晓林放牧 尹瘦石1988年纸本设色 98cmx180cm 北京画院藏
尹瘦石，1919年生，江苏省宜兴人。1938年武昌艺术专科学校肄业。曾任广西艺术馆研究员、内蒙古美术家协会主席、北京美术家协会主席、北京画院副院长等职。现为中国美术家协会理事、中国文联副主席。
尹瘦石是一位艺术修养全面的艺术家，金石、书法、山水、花鸟、人物，无所不精，无所不能，尤善画马。他多次前往牧区和内蒙古大草原，深入生活，认真观察、写生，收集素材，画了大量的速写，因此，他画的马得心应手，形神兼备。《晓林放牧》图是他的代表作品之一，表现清晨群马被放牧的情景。从作品的笔墨、造型、意境、构图等方面都显示出画家的深厚修养和扎实的功力，都浸染着时代的印痕，有着鲜明的时代特色。因此可以说，尹瘦石的艺术既是个人的风格再现，也反映出特定时代的审美追求。
新荷 卢坤峰 1993年纸本设色 69cmx 32cm 自藏
《新荷》画风清润淡雅，得明代花鸟画大家徐渭神韵，而又成自家风貌。此作虽不是画家典型风格的显现，但其中透出的清雅气息却是一脉相承、毫无二致的。相较于其他作品，《新荷》更趋于简约和随意。构图的经营得利于大面积的留白，画家利用空白形成空灵的视觉戚，疏朗清爽，有画处与无画处相映成趣，寥寥几笔，顿然写出胸中无限畅意，同时也让观者为之一悦。
雄狮 刘继卣 1972年 纸本设色 128cmx69cm 家属藏
刘继卣(1918—1983)，天津市人。自幼从父刘奎龄学工笔人物，动物画。1936年入天津市立美术馆从刘啸若学素描和水彩，从刘子久学山水画。1938年毕业后，一直从事国画创作。历任人民美术出版社创作室创作员、文化部国画创作组组员。中国美术家协会理事。刘继卣的很多动物画在强调传统用线的基础上，吸取西画的体块意识和明暗关系的表现，使之更加富于体积感。《雄狮》这幅作品是画家学贯中西的代表作品之一。画中用笔劲利，有时不用藏锋而直接显露其锋芒，使之更见力度。构图自上而下，突出狮子的威严和气势，杂草处理轻淡而成为衬托主体的调子，以增加丰富的层次。笔与形随，其意自出。画家选取此类题材，既是画家本人的审美寄托，也是那个特殊时代的特定产物。
艳阳 张迎春 1999年纸本设色 160cmxl31cm 自藏
张迎春， 1971年生，江苏省苏州市人。1995年毕业于南京艺术学院中国画专科。现为江苏省美术家协会会员，江苏省花乌画研究会会员。苏州吴作人艺术馆专业画家。《艳阳》这幅作品主要想表现自然美在主观世界中的理想境界．作品形式是将整幅画面分成四条屏，通过每条屏不同的疏密、节奏来保持既相互呼应、又独立成幅的关系。作品在生宣纸上，用水彩颜料、倭国画颜料进行大面积的渲染、敷色，在画面半湿状态下着墨勾画，使画面的处理不再是纯自然的表现，而是通过色彩的对比，线条的穿插，形成一种具有节奏的韵律感，用现代的审美视觉营造一种新颖的图式。
燕誉 郑力 2001年纸本设色 97．6cmx137．2cm 台湾传承艺术中心藏
郑力，l964年生、浙江省宁波人。1988年毕业于浙江美术学院中国画系山水专业。2000年在攻读中国美术学院中国画系山水硕士学位。现为中国美术学院中国画系副教授，浙江美术家协会理事，中国美术家仂、会会员。作品曾获第9届全国美展金奖，出版有《郑力作品集——自在山水》《郡力作品集——满庭花》。《燕誉》取画中花园小门上联匾之名，描绘的是苏州园林美丽的庭院景色，图中借小门之外的深远景观，以小见大，把园林胜境再现到我们眼前。此作突破一般界画、建筑画的呆板布局，通过视觉组合和两只舞动翅膀的仙鹤注入了活泼、幽深、美好的因素。在咫尺山林之间使建筑美、文学绘画美、自然美融于一体，反映了画家自在山水的思想，给观者以幽静雅洁、深邃含蓄的美感享受。
