三、简答题题答案
1. 简述陶渊明田园诗的艺术成就。
陶渊明的诗歌创造了情味极浓的冲淡之美。境界高远，平和淡泊、心与自然融合为一的人生境界，自然流露于诗。描绘了一个宁静恬淡、高远舒展的境界。
A、质直省净。多白描，多口语，多叙态。多写田家生活中日常之景之物，令人觉得亲切平和，所以形成质朴无华，不加雕饰的纯净之美。钟嵘《诗品》：“风华清靡，岂直为田家语耶！” 如“暧暧远人村，依依墟里烟。狗吠深巷中，鸡鸣桑树巅”。语俗而意雅，平常之景而蕴含深意。
B、平淡醇美。笔致轻闲，意态丰满。苏轼：“质而实绮，癯而实腴”（《东坡续集》卷三）。如：“采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。” C、情理兼得。“问君何能尔，心远地自偏。”“此中有真意，欲辩已忘言”（《饮酒》）。
2.为什么说陶渊明的田园诗风格“平淡”？
陶渊明的田园诗在中国文学史上开创了一种平淡自然的境界。其成因来自诗人在诗中表现的平和心境和淡泊的人生旨趣，其表征则在于诗歌语言的质朴平易，以田园生活和田园风光为描写对象，意象的生活化、日常化，并在其境界中充分表现出田园生活的恬淡优美，其极致则臻于物我浑融的“无我之境”。
3.晋末宋初时期山水诗为什么会流行起来？
A.魏晋以来流行归隐之风，一方面由于社会动荡，一方面门阀世族享有种种特权而不务实事，社会上有股归隐之风，在归隐中欣赏山水，成为山水诗产生的生活基础。
b.东晋以来盛行的玄言诗，往往从对自然风景的欣赏中领悟道义，随着玄言部分渐渐淡化，山水描写成为诗的主要内容，这直接引发了山水诗的发展。
C.晋室南渡以后，南方山水秀丽多姿，逐渐启发了文士对自然的欣赏，到此期，对山水的审美意识已发展到了一个新高度，品评山水成为士族的新风尚。
4.南朝与北朝的民歌有何不同？
南北朝乐府民歌都是同一历史时期的产物，但由于南北政治、经济、文化、民俗、地理环境的不同，民歌形成了各自的特点。从题材说，南朝民歌都是情歌艳曲，北朝民歌除情歌外，还有描写战争、劳动、风景等方面的内容，题材广泛的多；从风格来说，南朝民歌缠绵温婉含蓄，北朝刚健粗犷直率；从诗句形式看，南朝民歌多为五言体，北朝民歌形式为杂言，变化多；从语言看，南朝民歌常用谐音双关语，而北朝民歌语言质朴无华。
5.简论曹操《观沧海》的艺术性及其意义。
此乃我国诗歌史上的第一首山水诗。沈德潜《古诗源》评曰：“有吞吐宇宙气象。”全篇着眼一个“观”字，“水何澹澹”四句，观海之静，由大到小，由整体到局部。“秋风”二句观海之动，景象壮阔雄伟；两个“若出”，想象奇特，博大广袤。整个诗篇虚实相生，动静相映，情景浑然，风格雄肆苍劲。
6.简述《登楼赋》的思想、艺术性。
《登楼赋》是建安七子之首王粲的代表作。国家离乱，有家难归，作者借登楼骋怀，寓景于情，描写了伤感流离、思念故乡与自悲不遇的复杂情感，表达了乱世重失意士人慷慨悲凉的壮烈情怀，笔调委婉曲折，行文舒缓深沉，情景浑然交融。此赋脱尽汉赋铺陈堆砌的习气，标志着抒情小赋在艺术上的成熟，朱熹叹曰：盖魏之赋极此矣。
7.简述鲍照诗歌的特点及其文学史意义。
内容上，寓意充实，既是歌咏人生的种种忧患，也抒发了被压抑的不平之感。
形式上，变逐句押韵为隔句押韵，且可自由换韵。
文辞上也有所修饰，音节颇为优美。
题材上：主要是游子、思妇、边塞三种，抒愤诗，慷慨不平的寒士呼声。
体式上：七言诗，首创以七言为主的歌行体。（《拟行路难》十九首）
风格上：风神高标，气骨卓突，俊逸豪放，奇矫凌厉。刘熙载于《艺概·诗概》中就有这样的说法，“明远长句，慷慨任气，磊落使才，在当时不可无一，不能有二。”鲍照首创以七言为主的歌行体，其诗俊逸瑰丽的一面为李白所承继和发扬，而沉雄悲郁的一面则为杜甫所吸收和发展。
