古典诗词中的蝴蝶意象
一、忠贞爱情的代表
李白《长干行二首其二(郎骑竹马来)》
苔深不能扫，落叶秋风早。
感此伤妾心，坐愁红颜老！
早晚下三巴，预将书报家。
相迎不道远，直至长风沙。
此诗写遥思丈夫远行经商，妻子见到青苔、秋叶、蝴蝶而触景生情，忧思不断，颜容憔悴，渴望丈夫早日归来；这里用蝴蝶的双宿双飞的特质来映射出妻子渴望与丈夫如蝴蝶般双宿双飞的愿望，也反映出妻子对丈夫的忠贞爱情。
李商隐《锦瑟》
锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。
庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。
沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。
此情可待成追忆？只是当时已惘然。
作者在诗中追忆了自己的青春年华，伤感自己不幸的遭遇，寄托了悲慨、愤懑的心情，诗中采用比兴手法，运用联想与想象，把听觉的感受，转化为视觉形象，以片段意象的组合，创造朦胧的境界，从而借助可视可感的诗歌形象来传达其真挚浓烈而又幽约深曲的深思。“庄生晓梦迷蝴蝶”，运用庄周化蝶的典故，来描写人间的悲欢离合，抒发往事如烟，爱情无常的感慨。
张先《醉垂鞭·双蝶绣罗裙》
双蝶绣罗裙。东池宴。初相见。朱粉不深匀。闲花淡淡春。细看诸处好。人人道。柳腰身。昨日乱山昏。来时衣上云。
这首词描绘了一位酒宴上的美丽的女子。上片写酒宴初见的第一印象，是静态写意。“双蝶绣罗裙”，首先映入眼帘的是彩绣双蝶的罗裙，这表明她步态轻盈曼妙，罗裙飘飘，双蝶似随之翩然飞舞。下片写对此女子美态、神韵的特殊印象，是动态传神。特别是“昨日乱山昏。来时衣上云”二句意象新妙，想象出奇，亦真亦幻，耐人深味。
二、自由的向往与追求的精神
杜甫《江畔独步寻花》
黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。
留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。
此诗描绘了一幅春色满园的美景，彩蝶绕着花瓣流连忘返，它们随性的围绕着花枝翩翩起舞，花旁的小路上，还有清脆啼鸣的黄莺，“自在”是黄莺的状态，也是是诗人的内心的真实写照，无论是景色还是诗人都给人一种怡然自得、自由闲适的情境。
钱起《衡门春夜》
不厌晴林下，微风度葛巾。
宁唯北窗月，自谓上皇人。
丛筱轻新暑，孤花占晚春。
寄言庄叟蝶，与尔得天真。
诗人与清风、明月一样，无忧无虑得就如庄周梦中之蝶，率性天真，无拘无束，表达了他们对自由生活的热爱。
欧阳修《阮郎归·南园春半踏青时》
南园春半踏青时，风和闻马嘶。青梅如豆柳如眉，日长蝴蝶飞。 花露重，草烟低，人家帘幕垂。秋千慵困解罗衣，画堂双燕归。
此词描写的是一位女子于仲春时节踏青时的见闻以及由此而产生的相思之情。暮春时节已近，青梅已结子，子长得颗颗小豆，柳条细长得像画上眉，日长气暖，蝴蝶不知从何而至，在花间飞舞，好一幅闹春图画，此诗写仲春景色，人物踏青的慵困心情，这何尝不是一种雍容蕴籍而自由自在的姿态。
三、韶华易逝的伤感与人生的苦闷的哀叹
杜甫的《小寒食舟中作》
娟娟戏蝶过闲幔，片片轻鸥下急湍。
云白山青万余里，愁看直北是长安。
此诗表现了诗人暮年落泊江湖而依然深切关怀唐王朝安危的思想感情。首联概括了作者的身世遭遇，颔联十分传神地写出了诗人舟中的所见所感，颈联写舟中江上的景物，尾联总收全诗的思想感情。全诗语言自然凝炼，风格苍茫沉郁。
王驾《雨晴》
雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花。
蛱蝶飞来过墙去，却疑春色在邻家。
此诗描绘了诗人来到春花残落的小园里，看着蜂蝶纷纷离去而引发惜春的迷惘与惆怅和时光已逝的伤感。选取简单平常的景物，表达了作者的惜春之情。全诗语句生动有趣，情感表达淋漓尽致。
四、羁旅之愁和思乡之心
崔涂《春夕》
水流花谢两无情，送尽东风过楚城。
胡蝶梦中家万里，子规枝上月三更。
故园书动经年绝，华发春唯满镜生。
自是不归归便得，五湖烟景有谁争。
此诗用清丽的语言、工整的格律，把暮春之夜时对家乡的思念写得深婉感人，极富诗意，反映了诗人羁旅生涯中浓烈的苦闷情绪。诗人从“蝴蝶梦”中获得片刻的回乡之乐，但梦醒后自己依旧孤眠异乡，家园依旧远在万里之外，这种空虚、失望、惆怅又笼罩心头，思乡之情愈浓！
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