野卉 王庆升 1983年 纸本设色 88cmx88cm 自藏
王庆升，生干)932年，河北省遵化县人。1958—1959年在北京画院进修花鸟画，受教于于非阉。1961，年考入北京画院研究生班。1965年毕业后留院任专业画家。现为北京画院一级美术师，中国美术家协会会员。出版有《王庆升画集》，《王庆升现代工笔花鸟画》等多种。此图浓淡对比鲜明，得清丽之最。王庆升巧妙而大胆地将表现主体“锁定”在画的中心位置，浓淡而高稚的用色凸现了野花的独有魅力，旁枝侧叶则轻描淡写，一带而过，既勾染到位，又简洁概括。加之花枝的穿插掩映，蝶飞花舞，都为画面营造出一种难得的野趣氛围。此正所谓：“笔不周而意周。”
野蒲瑟瑟秋水明 张立辰1998年纸本设色 122cmx 68cm 自藏
张立辰，生于1939年，江苏省沛县人。1965年毕业于浙江美术学院。曾任中央美术学院中国画系主任、教授。中国美术家协会会员。作者出生在微山湖西畔的古沛之地。湖上生长着各种有趣的植被，因此可取的题材十分丰富。此幅作品取材秋天蒲棒和全身漆黑的蜻蜒，这是作者儿时最喜欢也是湖边最有特点的东西。小时与村童游戏时，当风吹撒蒲绒满天，追捉黑蜻蜒的情景，令他至今不能忘怀。中国写意画有独特的造型观念，即一笔造型，而要求内涵极为丰富，能充分体现笔墨的表现力和审美价值。该画面中的艺术形象，各部位均为一笔，高度概括了对象的基本精神，笔法、笔意，境界，神韵等均呈现在这纵笔挥洒之中。纵观画史，此类题材前人却从未画过。
叶落归给根 金鸿钧1998年纸本设色 120cmx 60cm 私人藏
此幅画的作者于1996年赴泉州写生时，发现一棵奇特的“倒榕”，主干为一百年前被台风刮倒的一棵榕树，一半根翻出土外，另一半仍埋在土中的根，在百年之后逐渐顽强地又生长起来，后长成十几丈高的大树。作者有感而发，为纪念香港、澳门回归，先后两次画了《叶落归根》图，后一幅色彩更为鲜丽。画面中心为巨大的斜倒的榕根，作者着意刻划苍老的树根，以粗笔浓墨仔细刻划树身上的一道道皮裂、节疤，好像一位老人面上的皱纹，显现老树的沧桑。而上部两组嫩叶，用偏黄偏暖的绿色表现出新生枝叶的繁茂，充满活力。落叶在统一的赭黄色调中，追求多种细微变化，如中黄、桔黄，赭红、紫红等等，使这些落叶也很灿烂。它们从老树上落下，最终化做泥土又来滋养老树，使老树更加茁壮。作者想通过这一新奇壮美的画面，使人们体会到宇宙间生生不息的道理。
忆版纳 蒋采苹 1995年纸本设色 67cmx67cm 自藏
蒋采苹的工笔花鸟画作品更能表达出她对艺术现代性的追求，也就是说较之人物画，她更能主观地消解意象的自然形态，营建一种超现实的空间意境。画家的基本手段是以统一单纯的色调和交织繁密的线条构成画面，将丰富的变化置换成类似版画的单纯处理，减少空间层次，弱化不同物象的质感特征，从而完成画家对工笔画个性化的大胆实践。从《忆版纳》这幅作品中可见一斑。
英姿万古 田世光1979年纸本设色 0180.5cmx134.5cm 中国美术馆藏
从题跋看出，此幅作品为庆祝建国30周年而作，画中表现了在万古常青的松树之巅，屹立一只白鹰，英姿飒爽，高瞻远瞩。在这里，画家以比拟象征的手法，祝福祖国繁荣昌盛，英姿万古。在技法上，画家采用工写结合的手法，松枝道劲有力，纵横交错；松针层层积染，郁郁苍苍；鹰以白粉丝毛，刻画得细腻传神，惟妙惟肖。正是由于画家能坚持长期深入生活，积累素材，不断实践，才能够创造出如此的既有民族传统，又有鲜明时代感的作品来。
