天末憶李白
引用典故：鴻雁汨羅
涼風起天末，君子意如何。鴻雁幾時到，江湖秋水多。文章憎命達，魑魅喜人過。應共冤魂語，投詩贈汨羅。
集评：
《汇编唐诗十集》：
唐云：此首才堪入选，是一片真情写成。
《杜诗说》：
三联：文与命仇意，而“憎”字惊极。不言远贬，而曰：“魑魅喜人过”，将欲伺人而食之也，语险更惊。不曰“吊”而曰“赠”，说得冤魂活现（“投诗”句下）。
《唐诗归》：
钟云：真元气（首四句下）。钟云：大发愤，却是实历语。谭云：十字读不得，然深思正耐多读（“文章”二句下）。钟云：“赠”字说得精神与古人相关，若用“吊”字则浅矣（末二句下）。
《杜臆》：
陆士衡诗：“借问欲何为？凉风起天末。”全用起语而倒转之，此用古之一法。“江湖水多”，鲤不易得，使事脱化。
《杜诗详注》：
盖文章不遇，魑魅见侵，夜郎一窜，几与汨罗同冤，说到流离生死，千里关情，真堪声泪交下，此怀人之最惨怛者。
《义门读书记》：
嵇叔夜耻与魑魅争光。此句指与白争进者言之。鬼神忌才，喜伺过失（“魑魅”句下）。
《拜经楼诗话》：
少陵“水流心不竞，云在意俱迟”一联，古今以为名句。明人云：“鸿雁几吋到？江湖秋水多。”却有自然之妙。
《唐诗成法》：
文章知己，一字一泪，而味在字句之外，所谓“羚羊挂角，无迹可寻”也。七、八从三、四来，法密。
《唐诗归折衷》：
吴敬夫云：六句，刘须溪谓：魑魅犹知此人之来以为喜，则朝廷之上，不如魑魅多矣。如此解，于接下二语较有情。
《唐宋诗醇》：
悲歌慷慨，一气卷舒，李杜交好，艽诗特地精神。
《唐诗别裁》：
沉郁（“文章”二句下）。
《读杜心解》：
太白仙才，公诗起四语，亦便有仙气，竞似太白语。五、六，直隐括《天问》、《招魂》两篇。
《杜诗镜铨》：
蒋云：向空摇望，喃喃作声，此等诗真得《风》、《骚》之意。
《精选五七言律耐吟集》：
胸中有千万言说不出，忽有此起十字米。
《网师园唐诗笺》：
“鸿雁”四句，《骚》经之遗。
《唐宋诗举要》：
邵曰：一“憎”一“喜”，遂令文人无置身地（“文章”二句下）。吴曰：深至语自然沉痛，非太白不能当（末二句下）。
後遊
寺憶新①遊處，橋憐再渡時。江山如有待，花柳更無私。野潤煙光薄，沙暄日色遲。客愁全爲減，捨此復何之。
按：① 一作曾，一作重
集评：
《汇编唐诗十集》：
唐云：如此好诗，钟、谭却不甚赞。
《李杜二家诗钞评林》：
刘云：必如此，可言气象（“花柳”句下）。
《唐诗归》：
钟云：“无私”一字解不得，有至理（“花柳”句下）。
《唐诗选脉会通评林》：
刘辰翁曰：次联必如此，可以言气象矣。赵云龙曰：句句是“后游”，妙绝。
《杜诗详注》：
赵汸曰：杜诗有两等句，皆尝自言之。其一曰：“新诗改罢自长吟”……其二曰：“意惬关飞动，篇终接混茫。”如此章“有待”、“无私”之类是也，盖与造化相流通矣。
《围炉诗话》：
《后游》诗之“江山如有待，花柳更无私”，《江亭》之“水流心不竞，云在意俱迟”，非其人必无此诗思。
《唐宋诗醇》：
颔联忽然而来，浑然而就，妙处只在眼前。
