我们学习书法，在总体情况下，对书法史上的书法大家最为熟知的，或也就“欧颜柳赵”、“二王”、李斯、钟繇，智永、褚遂良、虞世南、薛稷、张旭、孙过庭、怀素、杨凝式、宋徽宗、宋四家、唐寅、祝枝山、吴门三家、黄道周、王铎、傅山、董其昌、扬州八怪等人，也不难发现这些人都处在中国书法史上非常关键而耀眼的位置，正也是在他们的推动下，才会有中国书法后续的绵绵发展；历史是相似的，总有些人是在中国书法史上非常关键而耀眼的位置的旁边，以基垫石的身份存在，奠基而不耀眼，他们是书法史上少有人知的书法大家。
1、史游
史游，被后人称之为“章草鼻祖”；他大刀阔斧，解散隶体架构，保留隶体骨梗，打破隶体规范，纵任奔逸，开创出新的书体，后人称其书体为章草，可惜的是，史游书法绝迹，创神妙而不能传。
2、皇象
虽史游开始草书《急就章》，但没有传下来，唯皇象《急就章》写本，是流传至今最早的章草范本。
3、索靖
索靖流传后世的书法作品有《出师颂》（墨迹版）、《载妖帖》（墨迹版）《月仪帖》、《急就章》等，对后世影响很大，如王羲之就受其影响，再如唐人欧阳询见索靖书写的碑石，竟卧于碑下，朝夕摩掌，不忍离去，要知道欧阳询平生不肯轻易推许古人，索靖是其一例外。
《出师颂》
4、陆机
陆机《平复帖》是历史上第一件流传有序的法帖墨迹，有“法帖之祖”的美誉，用笔高妙绝伦、笔力坚劲倔强，再创史游神妙。
《平复帖》
5、张芝
张芝，被誉为“草圣”、“草书之祖”，取法崔、杜，擅长写章草，但又不局限“写”，他把古代当时字字区别、笔画分离的章草写法，改为上下牵连富于变化的今草写法，至此在他影响下，草书从“临事从宜”的实用性渐而向美学过渡。
冠军帖
6、卫铄
没有卫铄这位老师，很难有后来的书圣王羲之，当然，卫铄在书坛影响远远不局于此，她不单是书法实践者，更是书法理论方面领军者，撰有《笔阵图》一卷，对书法全面深入的论述，主张学习书法要上溯其源，师法古人，反对谙于道理，学不该赡，其影响直至今日。
《笔阵图》
7、谢安
谢安书法地位，在东晋时期不亚于王羲之，或有胜之，（不排除是权力的影响）然谢安极力推崇王羲之书法，使得王羲之书法盛行于东晋皇室，这一波助推，不单是对王羲之影响大，对当时整个书坛风致的影响也非常深远。
7、李阳冰
李阳冰是李斯之后的小篆大家，在唐代篆书中，其成就最高。李阳冰所书，谓之“铁线描”，以瘦劲取胜，结体修长，线条遒劲平整，笔画从头至尾粗细一致，光滑洁净，婉曲翩然，后人多承学其一路，如颜真卿、邬彤等。
《三坟记》
8、李邕
李北海，行书碑学的开拓者，对后世行书的发展产生了很大的影响，宋元的几位大书法家如苏轼、黄庭坚、赵孟頫等无不受其影响。
9、张怀瓘
怀瓘著有《书议》《书断》《书估》《《六体书论》《论用笔十法》等，为书学理论重要著作；我们现在把汉字分为真、行、草、隶、篆五体，就是是受了张怀瓘书体分类的影响。
10、贺知章
贺知章《孝经》，取隶意，纳章草，持唐人的严谨作风，又汇晋人流润飞扬的风姿，对晚唐和宋人书风影响巨大。
《孝经》
11、鲜于枢
说自唐人之后，笔法绝迹，然在鲜于枢身上又现唐人笔法；鲜于枢，元代书法巨擘，力主复古，再现唐人笔法，与赵孟頫齐名，对赵孟頫影响非常深远。
《盛暑帖》
12、周越
“宋四家”归于周越一家，没有周越，更不会有苏、黄、米、蔡四大家；周越在书坛起着承上启下与嬗变转递的作用，是中国书法历史断层的重建者。
黄庭坚说：“予学草书三十余年，初以周越为师”。
米芾说：“余年十岁写碑版，学周越；苏子美札；自作一家。”
章惇介绍蔡襄说：“君谟（蔡襄字）少年时，乃师周越。”
苏东坡说：“草书非学聊自娱，落笔已唤周越奴。”
由此可见周越的书法艺术在北宋书坛的影响巨大。
一颗耀眼的星光下，总有不起眼奠基石，上述的都是；我们向着星光走，也应注意不起眼的奠基石，正有他们，我们对着星光才不闪瞎。
联系客服
