“屋漏奇葩”有几层意思：
一是用谐音“五六七八”表示四位书家的年龄段，即五十段的李延春，六十段的楚宝路，七十段的潘若骏和八十段的谢雍；
二是用“屋漏”这一书法特有的别称强调展览属性，是书法横直划力匀而藏锋的用笔方法及艺术效果的形象比喻；
三是用“奇葩”比作对四书家书法线条透示出的圆润的美、浑厚的美、凝重的美、沉着的美、博大的美的多层而特别理解。
葩——谢雍
谢雍
书若参禅不计年
他的字非篆非隶，亦篆亦隶，古崛奇伟，一如他的相貌、体态，冷峻、清癯、瘦劲。然而这并不是他的全部，你如果仅从浅表去认识他，或许你可以把他看作普通工人或一介村夫。他是那种真藏不露、毫不张扬的人，无论是在同侪或晚辈面前，都是那么谦逊可敬。
这便是中国书协会员、天津市书协名誉理事、塘沽书协顾问——谢学鉴，别署谢雍。他对于书法的痴情，仅仅用“惜时”、“守恒”四个字来概括是吝啬的。多少年来他秉承家学，潜心研究金石书画，与其胞弟画家谢梦相互濡染，“笔底咸酸苦辣，砚边春夏秋冬”，终于悟出并找到了自我。
他的书法作品，字字结体考究，章法严谨。字的点划交叉处，如同盘根错节的根桩，左扭右结，曲尽其妙。他的书房的壁间，赫然悬挂着他自书的横幅：“木瘿”，这是他的别号。追求一种特异的残缺的美，几乎成了他一个阶段书法创作的基调。
谢壅的作品追求书法的“魂”。他从来没有随意抄几句唐诗宋词之类的应典的东西，很多是自己做的诗词，反复修改、精心构思。
对于书法创作，他有独到的见解。当人们热心小幅作品时，他却经营起八尺巨制：当人们的视线转向鸿篇巨制时，他却在尺幅方寸之间刻意求索。一般人常把某些字写成长的；他偏偏把它写扁；有些字该中宫收紧，他偏偏把它写散。扁也罢、散也罢，反正传达出的韵味是美。
他年已耄耋，但心仍然年轻。不断追求新的东西，不断向传统和世俗挑战，从未停歇。最近些年滨海倡导书法小品创作，出现了一些好作品。谢壅的小品以其独特的面貌示人，体现了深厚的装饰功力。他的特点是用色丰富、大胆，制作肌理效果不择手段，粗犷处如驰象奔马，精细处如蝇翅蚁足，在对比中求和谐，在差异中求统一。
刻字艺术是书法艺术的分支。他的第一件刻字作品参加国家书协举办的展览，获得好评。蓟县长城碑林、名联堂和周邓纪念馆等场所，都有谢壅的作品。
有人求字，他每题“无涯”二字，寓艺无止境之意，与同好共勉。他曾写过一首谦称为“打油”的《无涯》诗：“无涯过客弄无涯，虫艺无涯客有涯；雕客有涯附风雅，附庸风雅雅无涯”。正是这种对“无涯”的追求，他才“书若参禅不计年”。
原整幅尺寸作品
局部
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原整幅尺寸作品
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《幽兰赋》二十四条屏局部拼接
指墨局部
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《翰墨芳华“屋漏奇葩” 书法展 》 作品
葩——谢雍
来源：渔夫树海
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