雨前 王道中 1986年纸本设色 137cmx67cm 自藏
《雨前》以线结构画面，线条灵活而富于感情，设色以荷叶的大片空白，渲染淡墨为基调，几株红荷和一对鸳鸯显得分外的醒目。整幅作品俏丽而不俗，大有“红装素裹”之韵致。在暴雨来临之前，一对伴侣正设法躲进浓密的荷叶中避雨，庞大的荷叶使鸳鸯愈显小巧，可爱，再通过装饰性的水雾和全图倾斜的气势，使观者更增加了对自然生态的眷顾和留恋。
雨浴丹葩色更浓 王道中 1991 年 纸本设色 121cmx160cm 自藏
王道中，1931年生，北京市人。1954年毕业于中央美术学院。曾任黑龙江省书画院艺术委员会主任，齐鲁画院名誉院长，当代王笔书画学会理事，中国美术家协会会员。《雨浴丹葩色更浓》是幅浓艳的王笔重彩花鸟画作品。一簇盛开的牡丹集中在画面中心的位置，观者的视线会自然而然投向这里。为避免此处分量过重，画家在左、右安排含苞待放的牡丹与之相呼应，同时还在画面的右下方布一块怪石，以加强画面的稳定感。石上的两只鸽子与绚丽的牡丹相顾盼，使画面有了生动之气。在浓郁厚重的色调中寻求统一，但又不雷同很难，画家把这些化解在自已的作品中，显示出扎实的功底与创新的精神。
玉龙冬雪茶花 田镛2001年纸本设色 89cmxl75cm 自藏
田镛，生于1938年，北京市人。1965年毕业于北京画院研究生班。现为北京画院专职画家，一级美术师。中国美术家协会会员。出版有《田镛花鸟画集》田镛自幼师从其父田世光先生习画，耳濡目染，对艺术的理解自然多了一份深厚。他的花鸟画作品既承继了先人的谨严精细，又不囿于此。《玉龙冬雪茶花》在花朵叶子的勾染上颇见个性和功底，工整而生动，在枝干处理上则以写意形式出之，工写结合，意趣盎然，一派生机。画面多处巧妙地留白，并不画完整，不仅给人一种冬雪的感觉，也求取一种空透，从而让观者细细品味其中的韵味。
玉面婵娟 陈修范 1994年纸本设色 66cmx 65cm 自藏
陈修范，1934年生于南京，浙江省慈溪人。1955年毕业于华东艺专。现任江苏省国画院一级美术师，江苏省美术家协会理事，中国美术家协会会员。《玉面婵娟》画一盆盛开的永仙，放置在树根制作的花架上，两只家雀在张望，觅食。这种冬季通常易见的小景，通过作者精心描绘，得到艺术的升华，给人以无限的遐想和温暖的柔情。此图由上至下逐步扩大，造成稳定感，通过树墩的古朴粗硕反衬水仙的盈盈仙骨，花似凌波，而家雀的动态使画面静中有动，产生了新的意趣。
玉艳冰姿 赵志光 纸本 设色 大小 125cmx90cm 自藏
作者赵志光，生于1938年，河北省怀安县人。1963年毕业于天津艺术学院美术系。现为山西人民出版社副总编，编审，山西省美术家协会副主席，山西省文联委员，中国美术家协会会员。
作者在此画中，营造一种宁静、沉着、深邃和含蓄的意境，以表现白梅花的玉艳冰姿。画家用勾染的方法来表现梅花花办，用墨和色的冲染来表现树的枝干，使整个画面保持在统一的色调之中。画家有意识地使画面左下方空旷一片，精心地刻画一只欲飞的小鸟，不仅起到平衡画面、构成多与少的对比作用，更使画面充满了生气，产生音乐般的旋律和魅力，给人以无穷的联想。
郁金香 赵梅生 1993年纸本设色 67.5cmx 67.5cm 中国美术馆藏
《郁金香》画中所描绘的形象与自然环境下的郁金香大不相同。叶片被处理成接近几何形态的三角形，稳稳地端“坐”在画面的下方，以增加画面的凝聚力。郁金香的花朵与花茎在画面中有意识地有序排列，形成一种构成效果，与三角形叶片相对比呼应，不仅使画面层次分明，而且更具有现代感。整幅作品是稳中有奇，奇中寓平，画面左上方的落款有意打破这均衡的态势，出其不意地使画面更为生动有趣。画家的功力修养由此尽现，令人拍案叫绝。