8.简述鲍照《芜城赋》的思想、艺术性。
是一篇思想深刻的警世之作。前半部分写广陵昔之繁华，后半部分写今之芜败，通过今昔盛衰的对比，含蓄地讽刺了统治阶级“图修世以休命”的妄想，抒发了浓烈的兴亡之感，同时流露出人生无常之情。在艺术上，此赋对比烘托，反差强烈；描写奇警，意境苍凉凄惨；寄寓深刻，感情凝重哀切，含而不露；语言警策整齐，词藻华丽典雅，韵律清厉和谐。
9.简述曹操诗歌艺术成就。
曹操诗歌开创文人“拟乐府”诗歌创作的全盛局面。他多用乐府旧题，叙汉末实事，借古题以写新事的，如《薤露》、《蒿里》，乐府旧辞皆为挽歌，曹操用其悲凉苦恨之调，创作《薤露行》、《蒿里行》，以写汉末动乱：“白骨露于野，千里无鸡鸣。”后人评论说：汉末实录，真诗史也。 曹操登高必赋，其诗有一种悲凉沉雄、梗概多气的独特艺术风格，有政治领袖人物的宏大气魄。其诗古直质朴，但抒情浓郁，悲歌慷慨，气韵沉雄，抒发了建立功业的渴望。如《短歌行》：“山不厌高，海不厌深。周公吐哺，天下归心。”《步出夏门行》：“日月之行，若出其中。星汉灿烂，若出其里。”均写得高远阔大，气势雄伟，表现出积极向上的奋进精神。
10.简述南朝乐府民歌《西洲曲》的艺术特色。
1、结构上善于运用景物变化来暗示季节的推移，一篇之中写出四季相思；
2、善于以动态描写来表现人物的心理变化，通过“寄赠”而引发出一系列动作：开门、采莲、望飞鸿、上青楼、入梦等，写主人翁从春到秋、从白天到黑夜、从醒到梦，不停追求，把相思之情推向极致；
3、丰富的修辞手法，多用双关语。如“莲”通“怜”，“芙蓉”通“夫容”；采用“钩句”联接上下，一意贯通而又摇曳多姿；
4、五言四句，语短情长。语言清新流丽，音韵和谐悦耳。
11.简述曹植《白马篇》诗歌的内容与艺术。
是曹植诗歌的代表作，此作品通过对一个武艺高强、勇猛无畏，又有强烈的爱国主义精神的英雄形象，以爱国勇士英勇卫国的精神的描写，来表现自己对壮烈事业和战斗生活的渴望，寄托了诗人建功立业的豪情壮志。全诗迸发着慷慨激昂的炽烈热情，洋溢着高迈不凡的蓬勃朝气。诗歌内容充实丰富，采用虚实相生、疏密得当的笔法，工于起调，对仗工整，音韵流畅，多慷慨悲愤之气，体现了其诗辞藻华茂的艺术风格。
12.简述志怪小说的思想内容。
志怪小说在东晋时期兴起。干宝的《搜神记》是志怪小说的代表作。所谓“志怪”，就是记录鬼神怪异，其积极意义是，借助神异题材，反映了广大劳动群众的善良愿望。志怪小说内容丰富：①反抗强暴势力，揭露官吏欺压百姓的罪行；②反映战乱动荡年代的灾难事件和人民的不幸遭遇；③反映了封建制度对爱情和自由婚姻的摧残以及人民对美好爱情的追求；④赞扬了不怕妖魔鬼怪而勇敢斗争的精神。
13.简述谢灵运山水诗的特点。
谢灵运大量写作山水诗，“谢诗如出水芙蓉”，使山水诗正式成为诗歌创作中的一个重要领域。
其一、纪行性。追寻蛮荒林野的游历，形成其诗自然状态的游踪纪行式的格局：诗人总是先要申述一番我是如何要进入山水而又是如何进入山水的，结尾时又往往要有几句我在此山此水的游历中收获如何巨大的论说，而中间部分则是对于自然山水的俯瞰仰观。其
二、特写性。钟嵘《诗品》说：“嵘谓若人兴多才高，寓目辄书，内无乏思，外无遗物。” 《文心雕龙》说其“情必极貌以写物，辞必穷力而追新。”诗人极貌追新，辗转生发，远近游目，达情务尽，真可谓“富艳难踪”。自然主义的创作原则和刻意精工的美学追求，但终究未能脱去临摹痕迹。
其三、泛理性。谢诗化玄入景，以物质的山水还原为形而上的玄学义理。才能出众的谢灵运生性本来就偏激而横恣，不堪承受政治上的打击，他变得更加的孤愤抑郁，即便置身好山好水，也不可能忘情投入，其诗难免不因任性使气而有伤情致，有种“理过其辞”的玄味，往往以玄理的感悟于诗末拖出一条玄言的尾巴来。
