夜别韦司士得城字
高馆张灯酒复清，夜钟残月雁归声。只言啼鸟堪求侣，无那春风欲送行。黄河曲里沙为岸，白马津边柳向城。莫怨他乡暂离别，知君到处有逢迎。
集评：
《唐诗广选》：
蒋仲舒曰：适绝句“莫愁前路无知己，天下谁人不识君”，即此诗结意。
《唐诗直解》：
只将“啼鸟”、“春风”、“柳城”、“沙岸”写出别意，自觉黯然。
《唐诗镜》：
语致流利，三、四托情亦佳。
《唐诗选脉会通评林》：
周敬曰：活如生龙，工如列纹，情款备至。
《唐风定》：
三诗：按指本诗与《东平别前卫县李采少府》、《送李少府贬峡中王少府贬长沙》）结法相似，跌荡开爽，不为法度所局。
《贯华堂选批唐才子诗》：
此是唐人四句分承法。（前四句下）
《唐诗摘钞》：
行者与己分深，自当为留连惜别之语；若与己分浅，只是送其就道便歇。如前李少府是分深者，此韦司士是分浅者，二诗下语分数自是不同。今人送行诗大都溷溷而已。
《增订唐诗摘钞》：
起联用事太多，故次联以淡语间之，其气方不滞。
《山满楼笺注唐诗七言律》：
首句七字，字字快心；次句七字，字字败兴。三承一，四承二，一顿一宕，多少风致！五六指其所往之处，七八聊以慰之，玩此诗语意，先生与司士当是初次相识，而司士之为人足以动人爱慕，又可知也。
《唐律偶评》：
三、四正怨其轻同调而急干谒。落句却反嘱以“莫怨”，所谓绞而婉也。
《唐诗笺要》：
起手捉定“夜别”、情景都到。中联卓然名句，不亚云卿。
《唐贤三昧集笺注》：
起手不平，也不生。盛唐高调（中四句下）。收亦尽熟，尚不至滑。
《唐诗别裁》：
以上（按指本诗与《东平别前卫县李采少府》）皆近酬应诗，因神韵使人不觉，知近体责神韵也。
《唐诗笺注》：
“残月雁归”有此意。
《唐诗选胜直解》：
首二句将送别之事虚虚笼起，张灯置酒何事，残月雁声何情？二联用“只言”、“无那”二虚字相接，求侣难为别矣。
《昭昧詹言》：
起二句叙“夜”、为“别”字传神，亦用攒字设色。三句垫，四句点“别”，五、六别后情事，收世情而已。
《批唐贤三昧集》：
音韵铿然。
送李少府贬峡中王少府贬长沙
嗟君此别意何如，驻马衔杯问谪居。巫峡啼猿数行泪，衡阳归雁几封书。青枫江上秋天远，白帝城边古木疏。圣代即①今多雨露，暂时分手莫踌躇。
按：① 一作祗
集评：
《瀛奎律髓》：
中四句指士俗所尚，末句开以早还，亦一体也。
《唐诗援》：
似怨似嘲，大无聊赖。
《批选唐诗》：
清宛流畅，不损天真。
《唐诗选》：
中联以二人谪地分说，恰好切峡中、长沙事，何等工确，目就中便含别态。末复收拾，以应起句。
《唐诗选脉会通评林》：
周珽曰：脉理计线错落，自不知所内来。周敬曰：造联天然巧制，结撰相慰情真。
《唐诗摘钞》：
此虽律诗八句，其实一席老炼人情世故说话也。
《山满楼笺注唐诗七言律》：
“驻译衔杯”一连五句，俱承“嗟君此别”来，惟其嗟之，是以问之，而巫峡、长沙种种不堪之景况，皆足令人扼腕，是朋友之情所必至也。“圣代”“即今”二句紧照“意何如”三字。唯其嗟之，是以宽之慰之，丁宁苦诚之。
《唐三体诗评》：
“几封书”乃对“暂”字，五六则言瞻望伫立之情也。中二联工整中仍错综变换。
《唐体肤诠》：
中四句景物如何分虚实先后？盖“巫峡”二句于景中寓事，便为实中之虚，且承谪居意下，其势宜在前；后联可不烦言而解矣。
《唐诗笺要》：
只似送一人，唐人高脱处（首句下）。
《而庵说唐诗》：
“青枫汗上秋天远，白帝城边古木疏”，青枫江在长沙，内帝城在峡中。峡中远，长沙近；工少府先到，李少府后到。计其到时、王少府当在秋尽，故云“秋天远”；李少府当在冬初，故云“古木疏”：真做到极尽义处。
《唐贤三昧集笺注》：
唤起法，须知不可滑易。中四句不可全写景，后人便不管。第七句提振得起，到后来老杜“西蜀地形天下险”、“鱼龙寂寞秋江冷”，则更挥斥沉顿矣。
