范成大在书法史上与陆游、朱熹、张即之并称“南宋四大家”，其书法温润典雅，遒劲清新，具有动态美，充满了生命力。一直以来文学界似乎只重视他的诗歌，却往往容易忽视了他在书法上的成就。
范成大《题北齐校书图》行楷。纵29.3厘米。美国波士顿美术馆藏
在“南宋四家”范成大、陆游、朱熹、张即之四人中，对于范成大的生平经历和后世评判是相对清晰。他既没有陆游辗转难定足迹、晚年抑郁不得志的坎坷经历并在中年以后致力于爱国诗篇的写作。也没有朱熹那样作为一代理学宗师操纵封建中国的哲学、教育、礼制等凡七百余年历史的显赫业绩，自然也不会有朱熹那样因学术而遭到的“庆元党禁”等等劫难，更不像张即之那样只是一位因为“笔法授受有传”而“名乃独著”的专门书法家，张即之的事迹多在书史而他处罕见。范成大的事迹多在文学史，而书法史较少。
范成大《辞免帖》纸本 32.9×42.8cm
淳熙八年（1181） 台北故宫博物院藏
范成大
范成大（1126—1193），字致能，号石湖居士，吴郡（今江苏苏州）人。宋高宗绍兴二十四年进士，以起居郎假资政殿大学士出使金国书辞气慷慨，不辱命而返；除中书舍人。孝宗时，除敷文阁待制，四川制置使。后除吏部尚书，拜参知政事，进资政殿学士，领洞霄宫加大学士。
《雪晴帖》
范成大《雪晴帖》纸本 草书 30.9×43.9cm 台北故宫博物院藏
他才华横溢，素有文名。词风清逸淡远，善写田园诗，《田园四时杂兴》被文学界誉为集古代田园诗大成之作。他不仅善诗，而且善书，尤精于行草书。其传世墨迹多以简扎尺牍为主。在成都时，与好友陆游饮酒赋诗，落纸墨尚未燥，仕女已万人传送，被之乐府弦歌，题写素屏团扇，可惜这些墨迹都未传下来。目前我们能见到的范氏手迹，依他五十四岁所书《明州增佛照禅师寺碑》为第一，仅存拓本现藏于日本东福寺。范成大手迹还有《垂海扎》、《荔酥沙鱼扎》等。
《明州赠佛照禅师诗碑》宋拓本 日本东福寺藏
范成大《向蒙垂诲帖》 尺牍
册 纸 草书 31.5 x 61.7cm 台北故宫博物院藏
这是范氏写给住在浙江吴兴友人的一封信扎，信中除了向友人说明为他撰写的先夫人志尚未完成的原委外，同时他也说明了自己身体原因将无法完成书写碑志的任务，请他人代写的相关事宜。这封信札的书体为小草书，结构紧密，体势修长，线条遒劲，意态自然高于法度严禁。
范成大《春晚晴媚帖》纸本 34.4×52.4cm
淳熙六年（1179）上海博物馆藏
范成大 《西塞渔社图卷跋》绢本
行书 40.7×280cm 美国纽约大都会博物馆藏
就其书法而言，用笔流畅自然，随意而书，跳荡不羁，清新典雅。从章法上看行距大、字距紧。虽有端庄之态，却无出人意外之姿。师法黄庭坚、米芾，而自变其体，自成一家。没有黄山谷的老辣、米南宫的风姿绰约。明代学者陶宗仪《书史会要》中说：“石湖字宗黄庭坚、米芾，虽韵胜不逮，而遒劲可观”。
范成大《中流一壶帖》纸本 行草书 31.8×42.4cm 北京故宫博物院藏
范成大《尊妗帖》纸本 纵29.2cm 台北故宫博物院藏
范成大《荔酥沙鱼帖》纸本 26.8×30.8cm 台北故宫博物院藏
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