14.简述《别赋》的艺术特点。
江淹的《别赋》传诵不衰，还在于其艺术成就，使抽象的感情附着于具体的人与事。具体表现为这么几个特点：
1、结构上总起总收，起笔超拔，中间七段并列展开，而又各有重点和特色；
2、运用环境渲染手法来烘托，状物绘景，缕缕入情；
3、以简洁透辟的议论感慨为全赋的框架基础；
4、句法错综，词采艳丽，音韵和谐，骈四俪六而参差错落。
15.简析左思《咏史》诗的文学史意义。
①突破咏史诗的传统写法，不只是咏事，而是借古人之事，抒个人怀抱。
②咏史与咏怀结合，表现一种建功立业、功成身退的阔大胸怀，胸次高旷，笔力雄迈。
③左思诗歌被誉为“文典以怨”、“左思风力”，指他引用历史典故以抒时愤，对后世如杜甫等人的深刻影响。
16、简述唐诗发展的分期及其特点。
唐诗的发展一般分为四个时期。
①初唐（618－713），唐诗发展的初期。前50年是南朝形式主义文学的延续；后50年从内容到形式对宫体诗都有突破，为唐诗健康发展开辟了道路。
②盛唐（713－766），唐诗繁荣的顶峰时期。名家辈出，名作如林，流派众多，题材广泛，形式完备，风格多样，浪漫主义是其诗歌创作的主流。
③中唐（766－836），唐诗发展的中兴时期。作家、作品、流派数量最多，严峻、冷酷的现实使现实主义成为诗歌创作的主流。
④晚唐（836－907），唐诗发展的晚期。诗人数量不小，成就不大，虽有人继承现实主义的优良传统，唐诗的衰亡趋势已无法挽回。
17、宋之问、沈佺期对律诗发展的贡献是什么？
宋之问、沈全期对律诗发展的贡献主要是上承王、杨，总结六朝以来声律方面创作的经验，把四声分为平仄，约句准篇，使篇有定句，句有定字，确立了律诗形式。至此，中国诗歌史上近体诗和古体诗有了明显的区分。
18、张若虚《春江花月夜》的艺术成就表现在哪些方面？
《春江花月夜》被闻一多先生称为“诗中诗，顶峰上的的顶峰”。其主要成就是：
①情、景、理融为一体。全诗描写了绮丽朦胧的春江月夜之景，抒发了深沉的宇宙人生之思和游子思妇的凄婉相思之情，表现出诗人对人生的热切追求，对宇宙无穷、人生有限的哲理性思考以及对现实的感伤。写景浩瀚壮观；抒情深情绵邈；对人生哲理的探索深沉而又启人遐思。
②结构严谨，条理清晰，环环相扣。全诗紧扣春江花月夜的背景来写，而又以月为主体，用月出至月落的全过程结构全诗；以月光统摄群像，将江流等一系列景物全部笼罩，与游子思妇组成一个完整的诗歌形象，使相互联系又不断变化的自然画面和人物情思得以淋漓尽致的表现。
③语言优美自然，音韵和谐流畅，增强了作品的抒情色彩。
19．简述陈子昂的诗歌革新主张及其意义。
陈子昂的革新主张主要体现在他的《修竹篇序》中。他反对“彩丽竟繁，而兴寄都绝”的齐梁诗风，提倡“汉魏风骨”和“风雅兴寄”，鲜明提出“骨气端翔，音情顿挫，光英老练，有金石声” 的创作原则。以复古为口号，强调诗歌必须反映现实。“兴”指诗歌的比兴手法；“寄”是寄托；“汉魏风骨”即“建安风骨”，指作品的内容、风格和艺术感染力。他从这些方面提出问题，正是企图从精神实质上去变革五百年来的诗风，直接继承建安传统，这对摆脱齐梁浮华诗风、端正唐诗的发展方向意义重大，同时，推出诗歌创作的美学标准，揭开了盛唐诗歌高潮到来的序幕。
20．孟浩然山水田园诗的艺术特点是什么？
孟浩然山水田园诗的主要特点是：
①风格恬淡孤清。山水描写主观感情色彩甚浓，常融入游子的飘泊之感，给山水染上一层冷色，蕴涵有孤高的意绪和悠然的兴味，恬淡中深蓄远韵，但缺少热情；对田园隐逸生活的描写，常常即兴白描，表现洁身自好的生活情趣和怀才不遇的苦闷。
②诗中洋溢着醇厚朴实的风俗人情，充满馨香浓郁的乡土气息。
③语言或雄放有力（山水诗），或自然质朴、用口头语，说家常话，写眼前景，叙身边事，抒心中情（田园诗）。