《说诗晬语》：
杜诗“江山如有待，花柳自无私”、“水保鱼极乐，林茂鸟知还”、“水流心不竞，云在意俱迟”，俱入理趣。
《读杜心解》：
“忆”字、“怜”字全提，“客愁为减”全束，格整而意流。三、四脱口而成，要其中有性情在，七、八之神已摄。
《杜诗镜铨》：
张上若云：“润”字从“傅”字看出，“暄”字从“迟”字看出，写景极细（“野润”二句下）。
琴臺
題注：司馬相如宅在州西笮橋，北有琴臺。
引用典故：求凰
茂陵多病後，尚愛卓文君。酒肆人間世，琴臺日暮雲。野花留寶靨，蔓草見羅帬。歸鳳求皇意，寥寥不復聞。
集评：
《归田诗话》：
老杜《琴台》诗…“宝靥”、“罗裙”，盖咏文君服饰，而用意亦精矣。以大家数而为此语，近于雕琢。然全篇相称，所以不可及。
《杜臆》：
人间之世，付之酒肆；暮云之思，寄之琴台，见相如之洒落不羁，刘云：“长卿怀抱，俯仰见之。”是也。然在今日，文君安在？止有“野花”、“蔓草”，仿佛可象而已。
《唐诗评选》：
裂尽古今人心脾，不能得此四十字，真可泣鬼神矣。“人间百世”，“日暮云”，用古入化。凡用事、用成语、用景语不能尔者，无劳驱役。
《读杜心解》：
三、四，即含凭吊。以玩世行云之地，时成阅世看云之区，此从有处慨其无。五、六，又从无处想其有。七、八，再转出“寥寥”作结。八句凡作四转，但“凤求凰”近俗。
《杜诗镜铨》：
蒋云：千古情种，风流佳话尽此二语（“酒肆”二句下）。邵云：“野花”十字，已开温、李。
落日
落日在簾鉤，溪邊春事幽。芳菲緣岸圃，樵爨倚灘舟。啅雀爭枝墜，飛蟲滿院遊。濁醪誰造汝，一酌②散千憂①。
按：① 罷人憂 ② 一作酌罷
集评：
《四溟诗话》：
五言律首句用韵，宜突然而起，势不可遏，若子美“落日在帘钩”是也。若许浑“天晚日沉沉”，便无力矣。逊轩子曰：……唐人中识锋犯者，莫如子美。其“落日在帘钩”之作，亦难以句匹者也，故置之首句，俊丽可爱；使束于联中，未必若首句之妙。学者观其全篇起结雄健，颈、颔微弱可见矣。
《唐诗归》：
钟云：“稍知花改岸，始验鸟随舟”；“青惜峰峦过，黄知桔柚来。”此舟行幽境。二语是舟泊幽境，非老于舟楫不知（“芳菲”二句下）。谭云：杜五言律，每首中必有一、二语妙绝者，多或至五、六语；竟以结句味短使人气闷。今作诗者何可止言对偶，而不留心于此也（末句下）。
《杜臆》：
草堂中卷帘独酌，忽见落日正照帘钩，因用发兴，遂有此作。……情与景会，乐以忘忧，融融泄泄，不自知其乐之所自，而归功于酒曰：是谁造汝，一酌而千忧俱散乎？……公老逢乱离，异乡孤客，不如意事十常八九，至于衔杯对景，身世俱忘，百忧尽遣。吾谓此老胸中无宿物者，此也。谭于此诗评……似不满于此结，未足与论杜诗也。
《唐诗评选》：
熨贴中自有风骨。结语虽褊，自不兴波尺水之中。
《义门读书记》：
“芳菲缘岸圃”一联，便觉有风月无边意。
《围炉诗话》：
《落日》诗之“芳菲缘岸圃，樵爨倚滩舟”，此景亦人所时遇者，经老杜笔即绝妙。
《唐宋诗醇》：
起语天然工妙。
《读杜心解》：
