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上海地区的山水画

现代上海地区的山水画坛,总的来说,较人物、花鸟承继突出,且人才辈出、风格多样,涌现出一大批佼佼者。其代表画家有张大千、吴湖帆、刘海粟、郑午昌、贺天健、冯超然、钱瘦铁、应野平、朱屺瞻和谢稚柳等。

张大千是一位全才型的画家。其人物、山水、花鸟均工,尤精山水。他的山水,是从临摹仿作石涛入手的,而后学八大、石谿等人,后又上溯宋、元、明诸家。

张大千的山水,无论早、中、晚期,还是工笔、兼工兼写、写意,或是泼墨泼彩山水,其画风始终呈现出清润雅健、明丽秀逸的特征。其工笔山水,虽笔致工整,然无板滞之态;其写意山水,具有质朴的传统法度和洒脱秀逸的笔韵墨趣。设色则呈秀艳鲜丽,毫无涩滞混浊之感。而其泼墨泼彩法,古朴绚丽,气势奔放,法度严谨,格高无比。有的山水,以点景人物置于画中,更显神采飞扬,有画龙点睛之妙。张大千存世作品不少,代表作有《晚山看云图》、《仿董源华阳仙馆图》等。

鉴定张大千的山水作品,一是先审其画的气息与意蕴,如果初见精神灵现,越看越有意蕴,这大体可拟为真迹。而后在审视其用笔与用墨。他的笔墨始终呈现出一种清润雅健、明丽秀逸的特征,无论是工细之作,或是率意之作,抑或是泼墨泼彩之作,均具有风流倜傥、豪迈从容的气质。反之,如果行笔迟腻、墨韵浑滞、设色恶浊,画面无清逸明丽的气息,便可定为伪作。张大千存世作品较多,但赝品泛滥,在具体的鉴藏中须十分小心才是。

吴湖帆为现代上海最有影响力的山水画家。他精鉴赏,工书画,善诗词,尤擅山水。初学清“四王”,又从明董其昌、唐寅、沈周而上溯“元四家”及五代、北宋诸家,博采众长而自成面貌。他的山水,其笔墨功力及其扎实,无论是解索、披麻、斧劈等皴法,均有一种敬、静穆淳厚之气。构思奇巧,层次井然,缜密丽润,自有一勃勃生机回荡其间。其青绿设色山水,明丽亮艳,氤氲缥缈,犹似其人格画品而独领风骚。存世代表作有《湖天山色图》、《秋岭横云图》等。

刘海粟山水、花鸟、动物皆能,尤工山水。其早期的山水以线条见长,内中似有石涛的痕迹,然显得刻板单调,缺少笔致的韵味;中期的山水以泼墨为主,间以线条衬之,虽气魄宏大,但少墨韵的灵性;晚年的泼墨泼彩山水,以石绿、石青间以朱砂、锌白组成的画面,呈现出一种生命节律的躁动,具有震撼人心的力量。严格地说,刘海粟对传统中国山水画并没有下过太大的功夫,他画山水是全凭直觉的感悟,因而在画传统山水时自然显得势单力薄,缺少那种山水画应有的功力和笔墨情蕴。然而一旦在他任凭感觉作画,其情感就会一泻千里,奔腾不息,而泼墨泼彩山水正好是他这一宣泄的突破口。加上他西画功力不错,色彩感觉尤佳,于是便形成了他独有的山水功法,展示出一种绚丽多彩、情感跃动的新境界。

郑午昌既为一位美术史论家,又是一位全才型的画家。其山水浅绛、青绿皆工。初师石涛、石谿,上溯宋、元诸家,尤得王蒙法。功力殊深,笔墨精到,神韵悠扬,古拙苍润,别具风韵。所作青绿山水,用笔精微,设色妍丽,工而不板,风采动人。他又以善绘杨柳著称,有“郑杨柳”之美称。

贺天健为沪上又一位影响颇大的山水画家。其山水从吴历、王翚入手,兼师石、石谿,远溯王蒙、黄公望、李唐、夏圭诸家,并受“新安派”梅清,“浙派”戴进、吴伟影响。他重写生,师造化,足迹遍历名山大川。功力殊深,用笔畅爽,用墨层层敷染,沉厚饱满,淋漓滋润,设色善用复色,层次分明。青绿山水尤见专长,自成面貌,画风呈雄奇旷达,纵横畅爽之势。

冯超然山水、花卉、仕女皆工,尤擅山水。其山水师承唐寅、仇英法,晚年师法文徽明。所作山水,笔墨醇厚雅致,神韵兼备,呈润蕴秀逸之气。

钱瘦铁山水、花卉皆工。其山水源出自黄山画派,尤以石涛为重。喜游历,重写生。其山水,笔墨苍劲滋润,气势雄健浑厚,画风古朴奇崛,自成一格。

应野平的山水,初学“四王”中王翚、王鉴,后师石涛及宋、元诸家。其山水笔墨苍润拙朴,格调清韵明快,然略欠骨力,风格不甚明显。

朱屺瞻,擅长山水、花卉,间作人物,尤以山水名世。由于朱屺瞻西画功底较深,又有多年中国画笔墨的训练,晚年所作山水,笔致拙朴辛辣、奔放逸纵,敷色厚重拙致、光彩耀眼,为近代画家少有之人。

谢稚柳,人物、山水、花鸟皆工。画初学陈洪绶,后上溯宋、元,山水取法李成、范宽、董源、巨然、燕文贵等人,深得诸家神髓。曾深入敦煌,研习石窟艺术,得唐人风范。山水有工笔与写意两种画法,尤擅青绿山水。用笔苍健高古,用墨润章滋华,气势恢宏博大,具有浓郁浪漫的诗意。

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