月下步牡丹哇 李际科1979年纸本设色 92cmx63cm 家属藏
李际科(1917—1995)，字志可，安徽省休宁人。1941年毕业于国立艺专(今中国美术学院)。曾任西南师范大学教授，四川美术家协会理事，成都画院顾问，中国美术家协会会员。李际科的工笔花鸟画作品超然脱俗，富丽堂皇而内涵传统中国美术文化之功底。其花与鸟的造型将整体的概括与局部和细腻都统一于强烈的绘画装饰感觉之中，其设色融中国传统绘画的色相与西方绘画的光色关系为一体，”一丝不苟，在唯美的追求中力臻完美，把中国传统工笔画的表现力提高到了新的水平”。此图以工笔花鸟画的扎实功夫行笔敷彩，又以独特的表现风格使画面体现强烈个性，为了表现出光，画家在每片花叶和花办的边缘部分，都在勾勒的基础上并用了提染、晕染的方式，在较远处的牡丹花上蒙上了画家匠心独具的云气，加以隔断，更点醒了全画的画境：好一片清凉、香艳的月下世界。
月下十骏 许勇 1988年纸本设色 145cmx85cm 自藏
许勇，1933年生，山东省青岛市人。1956年毕业于东北美术专科学校，后留校任教。现为鲁迅美术学院教授，辽宁美术家协会副主席，中国美术家协会会员。连环画《嘎达梅林》(与顾莲塘、赵奇合作)获第六届全国美术作品展银质奖。出版有《女性人体美和造型艺术》《许勇画集》等。许勇具备极强的造型能力和高超的表现技巧，这不仅体现在他的很多人物画中，也体现在人物画之外的题材上。《月下十骏》是以表现马为主体的作品。画中布局巧妙，马的正、侧，背、仰、俯等各种姿态皆具，且穿插揖让呼应有致，层层推进，动静相宜。皎洁的月光布满画面，使之笼罩在一片朦胧晶莹的氛围中。造型趋于写实，但自然之中融入了主观的概括加工，使之更具形式感。观此作品不论从立意构图还是从笔墨造型讲，都是一幅反映艺术家个性的佳作。
早春幽谷 程十发1998年纸本设色 99cmx63cm 上海中国画院藏
程十发，1921年生，上海市松江人。1941年毕业于上海美术专科学校国画系。1952年进华东人民美术出版社任创作员，1956年参加上海中国画院筹备工作，受聘为画师。现任上海中国画院院长，一级美术师，中国文联委员，中国美术家协会理事。《儒林外史》插图获1995年莱比锡国际书籍装帧展览银质奖，作品《歌唱祖国的春天》获第一届全国青年美展一等奖。此幅《早春幽谷》构图饱满，富于视觉张力，描绘了幽谷之中松竹梅穿插相伴的景象，尤其是枝头一对栖息的小鸟更增添了画面的情趣。画家用笔多变，画中既有奔放豪迈的大笔触，又有劲挺有力的细线条，反差极大的粗细两种线条增加了对比，丰富了画面，从中既体现出画家对西方艺术的借鉴和吸收，又表现出画家在多年的连环画创作中积淀下的对于线的理解和把握。
竹鸡蕉叶 王振中 1994年纸本设色 71cmx 49cm 私人藏
王振中，回族，1939年生，河北省沧州人。1963年毕业于中央美术学院中国画系。后任教于贵州大学艺术系。现为贵州大学艺术学院教授，中国美术家协会会员。出版有《王振中画集》等。此画刚柔互融，笔墨在圆润中透露着浑厚苍劲。画面画的是一只竹鸡和地面上不同样式的景物。石头与芭蕉呈横式卧在地面，竹叶介于其间，破横式而增加生动性；而仰头白眼的竹鸡，虽寥寥数笔，却闪耀着灵犀。画中布局自然生动，意趣盎然，给人一种超然脱俗的艺术享受。
壮志凌云 张岳健 纸本设色 132cmx65cm 自藏
