发源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗，至唐沈佺期、宋之问时正式定型，成熟于盛唐时期。
（二）、格律具体格式
晚晴
李商隐
深居俯夹城，
春去夏犹清。
天意怜幽草，
人间重晚晴。
并添高阁回，
微注小窗明。
越鸟巢干后，
归飞体更轻。
1、五律
（1）平起首句压韵
平平⊙仄平（韵）
⊙仄仄平平（韵）
⊙仄⊙平仄
平平⊙仄平（韵）
⊙平⊙仄仄
⊙仄仄平平（韵）
⊙仄⊙平仄
平平⊙仄平（韵）
《晚睛》赏析：由于党派纷争，诗人一直遭受排挤打击。唐宣宗时，牛僧孺一派执政，诗人只好离开长安远赴桂林当幕僚，远离了勾心斗角的京城，过了一段比较安定的生活。因此，在这首诗中，有一种昂然的基调，有一种如鱼得水的感觉。
首句写自己居住的幽僻环境和诗人初夏凭高远眺的情景。俯临夹城，春天走了，正值清和气爽的初夏。从诗的题目“晚晴”可知：“晴”说明刚下过雨，“晚”暗示了雨持续的时间之久，因此直到傍晚才云散雨霁，人的精神也随之清爽了不少。
接下来诗人没有直接写感受，而是写生长在幽僻之处的小草。幽僻处的草最怕阴雨浸淹，幸得天意垂怜，天得以放晴，以小草的喜悦进而联想诗人自己在天放晴后的喜悦舒爽的感觉。诗人以幽草暗喻自己的遭遇，把自己比作无人注意的小草。这两句点出了晚晴之后的美丽，美丽的景致总是短暂的，诗人有着对时光匆匆消逝的惋惜和怅惘之情，然而诗人是积极乐观的。
第三联写由于傍晚放晴，站在高阁上眺望，能够看得很远，夕阳的余晖流注在小窗上，带来了一线光明。
最后两句写越鸟的感觉：晒干了巢后，越鸟飞回来的时候体态轻盈，以此形容天晴后的爽快感觉。这仍然是登高远眺的情景。宿鸟归飞，通常最容易触动羁旅之人的乡愁，这里却没有悲愁，只有喜悦，是一种积极乐观的精神。
送友人
李白
青山横北郭，
白水绕孤城。
此地一为别，
孤蓬万里征。
浮云游子意，
落日故人情。
挥手自兹去，
萧萧班马鸣。
（2）平起首句不压韵
⊙平⊙仄仄
⊙仄仄平平（韵）
⊙仄⊙平仄
平平⊙仄平（韵）
⊙平⊙仄仄
⊙仄仄平平（韵）
⊙仄⊙平仄
平平⊙仄平（韵）
赏析：首联点出告别的地点。诗人和友人并肩缓辔来到城外，举首远望，只见一抹青翠的山峦横亘在外城的北面，一湾清澄的流水绕城东潺潺而过。这一联“青山”对“白水”，“北郭”对“东城”，对得很工整，而且“青”“白”相映，使整个画面色彩清丽。“横”字写青山的静，“绕”字写白水的动，也相当准确。
接下去两句写情。诗人借孤蓬来比喻友人的漂泊生涯，说：此地一别，离人就要象那随风飞舞的蓬草，飘到万里之外去了。这两句表达了诗人对友人的深切关心，写得流畅自然，感情真挚。
颈联“浮云游子意，落日故人情”，大笔挥洒出分别时的寥阔背景：天边一片白云飘然而去，一轮红日正向着地平线徐徐而下。此时此景，更令人感到离别的凄凉痛苦，难舍难分。这两句“浮云”对“落日”，“游子意”对“故人情”，也对得很工整，切景切题。诗人不仅是写景，而且还巧妙地用“浮云”来比喻友人，他就象天边的浮云，行踪不定，任意东西，谁知道他会飘泊到何处呢？无限关切之意自然溢出。而那一轮西沉的红日落得那么徐缓，恋恋不舍地把最后的光线投向青山白水，仿佛不忍遽然离开。而这正是诗人此刻心情的象征啊!