21．高适的《燕歌行》是怎样利用对比手法来表现主题的？
高适的《燕歌行》主要是通过以下几个方面的对比来表现的：①天子与军队②统帅与士卒③胡骑与唐军④征人与思妇⑤历史与现实
22．李白诗歌的想象有什么特点？
李白诗歌中想象的特点概括起来讲是丰富奇特。所谓丰富，是说想象在李白诗歌中广泛存在，随处可见，篇篇皆有；所谓奇特，一是说李白没有任何局限，突破常人思维模式的束缚，打破时空，打破物我，赋予天地以人的意志和情感，创造出奇异瑰丽的意境，诗人寄情于自然万象，物我合一，以诙谐风趣的笔调抒发豁达超脱的情怀；一是说其想象常常运用发散思维，利用描述神话传说、历史故事、虚幻之境来实现，出人意料，神奇莫测，在广阔无际的完全凭自己主观创造的时空里纵横驰骋，捕捉超越现实的意象，充分展示自己的艺术个性。
23．杜甫的叙事诗的主要特点是什么？
杜甫叙事诗的主要特点是①妙用赋笔，“即事名篇”，舒卷随心。②寓主观于客观，寓抒情于叙事。③描写细腻，长于细节。④将叙事、抒情、议论相结合，间或穿插写景。
24．大历十才子诗歌在艺术风格上有何特征？
十才子在艺术风格上的主要特征是省净精约。具体表现为以下三个方面：
①意象的精巧。诗中缺少激情的坦露，大多以情景接合的移情方式，将诗人内心的情绪浸染在寒山秋水等一系列具体景物中，意象简明，组合灵巧。
②诗体的工整。诗篇大多趋向短制，以音律谐美的近体为主，尤以五言律诗居多，即便是古体，也带有明显的律化倾向，且格律严整，字句精工。
③语言的炼饰。诗人追求诗中的语意含量，注重字句的磨练和修饰，精于制作清词丽句，诗中时见警句名联，耐人寻味。
25．白居易的现实主义诗歌理论主要包括哪些内容？
白居易的诗歌理论主要包括以下四个方面的内容：
①为时为事的创作原则（“文章合为时而著，歌诗合为事而作”、“为君为臣为民为物而作，不为文而作”。
②讽喻美刺的创作内容（“篇篇无空文，句句必尽规”、“唯歌生民病，愿得天子知”。）
③崇实尚俗的创作追求。（“系于意，不系于文”。）
④形式和内容的辨证统一。（“根情、苗言、华声、实意。）
26．韩愈诗歌的主要特点是什么？
韩愈诗歌的主要特点可以简单概括为“奇险怪僻”，反传统，求新奇，独自树立。具体包括两个方面：
①“奇险怪僻”的艺术风格。韩愈诗很少表现传统诗歌常常表现的悠然心会、含蓄冲淡的中和之美，而是着力追求一种新奇险怪的艺术效果，意象的选择和使用独巨匠心，往往不同凡响。
②以文为诗的写作手法。诗中多记叙，铺陈排比；好发议论；将散文句法引入诗中，故意打破诗歌的传统节奏和圆润和谐之美，用奇字，押险韵，造拗句。
27．简说刘禹锡咏史诗的特点。
刘禹锡咏史诗在其整个创作中数量较大，杰作较多，影响深远。这类诗作，大多借古喻今，托古寄怀，寓意深刻，犀利警拔，在沉着苍凉的语句中包藏不尽的吊古伤今之情，蕴涵着惨痛的人生经历，透露出对国家兴亡的深沉慨叹。代表作有《西塞山怀古》、《乌衣巷》等。
28．简述李贺诗歌的主要特色。
李贺是继屈原、李白之后又一位浪漫主义诗人，其诗歌的主要特色具体表现在以下四个方面：
①丰富奇特的想象。他多以主观的心理感受为线索驰骋想象，时空交错，变幻莫测，完全依据自己心绪的流动，绝妙奇特，独一无二。
②瑰丽幽冷的意境。特殊的人生经历使其诗句、诗意、诗境无不带有凄神寒骨的冷意和浓郁的愁情，侬丽之中深蕴着凄冷的情调，构成诡丽幽冷的诗境。
③精妙绝伦的比喻。无论写景、状物、抒情、摹声，无不广泛运用精巧奇妙的比喻，生动、形象、传神。
④奇峭冷艳的语言。诗人善用“恨”、“死”、“泣”、“哭”等冷寂之词表达强烈的感情；善用“寒绿”、“酸风”、“冷红”等冷艳色调的语言，表达对事物的强烈印象和内心感受；常常把多种色彩交织起来，构成一副副浓艳班驳、令人目乱神迷的画面。正因此形成了“长吉体”迥然有趣的一家之风。
