没骨花鸟创始于北宋徐崇嗣，至清初恽南田趋于成熟。及至民国时期，吴湖帆的没骨法“吴装荷花”雍容艳雅，无与伦比，堪称画坛独步。影响所及，如弟子陆抑非、张守成，外孙女徐玥等，均有没骨法荷花画作传世，而以陆抑非没骨荷花得其师衣钵，又别树一帜。观陆氏荷花，“艳媚”过于其师，而仍未流于“俗媚”，达到了“艳”和“雅”之间的最佳契合。
没骨画法以所谓“粉笔带脂”为特点，故颇适合于描绘清妍艳丽之牡丹与荷花，可完全以“脂”“粉”两种色彩表现之。吴湖帆没骨荷画之难点在于极易流于艳俗，吴氏却能掌控自如者，陆抑非等众弟子学之，当属不易。
陆抑非，名翀，字抑非，别号非翁，斋名崇兰草堂，1908年生于江苏常熟。早年从李西山习花鸟画。1930年，陆抑非随双亲迁沪，经由表亲钱月岚介绍，师从名画家陈迦庵。由此，陆氏以弱冠之年即得以融入海派艺术潮流。1938年，而立之年的陆抑非又入海上画派领军人物吴湖帆之门，颇得器重。此后既可领略吴师珍藏的历代名迹，又有吴师亲授而专营花鸟，其绚丽典雅、艳而不俗、工而不滞的画风终于脱颖而出，遂驰誉沪上。其笔下的千葩百卉，以牡丹最为时人青睐，竟至有“陆牡丹”之称。然笔者认为，陆抑非没骨法绘荷花，尤以20世纪40年代作品在“梅景书屋”弟子中最得其师神韵，甚或有别树一帜之妙。
陆抑非没骨荷花扇
笔者藏陆抑非没骨荷花扇作一柄，白面有“迎祉店王”陈子受所作书法。陈氏为民国时期上海至中商业储蓄银行经理，为赵叔孺弟子、陈之佛从叔，仅以雅爱书画即称誉沪上。此幅王体行楷笔力浑厚，气息醇雅，可与马公愚、沈尹默、潘伯鹰等王体大家相比肩。另面洒金笺陆抑非绘荷花，作于乙酉，即1945年，尽得梅景“吴装荷花”衣钵而自出新意。陆氏在赋色上很好地控制了湿度，用胭脂和白粉，以南田没骨设色笔法，结合撞粉冲水之技绘荷花，渲染出既轻盈又腴润的花瓣，得国色天香之质感：两朵粉荷，一朵含苞待放，一朵吐蕊含珠，堪称穷极其姿，仪态万千，加之以点染法所绘接天荷叶之映衬，清润雅致，丰神绰约。画面整体以其艳丽嫣然而“摄情”，又于绚烂中求天真，显得秀丽而不流于甜俗，氤氲气韵犹在，宛如一曲可视的潮州筝曲“诸宫调”《粉红莲》，而与节奏明朗舒缓之第二段轻三重六调尤为相得，表现的是莲叶舒展苍翠欲滴，芙蓉绽放华丽明媚，使观者意象臻于“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”般的诗化境界而不能自拔。
吴湖帆画扇
比对其师作品，陆氏画荷，用“脂”色尤趋艳丽，设“粉”色更为明快，即对于“脂”“粉”两种色彩的运用更为大胆，加上荷叶之青绿嫩黄，使得画面色彩缤纷亮丽，又藉十足之“脂粉气”，观之“艳媚”实过于师，而竟仍未流于“俗媚”，已然达到了“艳”和“雅”之间的最佳契合，诚不易也。此与北派花鸟画色彩大家王雪涛用色之妙法不谋而合。
就韵味而言，笔者以为吴湖帆作品洋溢着文人气息，故更具唐诗宋词风骨；而陆氏画荷，诗词意境未失，但较少其师作品中常见的蕴藉和矜持，可稍稍以元代散曲韵律比之。其师徒画风之差异，缘因吴湖帆出身显贵，家学渊源，词学精深，自有文人气在；而陆抑非似更贴近大众口味也。
以上特色而外，上述扇作另有两点颇具可观处：
其一，荷花以外，又以工细且稍带写意之笔绘一嫩绿细腰蜻蜓翩翩起舞，欲停于一含苞荷花之上将息玩耍，使全幅画面更趋灵动。此于其师扇作尚未见之，颇合宋人杨廷秀诗意：
泉眼无声惜细流，
树阴照水爱晴柔。
小荷才露尖尖角，
早有蜻蜓立上头。
其二，洒金扇面，使全图于艳雅绝伦以外更添一种华贵气息，为陆氏荷花扇作中所仅见者。其满笺洒金，似荷塘雨丝，清凉拂心。仿佛盛夏午后，荷花满塘，忽而一丝薄云飘至，携来阵阵清风、潇潇雨丝……而阳光犹在，照耀雨露闪烁万点金光也。于是又让人想起宋人杜衍的诗作：
翠盖佳人临水立，
檀粉不匀香汗湿。
一阵风来碧浪翻，
珍珠零落难收拾。
联系客服