在《壮志凌云》图中，画家表现在崇山之颠，在万丈高空的劲松之上，有一只苍鹰独立眺望辽阔的天穹，正欲振翅搏击千里，大展凌云之志。这幅图的立意、布局与造型、举墨，既概括、夸张又苍劲、奔放，尤其是这只鹰的神态，登高而远望，壮志凌云，呼之欲出。处于高空之松，枝干以浓墨枯笔盘曲环绕，劲健有力，松针稀疏而杂乱，尤以简笔出之，格调益发高古而不凡。
谧·花间 苏百钧2000年绢本设色 220cmXl50cm 自藏
苏百钧，1951年生，广东省广州市人。1987年毕业于广州美术学院中国画系研究生班，获硕士学位并留院任教。现为广州美术学院国画系副教授，中国美术家协会会员。静穆的华南园林充满了神秘的气息，夜晚的空间雾霭缭绕，三棱剑花含苞怒放，洁白无瑕的丈花朵好似盏盏银灯发出清辉．与画家追求的空灵清逸境界正相吻合。此画在处理节奏时，首先安排了花朵，这是全局的主体。使其跌宕有致，然后安排疏密相宜的空白位置，以衬托和丰富这主体的起伏，使画面产生节奏美。令人一经吟唱便荡气回肠。
芙蓉鲤鱼 朱佩君 1957年绢本设色 136.5cmx 47cm 中国美术馆藏
朱佩君(1920—1995)，女，四川省成都人。曾任成都画院院长、一级美术师，成都市美术家协会主席，四川省美术家协会副主席。中国美术家协会会员。朱佩君的《芙蓉鲤鱼》，是画家步入中年时期的代表作品。整幅作品工整细致，主题突出，画面简洁，造型能力强，富于节奏感。柔韧有弹性的线条，清新的色调，严谨的造型，描绘了一幅芙蓉盛开，鲤鱼嬉戏，生机盎然，充满情趣的画面。此幅作品充分显示出画家在工笔花鸟画方面的精深造诣。
芙蓉蛱蝶 俞致贞1954年绢本设色 90cmx47.5cm 中国美术馆藏
此图以工笔技巧描绘了四川成都十一月的芙蓉蛱蝶的景色。画家在图中运用多次渲染的艺术表现手法生动地再现了芙蓉的自然形态，通过使用不同的线条表现芙蓉、树叶、蛱蝶的不同质感，个人风格明显。画中景物左顾右盼、彼此呼应、飘逸清新、生动传神。全幅作品用笔严谨，形象刻画细致入微，设色浓而不艳，典雅清丽，构图简明新颖，并具有一定的装饰效果。
樱花燕子 张辛稼 1973年纸本设色 138cmx68cm 中国美术馆藏
张辛稼(1909一l991)，笔名张星阶，江苏省苏州人，现为苏州国画院画师、江苏美术家协会会员、中国美术家协会会员。此图描绘大地春回、樱花盛开的景致。画中老树枝干盘虬，纵横交错，布满樱花，或密集，或疏朗，繁花如簇，似万玉满纸，迎来春色春光。花丛中飞来双燕，动态生动，栩栩如生，使画面充满生意。中国画家向来极少画樱花。樱花是倭国的国花。此画创作之时，恰在中日建交之后，可谓是应景抒情之作。从画面看来，源于没骨法的堆粉、撞粉等技法的运用，成功地表现出樱花的情状。
鹰 吴作人 纸本设色 86.5cmx45.5cm 天津人民美术出版社藏
吴作人(1908—1997)，生于江苏省苏州，祖籍安微省泾县。1927年考入上海艺术大学，1928年入南京中央大学艺术系，在徐悲鸿工作室学画。)929年考入法国巴黎高等美术学院西蒙工作室，后考入比利时皇家美术学院。1935年回国，任南京中央大学美术系讲师、教授。1949年后，为中央美术学院教授，历任教务长、副院长、院长，中国美术家协会主席等职。吴作人青年时期即师从徐悲鸿，并终其一生秉承恩师教导，各方面所受影响都很大，这幅《鹰》便是作者师学渊源的例证。图中那只回首苍鹰，无论造型还是笔墨，抑或布局、韵味，都明显能看出徐悲鸿所画秃鹫的影子。当然其中也有作者自己的笔墨造型。比如石块上的用笔以侧锋出之，不似其师多以中锋运笔。另外作者在品性上的宽和使其作品始终透露出一股简约、平和。