29．简述韩愈各类文章的特点
韩愈是继司马迁之后又一位散文大家，“雄健奔放，波澜壮阔”是对其艺术风格的总体概括。具体讲来各类文章的特点分别是：议论文缜密雄健，汪洋恣肆，饱含感情，逻辑严密，条理清晰，语言精练；记叙文简洁生动，形象鲜明，自然流畅，夹叙夹议，融叙事、抒情于一炉；抒情文情深意挚，语言平易，真切感人，具有多样艺术特色。
30．柳宗元传记文有何特点。
柳宗元传记散文多取材于社会下层人物，常常通过人物生平遭际的传述，揭示其性格特征，表现社会矛盾。这类文章主要分做两类：一是以史实为据的人物传记，如《段太尉逸事状》、《童区寄传》。这类文章，作者善于将人物置于激烈的矛盾冲突中，用细节展现人物性格，揭示人物内心世界；善于通过人物自己的一系列语言行动，刻画人物形象，栩栩如生，呼之欲出，极具个性。一是用传奇法写作的传记，如《种树郭橐驼传》、《梓人传》。这类文章，大多借此寓彼，托物寄意，叙述与议论相结合，善用简朴生动的语言勾勒鲜明的人物形象。
31．简说李商隐无题诗的一般特征。
李商隐的无题诗即爱情诗，因大多无题目，故谓之“无题”，也有截取诗开头两字为题的。这部分作品，很少描写具体的人物和事件，常常通过意境的渲染和刻画，表达一种复杂难言的生命体验，透视出希望与失望、痛苦与留恋、执着的追求与绝望的悲哀相交织的矛盾心理。它们或赞 爱情的忠贞不渝，或怅对方的远隔难寻，或慰心心相印，或抒相思之苦痛，或惜见面匆匆，想象丰富，寄托遥深，善用比兴，善用象征，善用典故，感情真挚，语言典雅。但同时造成了这类作品的晦涩难懂，不易捉摸。因此，人们把他这类诗的风格概括为“深情绵邈，含蓄蕴籍。
32．简说杜牧咏史诗的主要特点。
杜牧咏史诗是其全部创作中的重要组成部分。这类诗歌在形式上多用七言绝句，言短意长，含蓄无尽，一唱三叹；针砭奢侈淫乐，总结兴亡教训，是这类诗的一大基本主题；在表现手法上，诗人往往通过对历史片段的回忆，观照古今更替，揭示兴亡规律，体现自己对历史的冷峻沉思、深邃洞察和深刻领悟，翻新出奇，发警策之语，造句惊人，不作议论而褒贬自明，自然的将写景、叙事、抒情、议论融为一体。因此形成了“豪爽俊逸、清丽明快“的诗歌风格。
33．唐传奇的艺术成就主要表现在哪些方面？
唐传奇是标志中国小说发展成熟的里程碑，其主要艺术成就是：①鲜明生动的艺术形象。唐传奇运用细节描写、对比手法和环境气氛的烘托渲染塑造了许多性格鲜明各具特色的人物形象，尤其是妇女形象。②精心巧妙的艺术构思。作者巧布疑阵，运用奇特想象，构思出神奇而多变的情节，结构严谨、完整。③凝练优美的语言。唐传奇的语言融合了诗和古文之长，吸收了一些口语及骈文技巧，形成精练优美、活泼流畅、极富表现力的语言特色，描摹人物情态，于细腻处尽其委曲，与简要处传精神。
34．唐传奇与六朝志怪小说的主要区别是什么？
二者的主要区别表现在以下几个方面：在内容上，六朝志怪小说只是奇谈怪事的记录，传奇则反映生活更为丰富，涉及题材更为广泛，而且更接近生活，因而更具现实意义；在艺术上，传奇结构更为完整，情节更为生动曲折，人物形象更加鲜明，完全改变了六朝小说粗陈梗概的状况；从创作目的来看，传奇是作家们有意识地从事小说创作，饱含作者的艺术创造，六朝小说则只是奇闻逸事的单纯记录。
35．简述温、韦词的异同。
两人词作的内容大致相同，大多写男欢女爱、离愁别恨、流连光景，同属婉约作家，地位也相当，因此，在词史上“温韦“并称；不同主要表现在风格和表现方法上，温词“香软浓艳”，韦词“清新疏淡”；温词描写细腻，“密不容针”，韦词自然率真，“疏可走马”。
四、论述题参考答案
1.钟嵘是如何评价曹植的诗歌的?如何理解?