结尾两句写离别时的场景。诗人和友人马上挥手告别，频频致意；那两匹马似乎和主人的心意相通，不时萧萧长鸣。诗人虽然没有直接说离别的感觉，然而马尚且不耐离情的凄苦，扬鬃哀嘶，人何以堪!
终南山
王维
太乙近天都，
连山到海隅。
白云回望合，
青霭入看无。
分野中峰变，
阴晴众壑珠。
欲投人处宿，
隔水问樵夫。
3.仄起首句压韵
⊙仄仄平平（韵）
平平⊙仄平（韵）
⊙平⊙仄仄
⊙仄仄平平（韵）
⊙仄⊙平仄
平平⊙仄平（韵）
⊙平⊙仄仄
⊙仄仄平平（韵）
《终南山》解析：
终南山高大雄伟，几乎接近天都，山山相连，直到海角。回望刚刚在身前退向两边的茫茫白云，淡淡青雾，又弥漫成了朦胧迷蒙的一片奇幻的境界。中峰高大雄伟，成了分野之界，阴天和晴天里千岩万壑的景象相差悬殊。天晚了，想要找个人家住下，我只好隔着水向樵夫打听。
疑难点注释：①太乙：终南山的主峰，也是终南山的别名，在长安城南约四十里处。西起甘肃天水，东至河南陕县，绵延八百余里。天都：因太乙为洞天之最，故曰天都，或说指唐都长安。 ②连山句：山山相连，直到海角。 ③ 两句诗互文。即“白云入看无，回望合；青霭入看无，回望合”。 白云，白茫茫的雾气。青霭，也是雾气，比白云淡。 ④分野句：中峰南北，属于不同的分野。古代天文学家将天空十二星辰的位置与地上州郡区域相对应，称某地为某星之分野。 ⑤人处：人家、村子。
春夜喜雨
杜甫
好雨知时节，
当春乃发生。
随风潜入夜，
润物细无声。
野径云俱黑，
江船火独明。
晓看红湿处，
花重锦官城。
4.仄起首句不压韵
⊙仄⊙平仄
平平⊙仄平（韵）
⊙平⊙仄仄
⊙仄仄平平（韵）
⊙仄⊙平仄
平平⊙仄平（韵）
⊙平⊙仄仄
⊙仄仄平平（韵）
[赏析]
好雨似乎领会人意知道季节变化，正当春天万物生长时即降临。细雨随着春风悄悄地在夜里来到，它默默地滋润万物没有一点声音。田野的小路和空中的云彩都是那样漆黑，只有江船上灯火独独明亮。等到明天拂晓看看被淋湿的花朵，整个成都都显得沉甸甸的，那红花一定更加迷人。诗人紧扣诗题的“喜”字，对春雨作了细致入微的描绘。这首诗，前两句写雨适时而降，其中“知”字用得传神，简直把雨给写活了；三、四两句写雨的“发生”，其中“潜”、“润”、“细”等词语道出了雨的特点；五、六两句写夜雨的美丽景象，“黑”与“明”相互映衬，不仅点明了云厚雨足，而且给人以强烈的美感；最后两句仍扣“喜”字写想象中的雨后之晨锦官城的迷人景象，“红湿”、“花重”，体物可谓细腻至极。全诗未着一个“喜”字，而“喜”字却渗透于字里行间，这种靠形象来“说话”的艺术手法是值得我们效法的。
长征
毛泽东
红军不怕远征难，
万水千山只等闲。
五岭逶迤腾细浪，
乌蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍云崖暖，
大渡桥横铁索寒。
更喜岷山千里雪，
三军过后尽开颜。
2、七律
1.平起首句压韵
⊙平⊙仄仄平平（韵）
⊙仄平平⊙仄平（韵）
⊙仄⊙平⊙仄仄
⊙平⊙仄仄平平（韵）
⊙平⊙仄⊙平仄
⊙仄平平⊙仄平（韵）
⊙仄⊙平⊙仄仄
⊙平⊙仄仄平平（韵）
《七律 长征》写于1935年10月，当时毛泽东率领中央红军越过岷山，长征即将结束。回顾长征一年来红军所战胜的无数艰难险阻，他满怀喜悦的战斗豪情，以极其轻松的笔调写下了这首气壮山河的伟大诗篇。
