↑ 辽代 萧仪石狮门枕
高40厘米 厚21.5厘米 北京故宫博物院藏
上部的幼狮呈半蹲卧状,枕石正面和外侧面阴刻牡丹等花纹。狮子起镇门辟邪的作用,牡丹则含有期冀家庭门庭兴旺、富贵连绵之意。
↑ 唐代 陀罗尼经幢(残部)
通高 50.2厘米 宽 40.4 厘米 美国克利夫兰美术馆藏
↑北宋 福建泉州开元寺镇国塔(局部)
八角五层仿木楼阁式石塔,塔每层的门龛两旁有武士、天王、金刚、罗汉等浮雕像。塔的基座、梁枋,以及各种门亮、各部位的图案、装饰,均为花岗岩精雕细凿而成,是我国宋代石构建筑中的精品。
↑唐代 山东历城神通寺龙虎塔南面石刻(局部)
此塔建于唐代,属单层石塔,高10.8米,塔身由四块巨型石板组成,每面辟火焰形券门,塔基为六角形须弥座,布满浮雕图案,塔座雕刻为仰莲形。
↑明代 石雕宝座
↑ 北魏 永固陵石券门
国家博物馆藏
汉阙中唯一的双阙幸存者。约建于东汉延光年间(122-125年),子阙已毁,东、西两阙之内侧分别有青龙、白虎浮雕。
↑清代 北京北海公园禅福寺石拱券窗
↑唐代 地藏寺经幢(大理国经幢)
昆明市博物馆藏
方锥形石幢,幢由五段紫砂石精雕细刻而成,通高6.5米,幢体呈七层八面,宝塔形,层级间有界檐。雕工精致,线条细腻,形象生动,有“滇中艺术极品”之称。
↑清代 万佛楼石碑
↑清代 北京故宫江山社稷山双层须弥座式方形塔
↑金代 掩门妇人形象石雕
宋代墓葬内雕刻有反映应墓主人生活场景的形象,如宴饮或妇人半掩门等,此做法影响的范围也波及到了金王朝统治的地区。妇人半掩门形象成为考古学金代墓葬断代的重要特征之一。
“花木阴阴,偶过垂杨院,香风吹。半开朱户,瞥见如花面”
——金·董解元《董西厢》
↑清代 北京故宫须弥座式天灯座(旗杆座)
↑唐-清 福建泉州开元寺焚香炉
↑汉代 幽州书佐秦君神道双柱
北京石刻艺术博物馆藏
↑元代 北京居庸关云台基座
始建于元代,规模宏大,石刻浮雕造像造型生动,雕琢细致,技法高超,是元代藏传佛教雕塑艺术的代表作。
↑清 清东陵定陵神道旁的石像生(之一)
《史记·霍去病列传》载:“冢上有竖石,前有石马相对,又有石人。”石像生艺术的发展,在明代朱元璋时期达到鼎盛。明时,每逢大典,除文武百官及军事仪仗,人工驯养的狮子、大象等动物均列队于御道两旁,以壮皇威。而对石象生的使用,自唐朝就有了规定,例如,三品以上官员准用石兽六只,五品以上官员准用四只。《明会典》、《大清律》中也都记载了对石象生的使用制度。
↑东汉 朱雀兽面铺首纹墓门扉画像石
高113厘米,厚4厘米,故宫博物院藏。画像石是汉代地下墓室、墓地祠堂、墓阙和庙阙等建筑上雕刻画像的建筑构石。图为拓片。上刻展翅的朱雀,中刻兽面铺首衔环,下刻双翼青龙。
↑东汉 家居六博图画像石拓片
高90厘米,厚24厘米,故宫博物院藏。画像石是汉代地下墓室、墓地祠堂、墓阙和庙阙等建筑上雕刻画像的建筑构石。六博是古代民间一种掷采行棋的博戏类游戏,因使用六根博箸所以称为六博,以吃子为胜。
↑ 清代 故宫螭首
此螭首位于中轴线三大殿台基上。螭为传说中的一种无角龙。螭首最早用于石碑,在彝器﹑碑额﹑庭柱﹑殿阶及印章等上均有使用。图中螭首在大雨天会吐水,是排水设施。
↑ 清代 北京颐和园任泰门前抱鼓石
基座为须弥座式,上有锦铺,鼓座为卷叶状,顶部侧面雕刻图案为“如意”和“卷草”,鼓顶有衔环兽。
↑河南洛阳龙门石窟宾阳洞外壁褚遂良碑
↑北魏 河南巩县石窟寺第1窟东北角平棋
平棋(天花)为仿木石雕卷草花卉纹样,大方格内被分成四个小方格,图案各不相同,以卷草花纹为主,其中一个为盛开的莲花,莲心端坐一双手合十的菩萨。
↑北魏 石棺床之前支撑
宽212.3厘米,高53厘米。美国波士顿美术馆藏。
↑北京北海公园石狮子
↑ 北魏 山西云冈石窟第12窟门楣(细部)
单檐庑殿顶下可见直脚人字栱和一斗三升,这种组合形式是汉代到北魏时期早期建筑所常用的形式。第十二窟也是云冈石窟中艺术氛围最浓的,被称作“音乐窟”。窟内飞天起舞、伎乐弹奏、组成了一个宏大的乐舞殿堂。色彩华美、风格绮丽的浮雕造像,向世人展示着当年北魏王朝文化的繁盛。
↑北魏 山西云冈石窟第六窟南壁下层(局部)
↑北魏 山西云冈石窟第一窟中心塔柱
↑北京故宫栏板式石栏杆
华板的装饰与纹样,随时代变迁而变化。汉有套环、斜方格等形式。南北朝至隋、唐、五代多钩片纹、卍字纹;也有龙纹或刻人物故事。明清时期则繁复细腻。图中的石栏杆位于御花园,中间的净瓶上面没有采用三福云,而是用了花卉装饰。栏板池子中也雕有龙戏牡丹纹,都与御花园的环境呼应成趣。
↑明代 山东曲阜孔林“万古长青”石牌坊(局部)
↑唐代 四川乐山大佛石壁上的石刻阁楼
重檐三层的高大楼阁前有一座两层的小抱厦,气势宏伟,造型别致,是商周、春秋战国时期“高台榭、美宫室”建筑理想在唐代石刻艺术中的完美再现。
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