绝句短小精萃，韵味深长。它往往通过简洁的画面、一时的情景来表达诗人的心绪变化和悠远情怀。绝句的作法，前人总结为一般起、承、转、合，还可进一步细分为多种的作法。
绝句作法：否结法
思结法，就是在绝句中，通过前面几句交待背景、情景、经过或个人感受，最后对某些事理的否定、行为的劝阻或情形的排除来收束全篇。从而使诗饱含言外之意，诗意顿起波澜，诗味更加含蓄，留给读者更大的想象或回味的空间。
虞世南《蝉》
垂緌饮清露，流响出疏桐。
居高声自远，非是藉秋风。
此诗托物寓意，通过描写蝉的形体、习性和声音，暗示着诗人高洁清远的品行志趣。一、二句以蝉的栖高饮露、蝉声远传暗喻人的清朗俊秀、高标逸韵；三、四句分别用一“自”字、“非”字，正反相生，充满张力，表达出对人的内在品格的热情赞美和高度自信。全诗简练传神，比兴巧妙，以秋蝉高洁傲世的品格自况，耐人寻味。
贾岛《寻隐者不遇》
松下问童子，言师采药去。
只在此山中，云深不知处。
此诗首句写寻者问童子，后三句都是童子的答话，诗人采用了寓问于答的手法，把寻访不遇的焦急心情，描绘得淋漓尽致。诗中以白云比隐者的高洁，以苍松喻隐者的风骨，写寻访不遇，愈衬出寻者对隐者的钦慕高仰之情。全诗遣词通俗清丽，言繁笔简，情深意切，白描无华，是一篇难得的言简意丰之作。
刘长卿《听弹琴》
泠泠七弦上，静听松风寒。
古调虽自爱，今人多不弹。
这是一首托物言志诗，写诗人静听弹琴，表现弹琴人技艺高超，并借古调受冷遇以抒发自己怀才不遇和稀有知音的遗憾。前两句是描写音乐的境界，后两句则是议论性抒情，转而对时尚的慨叹，流露出诗人孤高自赏、不同凡俗的情操。
李白《山中问答》
问余何意栖碧山，笑而不答心自闲。
桃花流水窅然去，别有天地非人间。
这是一首古绝，以问答形式抒发作者隐居生活的自在天然的情趣，也反映了诗人的矛盾心理。全诗语言朴素，转接轻灵，活泼流利，浑然天成；用笔有虚有实，实处形象可感，虚处一触即止，虚实对比，意蕴幽邃；诗境似近而实远，诗情似淡而实浓。
孟云卿《寒食》
二月江南花满枝，他乡寒食远堪悲。
贫居往往无烟火，不独明朝为子推。
此诗借咏“寒食”，表达了诗人佳节思亲的伤感和同情民间疾苦的情怀。诗的前两句，两句诗一写繁华，一写悲苦，运用了以乐景写哀情的反衬手法，抒发了诗人在他乡过寒食节的极度悲伤的感情。后两句指寒食“无烟火”虽是为纪念子推相沿而成的风俗，但对贫居者，“无烟火”却是为生活所迫的结果。此诗采用反衬手法，构思巧妙，耐人寻味。
元稹《酬乐天频梦微之》
山水万重书断绝，念君怜我梦相闻。
我今因病魂颠倒，惟梦闲人不梦君。
元稹与白居易南北相隔数千里之遥，白居易多次梦见元稹并作诗相告，这首诗就是酬答乐天“频梦”之作。但元稹正在病中，经常想念的好友不曾出现于梦中，而一向没有想到过的“闲人”却屡次在梦中出现，这就更使自己感到离群索居的悲痛了。这种深入一层的写法，把诗人对好友的无限感念之情和内心世界的凄苦心境描写得漓淋尽致，感人肺腑。
温庭筠《蔡中郎坟》
古坟零落野花春，闻说中郎有后身。
今日爱才非昔日，莫抛心力作词人。
此诗写作者路过东汉著名文人蔡邕坟墓时见到古坟残破荒凉的景象所引起的感慨。首句写古坟，次句写坟里的人。三、四句引出主题，寄寓了诗人抑郁困顿的身世之感，高度概括了古代文士怀才不遇的共同命运。全诗语言直率，感情愤激。
高蟾《下第后上永崇高侍郎》
天上碧桃和露种，日边红杏倚云栽。
芙蓉生在秋江上，不向东风怨未开。
此诗前两句比喻别人考中进士并表达羡慕之意，委婉含蓄地表达了对借皇家权贵雨露之恩者的不满；后两句比喻自己的自信和进取态度，也有希望得到高侍郎援引赏识的意思。“芙蓉生在秋江上，不向东风怨未开”，表面只怪芙蓉生得不是地方（生在秋江上）、不是时候（正值东风），却暗寓自己生不逢辰的悲慨。全诗运用比体，寄兴深微。
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