结比前诗（按指《早起》）稍作意。
《杜诗镜铨》：
画景（“芳菲”二句下）。空中忽作动荡之笔（“浊醪”二句下）。李子德云：本是悒悒无聊，写来更饶景象。
《唐诗矩》：
起句自然，接亦不懈。四句妙于三句，五句妙于六句，以饶作意故。结用“何以解忧，惟有杜康”语，而以“谁造汝”三字点化之，恰似于造酒之人倍加感激，并其忧之万难排遣，言外倶见。
獨酌
步屨①深林晚，開樽獨酌遲。仰蜂黏落絮②，行③蟻上枯梨。薄劣慚真隱，幽偏得自怡。本無軒冕意，不是傲當時。
按：① 一作履，一作倚杖 ② 一作蘂 ③ 戶郎切，一作倒
集评：
《嬾真子》：
古人吟诗，绝不草草，至于命题，各有深意。老杜《独酌》诗云：“步履深林晚，开樽独酌迟。仰蜂粘落絮，行蚁上枯梨。”……且独酌则无献酬也，徐步则非奔走也，以故蜂、蚁之类，细微之物，皆得见之。……舅氏曰：《东山》之诗，盖尝言之：“伊威在室，蟰蛸在户，町疃鹿场，熠耀宵行。”此物寻常亦有之。但人独居闲时，乃见之耳。杜诗之原出于此。
《艇斋诗话》：
老杜写物之工，皆出于目见。如“花妥莺捎蝶，溪喧獭趁鱼”，“芹泥随燕嘴，花粉上蜂须”，“仰蜂粘落絮，行蚁上枯梨”……非目见安能造此等语？
《瀛奎律髓》：
此以《独酌》为题，其实皆幽栖自怡之事。“仰蜂”、“行蚁”，盖独酌时所见如此。凡为诗，只二句模景精工，为一篇之眼，馀放淡静净为佳。
《四溟诗话》：
子美诗：“仰蜂粘落絮，行蚁上枯梨”。……诸联绮丽，颇宗陈隋；然句工气浑，不失为大家。
《杜臆》：
首二句见幽闲自适之趣。三、四，根“步履”句来，纪深林所见，此物之适也，五、六，根“开樽”句来，独酌而自怡，此闲居之适也。
《瀛奎律髓汇评》：
纪昀：此说有见。纪昀：三、四小巧似姚武功，不为杜之佳处。
《载酒园诗话》：
贾（岛）五言律亦出自于杜，……至如“仰蜂粘落絮，行蚁上枯梨”，形容尤入僻细。
《絸斋诗谈》：
不用怒张，风骨自劲，力大笔圆，故尔尔。学者师之。三四俱从无事人眼中看出。
《读杜心解》：
一种幽微之景，悉领之于恬退之情，律体正宗。
《杜诗镜铨》：
大手笔人偏善状此幽微之景（“仰蜂”二句下）。语极委婉，愈见身分（“本无”二句下）。
《老生常谈》：
五律终当以杜为宗，大则“奇兵不在众，万马救中原”，小则“行蚁上枯梨”、“细麦落轻花”之类，无所不有也。
江亭
坦腹江亭暖①，長吟野望時。水流心不競，雲在意俱遲。寂寂春將晚，欣欣物自私。故林歸未得，排悶強裁詩②。
按：① 一作臥 ② 一作江東猶苦戰，回首一顰眉
集评：
《杜工部草堂诗话》：
横浦张子韶《心传录》曰：“陶渊明辞云：‘云无心而出岫，鸟倦飞而知还。’杜子美云：‘水流心不竞，云在意俱迟。’若渊明与子美相易其语，则识者往往以谓子美不及渊明矣。观其云‘云无心’、‘鸟倦飞’，则可知其本意。至于水流而‘心不竞’，云在而‘意俱迟’，则与物初无间断，气更浑沦，难轻议也。”
《瀛奎律髓》：