首联是全诗的总纲，写得极有气势。 “远征难”三个字总括了红军长征途中所遇到的一切困难。“远征”是写长征行程之远，时月之长；“难”是写长征牺牲之大，经历之苦。面对一切艰难困苦，红军回答的是“不怕”“只等闲”，这充分显示出红军战士钢铁般的革命意志和大无畏的英雄气概，也给全诗定下了轻松豪迈、气度不凡的基调。
颔联先具体写山，五岭“逶迤”形容其绵延不断。一个“腾”字写出了它的奔腾之势，但它们在红军眼里只不过是“细浪”“泥丸”，有意缩小人的视觉比例，正是为了反衬红军，突出表现红军敢于战胜一切困难的高大形象和精神伟力。
颈联是红军过金沙江和大渡河天险，诗人蔑视了这两处困难，只用了“云崖暖”“铁索寒”写出了这两道天险抢渡成功，其他都没有提及。何等轻松！
尾联是全诗的高潮，“更喜”两字，一方面表现了红军战士在极其艰苦条件下的乐观精神，一方面表现了红军战士对美好前途的向往和自信。诗人既不叹息过去的困难，当然也不必写出后边的困难。
亥年残秋偶作
鲁迅
曾惊秋肃临天下,
敢遣春温上笔端。
尘海苍茫沉百感,
金风萧瑟走千官。
老归大泽菰蒲尽,
梦坠空云齿发寒。
竦听荒鸡偏阒寂,
起看星斗正阑干。
2.平起首句不压韵
⊙平⊙仄⊙平仄
⊙仄平平⊙仄平（韵）
⊙仄⊙平⊙仄仄
⊙平⊙仄仄平平（韵）
⊙平⊙仄⊙平仄
⊙仄平平⊙仄平（韵）
⊙仄⊙平⊙仄仄
⊙平⊙仄仄平平（韵）
首联：在一派秋肃之下，还哪里敢将春温上诸笔端呢？也就是说，天下是一片肃杀、凄凉，诗人内心有满腔的春温也无法倾诉。
颔联：茫茫世事真令人百感交集，在萧瑟的秋风中，大批官员纷纷奔逃而去。这第二联的上下句是倒装的。它的完整的意思是：在萧瑟的秋风中，华北大好江山实际上已拱手让给了侵略者，大批官员纷纷南逃；这样的茫茫世事，怎不叫人感慨万千呢。这一联是从上层社会的活动看“秋肃临天下”的景象。
颈联：这是写下层社会，即劳动人民在国民党统治下，由于连年内战，兵荒马乱，苛重盘剥，农村破产，水旱灾害连年不绝，人们离乡背井，流离失所，以至家破人亡。这联的大意是：流离失所的人老而回到荒凉的家乡，连最基本的食宿都很困难，一点最小的期盼也落空，使人深深感到悲凉。
尾联：竦，企立，伸长脖子、提起脚跟站着。阒寂，寂静。星斗，一般指天上星星，也有特指北斗者，如唐代高蟾《秋思》诗：“不堪星斗柄，犹把岁寒量。”本诗也是指北斗。阑干，横斜貌，意即北斗星已经横斜，天也就快亮了。这联上句的意思是：伸长脖子期盼着荒鸡的鸣叫，可是偏偏寂静无声。这是写“秋肃临天下”的空前的严重。当时工农红军离开了革命根据地，在艰难困苦的长征途上，中国革命正在受着生死存亡的考验关头。但革命真的“阒寂”了吗?也不是。鲁迅认为这正是黎明前最黑暗的时刻。所以有了本联的下句：看，北斗星已经横斜，天也就快亮了。
登高
杜甫
风急天高猿啸哀，
渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，
不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，
百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，
潦倒新停浊酒杯。
3.仄起首句压韵
⊙仄平平⊙仄平（韵）
⊙平⊙仄仄平平（韵）
⊙平⊙仄⊙平仄
⊙仄平平⊙仄平（韵）
⊙仄⊙平⊙仄仄
⊙平⊙仄仄平平（韵）
⊙平⊙仄⊙平仄
⊙仄平平⊙仄平（韵）
