赵孟頫 （传）《乐志论》书画合璧卷
设色纸本、水墨纸本 手卷
全卷: 约30×541.8 cm. 约14.6平尺
画: 27.3×153.3 cm.约3.8平尺
书: 27.3×99.1 cm. 2.4平尺
说明：
（一）乾隆皇帝《题赵孟頫乐志论书画合璧卷三首》著录于《御制诗文集》四集卷三十七。
（二） 据《溥仪赏溥杰宫中古籍及书画目录》可知，此作由溥仪于宣统十四年（1922）十二月十二日赏溥杰，编号为一八百十七号。
（三） 从东汉末到魏晋南北朝，隐逸之风大盛。东汉仲长统所作的《乐志论》，最早地全面描绘了隐逸生活的方式、环境、思想。仲长统（179-220），字公理，山阳高平 （今山东金县附近） 人。曾为尚书郎。东汉末年哲学家、政论家、文学家。《乐志论》中提倡的注重生活享受的人生观，转向追求隐逸逍遥的生活情趣，对后来的士人产生深刻影响。此幅即是赵孟頫按仲长统《乐志论》所画的一幅画。
（四） 卷后文徵明跋文称，是卷曾为高太史旧物。1531 年，与王守 （履约） 、陈淳 （道复） 同泛太湖时，在蔡羽 （九逵） 处有幸获观。
（五） 后纸张照的跋文模仿韩愈《画记》所作，乾隆皇帝给予了很高的评价，在《题赵孟頫乐志论书画合璧卷三首》之下，即注以“后有张照记绝佳”。
著录：
1.《石渠宝笈续编·重华宫》《秘殿珠林石渠宝笈合编》第五册，第 1563-1566 页，上海书店，1988 年版。
2.《赏溥杰书画目》（载《故宫已佚书籍书画目录四种》），第 25 页，国立北平故宫博物院，1934 年。
3. 《国宝沉浮录 — 故宫散佚书画见闻考略》，杨仁恺编著，第 421-423 页、550 页，上海人民美术出版社，1991 年版。
4.《历代著录法书目》，朱家溍主编，第四九五页，附录·书画合璧，紫禁城出版社，1997 年版。
5.《乾隆与松雪书画 — 清帝艺文观小识》，李维琨，《中国宫廷绘画研究》，第 553-554 页，故宫出版社，2015 年版。
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赵孟頫是元代最伟大的艺术家。他擅诗文书画，皆可称当代第一。于画，则山水、人物、花鸟、走兽、鞍马、兰竹无一不能，亦无一不精。书法则真、草、隶、篆俱善，当代无人能及。黄（公望）王（蒙）倪（瓒）吴（镇）元四家及曹云西、盛子昭、唐棣、王渊、张渥等皆得其沾溉而成影响深远的一代大家，文人画由此攀上又一高峰。为中国艺术史谱写了璀璨的一页。
赵孟頫的山水画风格多样，或承继李（成）郭（熙），或师法董（源）巨（然），大都以简逸取意，高古雅致，自开生面。也有仿唐大小李将军及宋赵伯驹、赵伯骕作青绿设色的，则明丽清隽、渊穆秀润，继者皆可不及。
赵氏《乐志论书画卷》，画的是东汉仲长统《乐志论》文中描写的古代士夫悠闲富足的隐逸生活场景，一个远离尘世的世外桃源。图中山深林密，云涌泉奔，山庄就建筑在两山夹峙的谷底，虽是茅舍瓦檐，却有堂、有庭、有榭、有楼，有书斋居室，有庖厨园落。周围竹树环匝，长松如盖。隔岸不远处有轩亭水榭，可供主人远眺出游；转过山脚，有果园临水，其间花树正盛，田畴中的农夫正荷锄耕植。图中主人则坐园中书斋据案吟赏。园外密树之间，急流之上，有板桥曲径通向山外，以待良朋佳客之偶访。真是一个远俗世，避烦嚣，满目美景，可以呼吸清和，自耕自作，丰衣足食的世外乐土。作者怀着对仲长统理想的向往，拓展想象，运巧思启妙笔，精描细作，一笔不苟却游刃有余地画出了若真若幻的人间仙境。画笔参李成勾斫，以淡青绿设色，繁茂丰满而不逼塞，清丽精工而力避拘刻，是引人入胜，足以游目骋怀的佳作。后有小行书乐志论全文，书法圆润，与画堪称双美。
卷后有元人邓文原等诗跋，并文徵明、张照的长篇题记，曾入清内府，前后隔水有乾隆四次长题，又大书“后先三绝”四字引首，可见是他经常展玩的珍爱之物。《石渠》收藏的赵孟頫字画甚多，乾隆却特别欣赏本图及赵氏《水村图》、《鹊华秋色图》三卷。他在本卷第四次跋语中如此说道：“内府旧藏《鹊华秋色》及《水村图》，皆吴兴杰作，此卷笔意特以精严擅长，石渠赵画得此鼎峙矣！”内心的喜悦是溢于言表的。
一九二二年，宣统皇帝以赏赐溥杰的名义将此卷偷运出宫，伪满政府时藏于沈阳“小白楼”，日军战败，溥仪出逃，此卷与其他一分部石渠藏品被守军抢出，杨仁恺先生《国宝沉浮录》记载本卷被南京某私人购得。数十年后在海外发现，今重归故土，亦一大幸事也。
▲局部图
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