老杜诗不可以色相声音求。……又如“寂寂春将晚，欣欣物自私”、“江山如有待，花柳更无私”，作一串说，无斧凿痕，无妆点迹，又岂只是说景者之所能乎？……又此篇末句“徘闷”似与“心不竞”、“意俱迟”同异，殊不知老杜诗以世乱为客，故多感慨。其初长吟野望时闲适如此，久之即又触动羁情如彼。不可以律束缚拘羁也。
《唐诗归》：
钟云：禅（“水流”二句下）。钟云：自私、无私各有其妙，传不出（“寂寂”二句下）。结弱（末句下）。
《唐诗选脉会通评林》：
刘辰翁曰：闲言闲语，非吃紧不能道。“更无私”，自好，“自私”，又好，实一意也。人自以为我私，则无私矣，最是相业。周珽曰：“水流”、“云在”句意玄。“春将晚”、“物自私”句意脱。“坦腹”“长吟”似放。“排闷”、“强诗”，忽增感慨。固知杜诗多变化。陆伯生曰：五、六语，露出此老本相，俱有识。
《杜臆》：
“水流”、“云在”一联，景与心融，神与景会，居然有道之言。盖当闲适时，道机自露，非公说不得如此通透，更觉“云淡风轻”，无此深趣。
《义门读书记》：
“云在意俱迟”，一“在”字人更不能到。
《瀛奎律髓汇评》：
纪昀：虚谷此评最精。盖此诗转关五六句，舂已寂寂，则有岁时迟暮之慨；物各欣欣，即有我独失所之悲，所以感念滋深，裁诗排闷耳。若说五、六亦是写景，则失作者之意。纪昀：三、四本即景好句、宋人以理语诠之，遂生出诗家障碍。许印芳：虚谷深病晚唐人律诗中两联纯是写景，故常有此等议论。……此评所说一联中情景交融者，可谓独抒己见，得古秘诀矣。查慎行：“长吟野望”，虽似闲适，实是遣闷。故结句唤醒，通体俱灵。非若方评所云久之触闷，多一转折也。
《杜诗详注》：
按；“欣欣物自私”有物各得所之意，前诗云“花柳更无私”，有与物同春之意：分明是沂水春风气象。
《絸斋诗谈》：
“水流心不竞，云在意俱迟。”无心入妙，化工之笔。说是理学不得，说是禅学又不得。于两境外另有天然之趣。“故林归未得，排闷强裁诗”，此跳结法。
《唐宋诗醇》：
薛瑄曰：“水流心不竞，云在意俱迟”，从容自在，可以形容有道者之气象。“寂寂舂将晚，欣欣物自私”，可以形容物各付物之气象。“江山如有待，花柳更无私”，唐诗皆不及此气象。
《唐诗别裁》：
不着理语，自足理趣（“水流”二句下）。物各得所（“欣欣”句下）。与上六句似不合（“故林”二句下）。
《读杜心解》：
发端极优缓，故次联透出胸襟，便极闲适。……须知七、八离乡之感，从“物自私”三字带出，非硬装也。
《杜诗镜铨》：
杜公性禀高明，故当闲适时，道机自露，不必专讲道学也。尧夫《击壤集》中，多有此意致，而超妙不及矣。一妙在“无私”，一正妙在“有私”，可以意会（“欣欣”句下）。
《唐诗近体》：
“水流”二句从容自在，可以形容有道气象。“寂寂”二句，可以形容物各付
漫成二首 其二
引用典故：峨眉老
江臯已仲春，花下復清晨。仰面貪看鳥，回頭錯應人。讀書難字過，對酒滿壺頻。近識峨眉老①，知予嬾是真。
按：① 東山隱者
集评：
《唐诗镜》：
三、四真极，是寻常道性语，将诗家气味一并去尽，绝近陶。
《唐诗归》：
谭云：真读书人乃尔（“读书”句下）！钟云：古今真懒几人（末句下）。）？