诗的前四句写登高见闻，诗人勾画出一幅秋肃临天下的动人图景，夔州向来以猿多著称，峡谷以风大闻名。首联登上高处，感受猎猎之风，聆听空谷猿鸣。移动视线，由高处又转向江水洲渚，在水清沙白的背景上，点缀着迎风飞翔，不住回旋的鸟群，真是一幅精美的图画。
诗一开始便有悲凉的气氛：“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回”。这画面是惨淡的，同时也映照出诗人心上的凄凉，特别是“猿啸哀”和“鸟飞回”这两个细节，跟诗人素有的伤时感情联系起来看，简直就是包括诗人在内的千千万万个流离失所者的写照。
“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”。颔联写诗人仰望茫无边际，萧萧而下的木叶，俯视奔流不息，滚滚而来的江水。
从这里我们还能看出诗人心情激荡不已：叶落意味着一年将尽，会使他引起韶光易逝的感觉。或许，这又加重了他的乡愁，他会这样问自己：这长年飘泊的生涯何时是尽头？而长江“不尽”，抒发自己韶光易逝、壮志难酬的感怆。
“万里悲秋常作客”，写长年飘泊之苦；“百年多病独登台”写老病孤愁诗人的羁旅愁与孤独感，就像落叶和江水一样，推排不尽，驱赶不绝，情与景交融相洽，更见出构思的精巧。
尾联写诗人饱尝艰难潦倒之苦，国难家愁，白发增多，再加上因病断酒，悲愁更难排遣。本来兴意盎然地登高望远，却平白无故地惹恨添愁。诗人的百感交集的矛盾心情尽展无遗，含无限凄凉意于言外。
4.七律仄起首句不押韵
咏怀古迹
杜甫
诸葛大名垂宇宙，
宗臣遗像肃清高。
三分割据纡筹策，
万古云霄一羽毛。
伯仲之间见伊吕，
指挥若定失萧曹。
运移汉祚终难复，
志决身歼军务劳。
⊙仄⊙平⊙仄仄
⊙平⊙仄仄平平（韵）
⊙平⊙仄⊙平仄
⊙仄平平⊙仄平（韵）
⊙仄⊙平⊙仄仄
⊙平⊙仄仄平平（韵）
⊙平⊙仄⊙平仄
⊙仄平平⊙仄平（韵）
赏析：“诸葛大名垂宇宙”，上下四方为宇，古往今来曰宙，“垂于宙”，将时间空间共说，给人以“名满寰宇，万世不朽”的具体形象之感。首句如异峰突起，笔力雄放。次句“宗臣遗像肃清高”，进入祠堂，瞻望诸葛遗像，不由肃然起敬，遥想一代宗臣，高风亮节，更添敬慕之情。“宗臣”二字，总领全诗。
“三分割据纡筹策，万古云霄一羽毛。”纡，屈也。纡策而成三国鼎立之势，此好比鸾凤高翔，独步青云，奇功伟业，历代敬仰。然而诗人用词精微，一“纡”字，突出诸葛亮屈处偏隅，经世怀抱百施其一而已，三分功业，亦只雄凤一羽罢了。
“伯仲之间见伊吕，指挥若定失萧曹”的赞语。伊尹是商代开国君主汤的大臣，吕尚辅佐周文王、武王灭商有功，萧何和曹参，都是汉高祖刘邦的谋臣，汉初的名相，诗人盛赞诸葛亮的人品与伊尹、吕尚不相上下，而胸有成竹，从容镇定的指挥才能却使萧何、曹参为之黯然失色。这，一则表现了对武侯的极度崇尚之情，同时也表现了作者不以事业成败持评的高人之见。
最后，“运移汉祚终难复，志决身歼军务劳。”诗人抱恨汉朝“气数”已终，长叹尽管有武侯这样稀世杰出的人物，下决心恢复汉朝大业，但竟未成功，反而因军务繁忙，积劳成疾而死于征途。这既是对诸葛亮“鞠躬尽瘁，死而后已”高尚品节的赞歌，也是对英雄未遂平生志的深切叹惋。
这首诗，由于诗人以自身肝胆情志吊古，故能涤肠荡心，浩气炽情动人肺腑，成为咏古名篇。
3、排律：
十句以上的律诗叫“排律”。排律是律诗的扩展，句数长短虽然没有具体的规定，但一般喜欢用整数，有的虽然不是整数，但必须以韵（两句为一韵）为延长单位，不能出现单句。如：八韵、十韵、十二韵、十六韵。二十韵、五十韵以至一百韵等。它的平仄组合也只是依照律诗“对（相对）”、“黏（相黏）”的规则加以延长，因此它也必须遵守律诗运用平仄时所规定的种种要求。
