齐白石（1864-1957），现代书画、篆刻大师，原名纯芝，字渭清。后改名璜，字濒生，号白石，又号借山吟馆主者、寄萍老人、借山翁等，湖南湘潭人。
齐白石刀法受赵之谦“丁文蔚”印冲刀直入的启示，又取法《天发神谶碑》《三公山碑》等文字笔法，以“木人”特有的气魄与胆略，用刀如槌凿，猛利强悍、激越痛快、气势宏伟而创新貌。他有不少作品，难免锋芒过露而欠含蓄，用刀单一而少变化，然有少数精品极富视觉冲击力，震撼人心，猛利中有蕴藉，痛快中寓沉雄。
中国传统篆刻艺术，是一处充满生机、蕴藏着无限丰富的形式美的宝藏，有待我们去深入开采，深入研究。为此，我们开设“篆刻讲堂”栏目，与读者分享西泠名家篆刻及其章法等相关知识。
用笔、用刀与结字、章法
笔法、刀法与结字、章法是形成篆刻艺术美的诸方面因素，它们从来就是互为关联互为整体的，无论哪一方面都不可能单独存在。由于线条是形成篆刻艺术的最基本元素，所以用笔、用刀相对结字、章法有着更为决定性的作用，如用笔、用刀的藏露、轻重，线条的疏密、参差、穿插变化、直弧、欹侧对比等，都会对结字、章法产生重大影响。同样，由于不同结字、章法安排，有时也需要相应的笔法、刀法与之相适应。我们要研究齐白石的篆刻刀法，同样也要研究其笔法、结字、章法与用刀之间的关系。
乐石室
“载洵白笺”风格与“乐石室”类似，笔法、刀法在沉着、稳健的同时还多了分工整、匀称、秀润、挺拔，使章法达到高度和谐。载洵白笺
“梁启超印”风格取法将军印，结字率真、随意，字与字之间有较大幅度的腾挪、揖让和深不可测的神秘感，故笔法也相应变得自然、古朴、率真，毫无雕凿感、奢华感。
梁启超印
“学超之印”风格取法急就章，章法、结字似乎未经任何安排和考虑，一派自由、潇洒模样，用笔、用刀也因势就形，听任自然，似一颗童心般天真无邪，稚拙之气跃然印中，这种稚气不是幼稚，而是老辣的稚气，是绚烂之极，归于平淡，是对生命的大彻大悟。
学超之印
总之，艺术的审美是以人为参照的。印章艺术也不例外。一方印章，往往是由阴与阳、古与今、多与少、轻与重、长与短、直与斜、方与圆、藏与露、疏与密、枯与润、正与偏、锐与钝、破与完、单刀与双刀等诸多互为对立的矛盾体所组合的，只有处理好这一对对的矛盾，使对立的双方暂时取得妥协、平衡，才有可能进入奥妙无穷的篆刻艺术世界，实现学有所获，达到境界的升华。
编辑：许齐、陈榕、袁依凡
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