《杜臆》：
起语与下文全不相应，故云《漫成》。中四句俱写懒态，而三、四更妙。结句谓他人不足知我所以懒之由。
《唐诗评选》：
杜诗情事朴率者惟此，自有风味。过是则“鹅鸭宜长数”、“汁拙无衣食”、“老翁难早出”一流语，先已自堕尘上，非但“学之者拙，似之者死”也。杜又有一种门面摊子句，往往取惊俗目。如“水流心不竞，云在意俱迟”，装名理为腔壳；如“致君尧舜上，再使风俗淳”，摆忠孝为局面：皆此老人品、心术、学问、器量大败缺处。或加以不虞之誉，则紫之夺朱，其来久矣。《七月》、《东山》、《大明》、《小毖》，何尝如此哉！
《絸斋诗谈》：
“仰面贪看鸟，回头错应人”。自己画自己出神，可谓力大于身。
《唐诗成法》：
三、四写无心疏懒，正得妙处。朱晦翁极赏之。诗果佳，宋调亦何妨？不佳，虽唐调亦可笑也。
《读杜心解》：
“难字过”，正见懒趣；五柳先生不求甚解，意亦犹是。诗似启宋调。
《杜诗镜铨》：
刘须溪云：偶然语，偶然道之，自见天趣。一片忘机意思（“仰面”二句下）。
春夜喜雨
好雨知時節，當春乃①發生。隨風潛入夜，潤物細無聲。野徑雲俱黑，江船火獨明。曉看紅濕處，花重錦官城。
按：① 一作及
集评：
《瀛奎律髓》：
“红湿”二字，或谓海棠可当。此诗绝唱。
《诗薮》：
咏物起自六朝，唐人沿袭，虽风华竞爽，而独造未闻。惟杜诸作自开堂奥，尽削前规。如题《月》：“关山随地阔，河汉近人流。”《雨》：“野径云倶黑，江船火独明。”《雪》：“暗度南楼月，寒深北浦云。”《夜》：“重露成涓滴，稀星乍有无。”皆精深奇邃，前无古人，后无来者，然格则瘦劲太过，意则寄寓太深。
《唐诗归》：
钟云：五字可作《卫风》灵雨注脚（首句下）。谭云：浑而幻，其幻更不易得（“随风”二句下）。谭云：以此句为雨境尤妙（“江船”句下）。谭云：“红湿”字已妙于说雨矣，“重”字尤妙，不湿不重（末两句下）。
《唐诗选脉会通评林》：
周珽曰：此诗妙在春时雨，首联便得所喜之故。后摹雨景入细，而一结见春，尤有可爱处。
《杜臆》：
“野径云俱黑”，知雨不遽止，盖缘“江船火明”，径临江上，从火光中见云之黑，皆写眼中实景，故妙。……束语“重”字妙，他人不能下。
《唐诗摘钞》：
雨细而不骤，才能润物，又不遽停，才见好雨。三、四紧着雨说，五、六略开一步，七、八再绾合，杜咏物诗多如此，后学之圆规方矩也。五、六写雨境妙矣，尤妙能见“喜”意，盖云黑则雨浓可知。六衬五，五衬三，三衬四，加倍写“润物细无声”五字，即是如倍写“喜”字，结语更有风味。
《杜诗详注》：
雨骤风狂，亦足损物。曰“潜”曰“细”，写得脉脉绵绵，于造化发生之机，最为密切（“随风”二句下）。
《义门读书记》：
“野径云俱黑”，此句暗；“江船火独明”，此句明：二句皆剔“夜”字。“晓看红湿处”二句，“细”、“润”故重而不落，结“春”字，工妙。
《瀛奎律髓汇评》：
纪昀：此是名篇，通体精妙，后半尤有神。“随风”二句，虽细润，中晚人刻意或及之，后四句传神之笔，则非馀子所可到。
《絸斋诗谈》：