三、律诗对仗：
律诗对仗是格律诗词的一种基本要求和写作技术。
要求字词性质、词意、内容、声调、音韵等相对应
1、对仗的特点与要求：律诗每两句为一联，依次叫首联、颔联、颈联、尾联。颔联、颈联要对仗。排律首尾之外增加的若干联，均应对仗。
（1）对应位置上的词语词性相同，词义或相同、相近、相关或相反相对（正对与反对）。词性一般同类相对（名词对名词，动词对动词，数量词对数量词等
（2）对应位置上的词语读音平仄对立（音乐美感）。
（3）对应位置上的词组结构句式相同或相近。
（相同谓工对，相近谓宽对）
比如：万里悲秋长作客，百年多病独登台。
又如：五岭逶迤滕细浪，乌蒙磅礴走泥丸。
2、对仗的几个概念
（1）正对与反对：近义词对仗叫正对，反义词对仗叫反对。
（2）工对与宽对：严格遵照对仗要求的工稳对仗叫工对，放宽格律要求的对仗叫宽对（如介宾词组对动宾词组）。
（3）句内自对
（4）流水对
3、对仗的规则
律诗的中间两联务必对仗，首尾两联可对可不对。
如：杜甫《闻官军收河南河北》
剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。
却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。
白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
本诗四联皆对
律诗的对仗基本要求有七点：
第一 ，律诗对仗联语出句、对句对应位置的词，词性要相同
例：
天连五岭银锄落，地动三河铁臂摇
思家步月清宵立，忆弟看云白日眠
第二 ，律诗对仗联出句、对句对应位置的词意义要相近或相关，或相对
例：
金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒（工对）
锦江春色来天地，玉垒浮云变古今 （正对）
汉文有道恩犹薄，湘水无情吊岂知 （反对）
花迎剑珮星初落，柳拂旌旗露未干 （反对）
宜将剩勇追穷寇，不可沽名学霸王 （反对）
第三 律诗对仗联叠音词、连绵词、重复词必须相对应
例：
五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸
世事茫茫难自料，春愁黯黯独成眠
惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳
第四， 律诗对仗联出句、对句结构要相同
第五， 律诗对仗联出句、对句的节奏要相同
诗句和文章一样，读起来要有节奏。律诗的对仗联出句和对句的节奏必须一致。如上面举的例子，毛泽东的《七律·长征》的颈联，其节奏是“金沙——水拍——云崖——暖，大渡——桥横——铁索——寒”，出句、对句的节奏都是“2——2——2——1”，是相同的。这一点也是不能违背的。
第六 ，律诗对仗两联结构、节奏要相异