钟嵘称曹植诗为“骨气奇高，词采华茂”。前者主要是指曹植的诗在思想内容上具有建安风骨的精神，前期作品充满为统一天下建功立业的豪情壮志，后期满怀悲愤，总体表现出慷慨多气、主体情致充盈丰沛的特点，在建安一代中堪称代表；后者主要是指诗歌艺术形式上的美。曹植的诗艺术手段多样，词采丰富赡丽又典雅流畅，注意字句精工，使用对仗，多用双声叠韵，讲究起调等等。可以说，曹植诗所有的抒情性与艺术美，完成了从民歌向文人诗的转化。（适当举例分析说明）
2.试比较大小谢的山水诗创作。
大小谢都以山水诗的创作而闻名。谢灵运是山水诗派的开创者，谢眺对大谢有明显的承传关系，但由于文学时代、生活环境和个性的不同，诗歌创作上也有明显的不同：大谢语词富艳，小谢清新俊秀；大谢对山水刻画精细，小谢简约勾勒；大谢客观的写景，小谢能做到景中有情。总的来说，小谢成就高过大谢。（举例分析说明）
3.萧纲云：“立身之道与文章异，立身先须谨重，文章且须放荡。”请对此观点谈谈你的看法。
这对于传统的诗教无疑是大胆的背叛。为人“谨重”，是说人品不能卑劣，作风不能败坏，行为不能放荡。此“放荡”，是恣肆开张的意思，意指写作不能小心翼翼，要突破禁锢，挣脱束缚而自由发挥。萧纲把为人与为文区别开来，体现了他在此二方面的不同要求，既重视社会责任、家国抱负，而不失儒教礼仪，又追求诗文的自身规则而不成为经学的附庸，为人为文两不相害。但是，其创作主张也造成重声律、重词采的靡丽轻艳的文风的盛行，出现了格调不高的作品，产生了消极影响。特别是出现了表现淫荡生活内容的艳情诗，这正是那个时代的不幸。
4．山水诗缘何勃兴于刘宋？
山水真正进入审美的视域，是在晋代。在刘宋兴起有如下原因：
A、崇尚老庄，崇尚自然，封建士大夫隐逸之风的兴起。
B、江南经济的发展与世庶大地主私家园林的增多。
C、诗人加深了对自然的认识，对内发现了自我情感，对外发现了山水自然，山水美景激发了诗人的创作激情。
D、是诗歌自身发展的必然结果，诗歌也摆脱了经学附庸地位，五言诗的成熟以及前代民歌与文人诗中抒写自然的艺术经验，为山水诗的出现作好了文学上的准备。山水的发现，是人的觉醒，是人的主体精神和审美意识的觉醒，是文学自觉时代的开始。山水诗的出现标志着中国诗歌真正意义上的成熟，也预示了中国古典诗歌黄金时期的到来。
5.骈文历来多受指责，请谈谈你的看法。
骈文乃魏晋文学的重要标志性文体。陆机《文赋》、庾信《哀江南赋》等经典名篇都为骈文写法，刘勰《文心雕龙》不仅全书使用骈文写成，而且，其中的《丽辞》成为研究骈文的第一篇专门论文。骈文本义即对偶文的意思，是从中国古代文章中的一种修辞手法演变而来的。根源在于中国语言单音的缘故，骈文的意义，就在于充分发扬和突出了汉语言的特点，形成了美文的特征，容易引起美感和联想。骈文滥觞于汉魏。形成于魏晋，盛行于南北朝，逐渐形成与散体文互相区别的独立文体。骈文讲究音律、对偶、藻饰和用典。南北朝的几乎所有的文章趋于骈化。“俪采百字之偶，争价一句之奇”（《文心雕龙·明诗》）骈俪成为当时的时尚，也造成了形式主义、唯美主义风气的盛行。
6．时代政局与思潮对正始诗歌有何影响?