“野径云俱黑，江船火独明”，此是借“火”衬“云”。“晓看红湿处，花重锦官城”，此是借“花”衬“雨”。不知者谓止是写花，“红”下用“湿”字，可见其意。
《唐宋诗醇》：
近人评此诗云：写得脉脉绵绵，于造化发生之机，最为密切。是已，然非有意为之，盖其胸次自然流出而意已潜会，所谓不涉理路，不落言诠者，如此若有意效之，即训诂语耳。
《读杜心解》：
起有悟境，于“随风”、“润物”，悟出“发生”；于“发生”悟出“知时”也。五、六拓开，自是定法。结语亦从悟得，乃是意其然也。通首下字，个个咀含而出。“喜”意都从罅缝里迸透。上四俱流水对。写雨切“夜”易，切“春”难：此处着眼。
《杜诗镜铨》：
李子德云：诗非读书穷理，不至绝顶；然一堕理障书魔，拖泥带水，宋人远逊晋人矣。公深入其中，掉臂而出，飞行自在，独有千古。
《增订唐诗摘钞》：
首剔“春”字，次点“春”字，三点“夜”字，四、五明画“夜”字，六傍托“夜”字。五、六承“无声”来，只写“夜”字耳。《初月》诗末句“晴”字，此末句“湿”字，绾合处并无着力瞻顾之痕。
《网师园唐诗笺》：
起结多不脱“喜”意。
歲暮
引用典故：請纓
歲暮遠爲客，邊隅還用兵。煙塵犯雪嶺，鼓角動江城。天地日流血，朝廷誰請纓。濟時敢愛死，寂寞壯心驚。
集评：
《瀛奎律髓汇评》：
纪昀：沈郁顿挫，后半首中有海立云垂之势。中四句俱承“用兵”说下，末句仍暗激首句“为客”意，运法最密。
《杜诗详注》：
“烟尘”、“鼓角”，蒙上“用兵”。当此“流血”不已，“请缨”无人，安忍惜死不救哉？故虽“寂寞”之中，而壮心忽觉惊起。可见公济时之志，至老尤存也。
《读杜心解》：
虽还梓州，亦客也。中四，两申用兵，两起壮心。
《杜诗镜铨》：
沉着。
遣興
干戈猶未定，弟妹各何之。拭淚霑襟①血，梳頭滿面絲。地卑荒野大，天遠暮江遲。衰疾那能久，應無見汝時②。
按：① 一作巾 ② 一作期
集评：
《唐诗归》：
钟云：极婉极细，只是一真。
《瀛奎律髓汇评》：
纪昀：语亦真至，然非极笔。许印芳：前半固是平常，五、六写景不著一情思字，而孤危愁苦之意含蓄不尽。结语尤为沉痛。此等诗老杜外，更无第二手，晓岚谓“非极笔”，何耶？
《杜诗详注》：
题曰《遣兴》，借诗以自遣也。
《唐宋诗醇》：
五、六悲慨之言，又极沈雄。
《读杜心解》：
伤离叹老，一诗之干。以三、四作转枢。“沾襟血”，申上“弟妹何之”之慘；“满面丝”，起下“衰疾那久”之悲。
《杜诗镜铨》：
邵云：情事飒然。地平无山，故见野宽；江水缓流。故望天益远。二句正写一身寥落之景，起下（“地卑”二句下）
野望
清秋望不極，迢遰起曾陰。遠水兼天淨，孤城隱霧深。葉稀風更落，山迥日初沈。獨鶴歸何晚，昏鴉已滿林。
集评：
《鹤林玉露》：
“独鹤归何晚？昏鸦已满林。”以兴君子寡而小人多，君子凄凉零落，小人噂沓喧竞，其形容精矣。
《瀛奎律髓》：
结末四句有叹时感事，勖贤恶不肖之意焉。
《汇编唐诗十集》：
唐云：老杜下字，善于用虚，前篇（按：指《晚出左掖》）“融”、“湿”、“去”、“低”，此篇“兼”、“净”、“隐”、“深”，俱沈细可想。