如王禹偁的《村行》的颔联“万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳”，其中“万籁”“数峰”是数词修饰名词作主语，“有声”“无语”是动宾，“含晚籁”“是动宾“立斜阳”实际是动补语关系，而在形式上可以看作是动宾。这一联的结构是“主——谓——宾——谓——宾”。颈联“棠梨叶落胭脂色，荞麦花开白雪香”，其“棠梨”“荞麦”是名词作定语，修饰“叶”和“花”（当然也可以把“棠梨叶”“荞麦花”看作是一个名词），“叶”和“花”是主语，“落”和“开”是谓语，“胭脂色”和“白雪香”都是定语和中心词的关系，作宾语。诗句的结构是“定——主——谓——宾”，很明显，这两联的结构是不同的。其节奏也是不同的。颔联的节奏是“2——2——1——2”，颈联的节奏是“2——2——2——1”，这两联的节奏也是明显不同的。
注意：律诗要求颔联、颈联的结构和节奏不得相同，这一点是容易被忽视的，但又恰恰是万万不可忽视的。
第七 律诗对仗联要与声律相合，要遵守“三相律”
“三相律”就是一句诗句内平仄节（以二字为一节，以每节第二字平仄为准）相邻（相间），一联内的两句诗的平仄节要相对（相反），两联之间相邻的两句诗的平仄节要相粘（相同）。
坚持‘三审四避’。” “三审”是：审音，审词，审句；“四避”是：避“合掌”，避“正对，避“同字对”，避“四言一法”。
四、律诗变格
１、音步重点与变格自救。
２、禁忌三平尾、孤平、慎用三仄尾、
３、第七句的五六字换位
４、偷春体
五、律诗的章法
律诗章法是篇章结构布局有起承转合式，开装合式和呼应式等，无一定法。通常是四式法。
（1）起章立意，铺题润神
做诗起笔，有明起、暗起、陪起、反起的区别。明起者，开章就从题意说起，如果是与题意相反的观点称为骂题；暗起者，不直接说题面，但是题意自知；陪起者，借他物说起以引申所咏之物；反起者，不说题的正面而先从题的反面说起。
（2）承续衔接，充实内容
律诗以第二联为承笔，或写意，或写景，要与上联起笔衔接，不可松泛。起笔一联，仅叙述大概。点醒题意，延伸题意全在此联，但是必须留有不尽之意，以便下文转笔一联。可以分析以下两首诗的承接:
红军不怕远征难，
万水千山只等闲.
五岭逶迤腾细浪，
乌蒙磅礴走泥丸。
运交华盖欲何求，
未敢翻身已碰头。
破帽遮颜过闹市，
漏船载酒泛中流。
颌联都是进一步的阐述了首联要说明的事情,起到了承接的作用
（3）转折拓境，筑阶登楼
所谓转，就是说在此联应该转为另一层境界。转的方法有三种：一是进一层转，就是将颌联的境界再进一步描述，譬如毛泽东的七律.长征，第五六句（颈联）“金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。”就是颌联的进一步描述。二是推一层转，就是在颌联的基础上进行推理，由言景转为咏志；由咏景转为言情等等。鲁迅的七律.自嘲第五六句（颈联）“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。”就是由咏景转为言志。三是反转，就是反前面两联的意境，抒发自己的情怀。不管用什么样的转法，总之以能前后相呼应不死板者为佳。
（4）合成概括，情志升华
所谓合，就是结束全诗，阐明诗人写这首诗的最终目的。结束的方法或者开一步，或者放一句，总之若能给人以言有尽而意无穷的感觉为最佳。
试比较：
“更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。”
“躲进小楼成一统，管他冬夏与春秋。”
毛泽东的诗句，有一种历尽千辛万苦，终于成功的轻松感觉；而鲁迅的诗句，则给人一种蔑视强权，奋起抗击的斗志。
总之，律诗的四联，必须给人以一种整体的感觉，表明一个完整的意境的场景,令人知其真，得其善，感其美。