正始时代的政治时局是影响士人心态及他们的诗歌创作的重要因素之一。此时期的文学特点十分显著，既不同于建安，又不同于太康。司马氏政权对曹魏势力的斗争形成的极端黑暗的政治恐怖，士人建功立业的理想归于破灭，发之于诗，建安诗歌中昂扬的气概没有了，代之以如履薄冰的忧生之嗟。如何晏《言志诗》：“常恐夫网罗，忧祸一旦并。”正始士人充满了对黑暗现实的不满，但只能用韬晦曲折的手法表现出来，形成了沉痛委曲、隐蔽曲折的风格。又由于玄风的影响，在诗歌创作中常常表现老庄人生理想的倾向，同时也造成了诗歌创作中的哲理化倾向。深刻的理性思考和尖锐的人性悲哀，构成了正始文学的基本特点。
7.宫体诗历来受到非议，请谈谈你的看法。
简述宫体诗的发展概况。宫体诗的格调不高，内容空虚、风格浮艳，重声律、重词采的靡丽轻艳的形式主义文风，消极影响不可忽略。但是，在诗歌发展史上积极意义：1、突破传统诗教观；2、拓宽了审美题材；3、刻画精工，表现细腻，注重模状物色，提高了语言的描写能力；4、对仗工稳、用典讲究、音韵和谐等，在诗篇体制上，促进了五律的定型。 因此，从长远的观点看，宫体诗在艺术形式方面的积累，对于唐诗的发展具有一定的积极意义。
8．试论阮籍《咏怀》诗的艺术成就和影响。
A阮籍《咏怀》组诗八十二首，是一生情感的总结，基本主题是忧生忧世，对生命的感怀是悲剧性的。
B从诗的意蕴和主题看，因为阮籍是以哲理思索来观照人生，由于玄学思潮的影响，深入发掘人生的悲哀，写得更深邃，具有意蕴深沉之美。
C在艺术表现方式上，深得得意忘象之旨，阮籍用典颇多，多用比兴、象征烘托意象渲染气氛，然出之以清丽流畅的语言，来表达自己的深切情思,蕴藉深沉。被人称为“玄远”之美。
D严沧浪说：“黄初之后，唯阮籍《咏怀》之作，极为高古，有建安风骨。”后代的陶渊明《饮酒》、陈子昂《感遇》等都受其影响。
9.“老庄告退，而山水方滋”的说法评议。
刘勰《文心雕龙·明诗》中有“老庄告退，而山水方滋”的说法。而这种说法一直为后人所引用来解释山水诗出现的原因。 魏晋时期用老庄思想糅合儒家经义，以代替衰微的两汉经学，具有高度抽象的思辩形式。玄学家大都系所谓名士，他们以出身门第、容貌仪止和虚无玄远的清谈相标榜，成一时之风气。受此影响，文人们亦崇尚老庄，形成了高谈玄理之风，以玄入诗。玄言诗背离了《诗经》、《楚辞》的传统，走向淡乎寡味。 “老庄告退”，是指思想界玄风的告退，或淡化，是指诗歌中玄言成分的消退，是诗歌中质木无文的风尚消退。相反，此一时期，恰恰是强化了老庄的自由精神，强化了老庄崇尚自然的趣尚，才有山水诗兴盛。应该是：“老庄未退，而山水方兴”。
10．“建安风骨”形成的原因试论。
建安是汉献帝年号，建安文学指从建安元年(196)至魏初(241)大约四十五年间文学，其代表人物为三曹七子，形成了为后人所称誉的“建安风骨”。
A、建安诗人用他们的诗篇真实地反映大动乱、大分裂的时代所造成的残酷现实，表现他们同情民生疾苦的情怀，抒发统一天下的雄心壮志，情调大多慷慨悲凉，激越深沉，风格刚健清新。
B、汉末的动乱现实一方面给建功立业提供了可能，激发起士人们积极进取的强烈愿望，一方面又是人命危浅朝不虑夕，给士人带来岁月不居人生无常的深沉叹息，因此形成慷慨任气，以悲凉为美的风尚。
C、由于汉末地主政权的濒于崩溃，儒学的传统地位也随之发生动摇。士人从经学桎梏中解脱出来，发现了自我，重感情欲望，重个性表现。以诗歌抒发一己情怀，主观色彩极其强烈。
11．试述唐代文学繁荣的原因。
唐代文学繁荣的原因主要有外部和内部两部分。
外部原因：①唐帝国经济的繁荣，国力的强盛；②兼收并蓄、相对自由的思想文化政策；③以诗赋取士的科举制度；④进士行卷、温卷之风的盛行；⑤各艺术门类的普遍发展和繁荣；
内部原因：即文学自身的原因，从先秦到唐代，各体文学从内容到艺术的发展变化，为唐代文学的繁荣储存了经验，提供了可能。
12．试述初唐四杰对唐诗发展的贡献。
要把“初唐四杰”放在唐诗发展的背景中去思索；简要分析其代表作品；归纳出贡献的三个方面：诗歌题材的开拓、诗歌形式的成熟、诗情诗境的净化。
13．试.以《山居秋暝》为例，谈谈王维“诗中有画、画中有诗”的特点。
要求有对《山居秋暝》的简要分析，体现出诗情画意；谈谈自己对“诗中有画，画中有诗”的认识，归纳其基本特征：
①善于多层次结构画面，技巧独具，效果强烈；
②有对光线、色彩的特殊敏感，既善于准确适时的捕捉自然景物的形象特征，反映千汇万状的景观；
③善于描摹声响，将声化乐，以声传情；
