先讲个故事
从前，在一个梦幻的城堡里住着一位美丽的公主，虽然她还未长大，但所有人都知道她将像童话故事里的所有公主一样，拥有美貌与智慧，当然她也将同样拥有白马王子和盛大的舞会。
然而就在她即将拥有美好的未来时，她在一天夜里却突然问了自己一个问题，“为什么公主一定要遇到王子才会有幸福的结局？” 这个问题让她辗转反侧，难以入睡，面对如此宁静的黑夜她不禁为结局后面的故事堪忧。于是在第二天早晨，她来到仙女教母身边，问她结局后面的故事是怎么发展的，而仙女教母微笑地看着天真的公主说：“每一位公主的使命都是与王子和亲，他们注定第一次相见就会爱上对方，当然他们也必定会过上幸福的生活，而与王子的婚礼那天就是包括你在内的每一位公主的结局，然而结局就是结局，没人想知道结局后面的事情，因为那根本不重要。”
这时公主突然间明白了，没人在乎她是否真的幸福，更没人在乎她“结局”之后的故事，而对于公主与王子的命运也早就被安排妥当，他们“必须”在故事里一见钟情，并且不出意料地幸福生活在一起。但是走出那些美丽的文字，从童话故事里走向现实的公主却对于自己的故事一无所知，甚至茫然无措。
林奕含说艺术是一种巧言令色，那么人们对于世间一切所做的描写便是一种虚伪的遮掩了吧？或许我们都知道世界有黑白两面，每一个稚嫩的孩子都将在未来的日子里老气横秋，然而我们对“善”的追求却迫使我们去隐藏一部分或者去美化一部分“黑暗”的内容，以长者之口道给那些更懵懂的少年们，让他们以为那些巧言令色就是事情本来的样子。
童话故事是一本善良的书，却也是一本邪恶的书，它善良在对于美好事物的描写甚是入微，而对于黑暗的部分虚化处理不至于伤害读者们的心。然而它的邪恶之处也表现于此，用一张窗纸隔绝了黑暗，让所有站在窗子这头的人们都揣了一颗易碎的玻璃心。
当一个人习惯了走在太阳底下，就会忽略了这世间还有阴影的存在。然而对于一个行走的人来说，没有接受阴影的能力就随时会面临崩溃的境地。
很小的时候我就知道，有些规则在孩子们的视线之外，它们肮脏、龌龊、丑恶，却必须存在并且无法避免。我知道给老师送礼就会得到老师的软语和青睐；我知道家长会上老师表扬某位同学，是因为她的爸爸是教育局局长；我知道成人考试和小学生的考试不同，他们可以作弊可以篡改；我知道有很多小孩都活在父母“爱”的谎言里，他们以为只要靠自己的努力就能成功，然而他们却在多年后的今天依然天真到不堪一击。
很多人说让孩子从小就知道这些“规则”不好，然而我却觉得没什么不好，越早知道越好！
既然它是存在的，既然成人的世界一贯如此，那么让一颗沐浴在阳光下的小树看一看自己身后的阴影又有何妨？不可否认，很多时候我们对于“善”的传播都是通过隐藏和掩盖，然而这种方式使那些真相被曲解，事实被篡改。就像小学课本里的《邱少云焚烈火》、《爱迪生救妈妈》、《华盛顿与樱桃树》那样，我们一直都在忽视，其实所有的“丑恶”都不是“美好”的反义词，而是“美好”一词在向“事实”过渡中的必经之路。
用虚伪的泡沫打造的“善”再“美好”，也终究是泡沫，而用单纯的善良浇灌的小树也经不起风霜雨雪的侵蚀。
格非在《隐形衣》中有这样一段话
“不论是人还是事情，最好的东西往往只有表面薄薄的一层，这是我们的安身立命之所。任何东西都有它的底子，但你最好不要去碰它。只要你捅破了这层脆弱的窗户纸，里面的内容，一多半根本经不起推敲。”
现在，这层窗户纸变得越来越薄了，对于每一个不断在日夜交替间行走的人来说，真相不仅会被自己轻而易举地捅破， 更有可能随时随地被一阵风整片掀起，让你对残酷的事实一览无遗。而真正地与之相处不是永远与黑暗保持距离，而是接受它的存在，并拥有直面它的勇气。
前不久，林奕含用自己的经历和结局向这个社会传达了一个值得深思的问题，“爱一件事是只爱它美好的部分，还是也接受它肮脏的事实？”
因为让这个女孩崩溃的不是被诱奸的经历，也不是自己对于老师的怨恨，而是她对于自己热爱的文字、语言乃至艺术的失望。在她看来，艺术是丑陋人性的化妆师，是虚幻的肥皂泡，是艺术家自我开脱与自我解释的庇护所。她因为无法接受自己的发现，所以选择结束了自己本就为纯净文学而存在的生命。
当一个人失去了接受阴影的能力时，也就失去了保护自己的最后一道屏障。有一种坚强是明知道黑暗在前却依旧可以乘风破浪。
于我而言，我相信所有童话故事的美丽，也向往所有理想中的巅峰，尽管生活一次又一次让我看到了黑暗的部分，但却早就在我预料之中似如期而至了。
真相往往就是这样，当你知道了自己在与黑暗同行时，心里反而就没那么恐惧了。你会带着阴影站在阳光下，当然也正是这条长长的影子，才让你更接近真实，更能看清自己乃至世界真实的模样。
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