赵之谦是清代著名的书法家、画家和篆刻家，在早年时他就师法颜真卿书法，并对篆书、隶书用功最多，在书法中，他常常把篆隶楷行等融为一体，掺杂很多种笔法，使得字形结构、点画用笔等都有了自己独立的风格，尤其他将魏碑的笔法融入到行书作品中，使得风格独特，笔力十足，点画线质很有张力，用他的话说“独立者贵，天地极大，多人说总尽，独立难索难求”。赵之谦的书法可谓是开创了一个独立的天地，个性风格十分强烈。
赵之谦的一生是读书、写字、作画的一生，在少年时就刻苦致力于经学、文字训诂和金石考据之学，取得了相当的成就。著作理论丰富，为后世在经学、文字和金石方面的学习提供了依据，著有《六朝别字记》、《悲庵居士文存》、《二金蝶堂印存》等。
赵之谦对书法的学习是从小时候就开始的，他在 赵之谦在《章安杂说》中记道：“二十岁前，学《家庙碑》，日五百字。”这就说明，他在年轻的时候，一直都在临习颜真卿的书法，为楷书的学习奠定了基础。
当清代碑学兴起后，赵之谦又把精力转入到对魏碑的学习上，他认为：“六朝古刻，妙在耐看。猝遇之，鄙夫骇，智士哂耳。瞪目半日，乃见一波磔、一起落，皆天造地设，移易不得。必执笔规模，始知无下手处。不曾此中阅尽甘苦，更不解是。”因此，他把对“二王”书法的精力彻底转移到碑学的学习上，尤其是心仪《郑文公碑》，心摩手临，经过多年努力，可谓是形妙神似。
学习书法最终还是要形成自己的艺术风格，36岁以前，赵之谦所写的楷书仍是颜真卿的风格，并没有自己的影子，而在5年之中，他又读了包世臣的《艺舟双楫》，从中顿悟，用他自己的话说：“愈想愈不是。自来此间，见郑僖伯所书碑，始悟卷锋。见张宛邻书，始悟转折。见邓山人真迹百余种，始悟顿挫。”
赵之谦从魏碑书法中获得了如下好处：
《郑文公碑》让他学会了字形的变化；
郑道昭的刻石，使其领悟到了“卷锋”的行笔方法；
张宛邻的书法使其知道真、隶的书法互用；
邓石如的书法，使其悟出了行笔的顿挫韵律；
但最终给他理论指导的仍是包世臣的《艺舟双楫》。
40岁时，赵之谦的书法风格才初步形成，但其中的笔力、转折、连接等还是很勉强， 正如他在致魏稼孙函中所说的：“弟此时始悟通自家作书大病五字，曰：起讫不干净。（此非他人所能知者。兄或更有指摘，万望多告我。）若除此病，则其中神妙处，有邓、包诸君不能到者，有自家不及知者。”
而真正达到人书俱老的书法风格，则是在他50岁以后才形成的。
赵之谦在篆书方面主要师法《峄山碑》、 李阳冰《城隍庙碑》等；
隶书 《石门颂》、《樊敏碑》、《三公山神碑》、《刘熊碑》、《封龙山碑》、《 武荣碑 》、《魏元平碑》、《成阳灵台碑》等等；
行书主要有： 王羲之、颜真卿、苏东坡、赵孟頫、董其昌等；
楷书主要有：颜真卿和北朝一些名碑习书法。
当代书法大赛中，经常出现一些脱颖而出的人，很多都是从赵之谦书法而出，有的人甚至获奖，有的人也已经因此而成为名家。
我们纵观赵之谦的学书之路，是何等的艰辛，他对国学文化、历史、书法的研究也是如此的不易，而当代一些年轻人，学上几年就可以在书法大赛中胜出，这也不失为一种“捷径”，因为赵之谦开创了“新、奇、丑”，很能吸引人的目光，“胜出”也是自然的一件事了。
对此，你会怎么看？
文中插图均为赵之谦书法篆刻作品。
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