《唐诗援》：
结语倒插好，若顺说便无味。
《唐诗解》：
此赋野望之景以成篇，无他托意而兴味自佳。
《唐诗直解》：
涕泪多端，更有不能忘情者。
《唐诗归》：
钟云：感深（末句下）。
《杜臆》：
此诗结语见意。……而“昏鸦满林”，归亦无容足之地矣，因知其望中寓意不浅。
《唐诗选脉会通评林》：
刘辰翁曰：此画可以百里，结不必有来处，自是好。陆士鈨曰：起语远逸，中堪入画。吴山民曰：“秋”“阴”二字，是一诗骨子。周珽曰：结是偶然得之，因以成章。不必有所指，兴味自佳。
《唐诗评选》：
气骨自高，以较《两山白雪》，一首府悲神旷。
《义门读书记》：
叶已稀而风更劲，则望中弥旷；日沉时山势加长，则层层阴晦。中四句皆承发端二句，而又次第相生，自远而近也。
《瀛奎律髓汇评》：
纪昀：述丧乱则明言，刺宵小则托喻，诗人立抒之法。查慎行：中二联用力多在虚字，结意尤深。
《读杜心解》：
中四，皆所谓“迢递起”者。结亦“望”中事，然带比意。
《闻鹤轩初盛唐近体读本》：
对起字字琢叠，警拔非常。中四沉雄。结缴四起二补写“望”字，法密。
空囊
引用典故：留得一錢看
翠柏苦猶食，晨②霞高①可餐。世人共鹵莽，吾道屬艱難。不爨井晨凍，無衣牀夜寒。囊空恐羞澀，留得一錢看。
按：① 一作朝 ② 一作明
集评：
《杜臆》：
“卤莽”二字，说尽世态，而“共”下更悲，乃知乱世情事，古今一律。……落句虽用成语，却有萧然自得之意，故不可及。
《杜诗详注》：
末作诙谐语以自解。
《絸斋诗谈》：
《空囊》，布笔凡四层，写一“空”字，最为有法。凡看题无层次，便是思路不开。一、二不厌其空，三、四乃所以空，五、六是空后实境，七与八则拗结扛题法。“不爨井晨冻，无衣床夜寒”，写“空”字只用映衬，却又切挚。
《读杜心解》：
拈结联为题，总皆自嘲自解之词。俗语嘲不食者为仙，起即此意。三、四原其故，却以庄语见清操。
《杜诗镜铨》：
写穷况妙在诙谐潇洒。
病馬
引用典故：老盡力
乘爾亦已久，天寒關塞深。塵中老盡力，歲晚病傷心。毛骨豈殊衆，馴良猶至今。物微意不淺，感動一沈吟。
集评：
《唐诗归》：
谭云：真深情，真厚道。钟云：同一爱马，买死马者，英雄牢络之微权，赎老马、怜病马者，圣贤悲悯之深心，钟云：情在五字内，是知己之言（“驯良”句下）。
《杜诗详注》：
“毛骨”不殊，物亦微矣；“驯良”犹在，意不浅也。“感动沉吟”，结下截而并结通章。申涵光曰：杜公每遇废弃之物，便说得性情相关。如《病马》、《除架》是也。
《唐宋诗醇》：
直书见意，无复营构，此为老境。
《读杜心解》：
此所云“病”，多从劳苦困顿中来。感不在病，而在致病之先。其力尽，故其心伤也。五、六莫浅看，……言此岂独堪磨折，而竟能不改贞操。所谓“意不浅”者，正谓此。
《杜诗镜铨》：
蒋弱六云：贫贱患难中，只不我弃者，便生感激，写得真挚。
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