④动静统一、和谐；
14．试述高适、岑参边塞诗的异同
相同点：高岑作为边塞诗派的代表作家,有着对边塞生活的亲身体验和深刻感受,在内容上，都极其关注边塞题材；风格上,有着一致的慷慨悲壮、激昂豪迈的诗风；形式上,都善长使用七言歌行体。
不同点：高诗充满深沉厚重的现实感和真实性，浑厚质实；岑诗则雄放飘逸，充满浪漫色彩。高诗多直抒胸臆，真情实吐，饱含强烈感情，好用赋笔，叙述与议论相结合；岑诗则多委婉曲折，善用奇特的边塞景物描写，造成绚丽的诗句，抒发强烈的感情，标新立异，意奇语奇。内容上，高诗多对边帅的指责和士卒的同情；岑诗则多对将帅的歌颂和鼓励。
15．试述李白诗歌浪漫主义的主要特征。
李白诗歌的风格是飘逸豪放。其特征主要从以下几个方面去展开：①豪迈而奔放的气势（客观景物的描写、主观感情的抒发、参差错落的句式）；②大胆不失艺术真实的夸张；③丰富奇特的想象；④形象、生动而又贴切的比喻。
16．试述从汉到唐乐府诗的发展过程。
要求从汉魏乐府的出现及其特点谈起———盛唐杜甫等人对乐府诗的继承和创新———中唐新乐府诗的出现、新乐府诗人的崛起，元稹、白居易的特殊贡献。
17．试述杜甫诗歌的主要艺术成就。
杜甫诗歌的艺术成就主要表现在他对诗歌艺术的传承与创新，运用丰富多采的艺术技巧，表现包罗万象的题材内容，达到了珠联璧合、完美无缺的境界。具体如下所述：
第一、叙事诗妙用赋笔，舒卷随心，艺术效果强烈、显著。①对话和细节描写，远超前人赋笔技巧，提高了赋笔表现功能，增强了反映现实的深度，揭示生活的本质。②将爱憎和评判寓于客观叙述、描写之中，诗人的感情倾向凭着冷静描述流露出来。③将叙事、议论、抒情相结合。
第二、杜诗各体皆备，众体皆工，律诗新变，成就卓著。杜甫在律诗方面有开拓之功，数量在全部创作的二分之一以上，尤其是七律，在唐代独树一帜，实现了创新，独到之处主要有：①在表情达意上，加大了议论成分；②在严整的格律之内，运用抑扬交错、虚实对照、动静互衬、疏密相间的技法，充分体现了艺术辩证法；③自创七言拗律，即在诗语声调平仄的组合上，打破固定的匀称音节格式，成为一种特殊的格律。
第三、丰富多采的诗歌语言。（“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休”、“读书破万卷，下笔如有神”。）具体表现为：①语言鲜明精当，具有高度概括力；②遣词造句，生动形象，色彩斑斓，富有表现力。③融会口语、俗语入诗，明白晓畅，通俗自然。
第四、充分吸纳前人创作经验，熔铸自家厚重深邃的诗歌风格：“沉郁顿挫”。
18．试述白居易讽谕诗的思想内容和主要艺术特点。
白居易诗歌分作讽喻、闲适、感伤和杂律四类，讽喻诗共170余首，《新乐府》50首、《秦中吟》10首是其代表。
思想内容有四个方面：①揭露统治阶级横征暴敛，深切同情下层人民（《卖炭翁》、《观刈麦》、《重赋》）；②抨击豪门贵族的骄奢淫逸，批判中唐社会的各种弊政（《轻肥》、《买花》）；③谴责穷兵黩武的战争，抒发渴望收复失地的爱国情感（《新丰折臂翁》、《西凉伎》；④关注妇女命运，同情其不幸遭遇（《井底引银瓶》、《母别子》、《上阳白发人》。
艺术成就主要有：①主题专一，事件典型，往往选取最具典型化的人和事加以描写，并在诗的末尾揭示主旨，“首句标其目，卒章显其志”；②成功运用外貌描写与心理描写相结合，使人物形象生动感人；③鲜明强烈的对比，揭示对立，深化主题；④语言通俗平易，浅近晓畅，接近口语，用常得奇，平淡中见精神
19．为什么说中唐古文运动是我国散文发展史上的一个转折点。
（要求把中唐古文运动放在中国古代散文发展史中去思索）遏制了魏晋以来声势浩大的骈体文的发展势头，恢复了先秦两汉散文的优良传统，“文起八代之衰”；成果辉煌：出现了系统的指导古文创作的理论、新文体、数量巨大的作品、“唐宋八大家的散文风格开始确立；影响深远，直接启迪了宋代诗文革新运动，势及各代。
20．为什么说唐传奇标志着我国的小说进入到了一个成熟的阶段。
（要求把唐传奇放在中国古代小说发展史中去思考，尤其要和六朝时期的志人志怪小说相比较）在题材上，唐传奇已摆脱六朝小说的鬼神怪异，表现社会生活，描绘人情世态；传奇作家意识的进行小说创作；小说艺术发展明显成熟，结构已完整，情节也曲折，人物性格十分鲜明；为后来的小说、戏剧等文学形式提供了素材和艺术上的影响。
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