《唐诗别裁》：
连用四地名，究非律诗所宜。五六浑言之，斯善矣。
《瀛奎律髓汇评》：
冯班：中二联从次句生下。何义门：中四句神往形留，直是与之俱去。结句才非世情常语，乃嗟惜之极致也。纪昀：通体清老，结更和平不逼。
《湘绮楼说诗》：
“巫峡啼猿数行汨，衡阳归雁几封书”，二联选声配色，开晚唐一派。
《唐宋诗举要》：
吴曰：起得丰神（首句下）。又曰：分疏有色泽敷佐，便不枯寂（“巫峡啼猿”联下）。又曰：意思沉着。又曰：一气舒卷，复极高华朗曜，盛唐诗极盛之作。
金城北楼
引用典故：磻溪 塞上翁
北楼西望满晴空，积水连山胜画中。湍上急流声若箭，城头残月势如弓。垂竿已羡磻溪老，体道犹思塞上翁。为问边庭更何事，至今羌笛怨无穷。
集评：
《近体秋阳》：
八句几渺不相涉，而窅深浑阔，不可名言。文心之妙，一至于此。
《诗式》：
发句“满晴空”、“积水连山”等字写入西望，便切金城北楼。颔联“湍上急流”、“城头残月”一句写低处，一句写高处，妙切塞上。颈联以姜尚、李耳分帖，略作开合之势，运用绝妙。落句言边庭有甚事，而令人起羌笛之怨。达夫时在金城，借以寄意。诗有兴比赋三体，如此类犹能兴也，后人作诗但能赋耳，不知诗所以讽，必须含蓄不尽，始能耐人寻味。
咏史
引用典故：绨袍赠
尚有绨袍赠，应怜范叔寒。不知天下士，犹作布衣看。
集评：
《唐诗正声》：
吴逸一曰：“尚有”、“应怜”、“不知”、“犹作”八字，俱下得有力。
《唐诗直解》：
语直意达。
《唐诗训解》：
“天下士”、“布衣”指范叔说，见得人不易识耳。
《唐诗解》：
达夫少尝落魄，晚年始贵。疑当时必有轻之者，故借古人以咏之。
《唐诗选脉会通评林》：
周敬曰：为贫士增多少气色。
《而庵说唐诗》：
“尚有绨袍赠，应怜范叔寒。”夫以丞相之尊，岂有人敢以绨袍赠他？故用“尚有”二字作惊异之辞。此句毕，复顿住笔而凝思曰：吾知之矣，范叔见须贾时不作丞相服饰，足见其寒，怜而赠之也。怜其实，却又应如是的了，故用“应”字。几个字中作如是大起落，当不在少陵下。
《唐诗笺注》：
“尚有绨袍赠”句起得突兀，已包《史记》全文。忽起忽落，成此二十字，而大意总言天下士不可轻视，隐然自负。试思如此起法，斩却人间多少拖泥带水话。
《唐人万首绝句选评》：
古人咏史，偶着一事，自写己意，不粘皮带骨。以此二十字浑成尤难。
同群公题张处士菜园
耕地桑柘间，地肥菜常熟。为问葵藿资，何如庙堂肉。
集评：
《韵语阳秋》：
自古工诗者未尝无兴也，观物有感焉则有兴：今之作诗者以兴近乎讪也，故不敢作，而诗之义衰矣。老杜《莴苣》诗云：“两旬不甲坼，空惜埋泥滓。野苋迷汝来，宗生实于此。”皆兴小人盛而掩君子也。至高适《题张处士菜园》……则近乎讪矣。作诗者苟知兴之与讪异，始可以言诗矣。
《唐诗品汇》：
古今诗话曰：睹物有感则有兴义，盖兴近乎讪，高适此诗则近乎讪矣。作者知兴讪之异始可言诗。
田家春望
引用典故：高阳傲
出门何所见，春色满平芜。可叹无知己，高阳一①酒徒。
按：① 一作忆
集评：
《唐诗直解》：
肮脏在言外。
《唐诗训解》：
蔓草得春，群小用事之象。
《唐诗解》：
所见唯草间存色，不复有知己，安得不混迹于酒徒？
《唐风定》：
豪壮（末句下）。
九曲词三首
许国从来彻庙堂，连年不为在疆①场。将军天上封侯印，御史台中异姓王。
按：① 一作坛
其二
万骑争歌杨柳春，千场对舞绣骐驎。到处尽逢欢洽事，相看总是太平人。
集评：
《乐府诗集》：
哥舒翰破吐蕃，收九曲黄河，置洮阳郡，适为作《九曲词》。
其三
铁骑横行铁岭头，西看逻逤取封侯。青海只今将饮马，黄河不用更防秋。
集评：
《唐诗广选》：
蒋仲舒曰：以纵横为纪律。
《唐诗观澜集》：
雄壮不让嘉州。
和王七玉门关听吹笛
题注：（一作塞上闻笛）。（一作宋济诗）
胡人吹①笛戍楼间，楼上萧条海②月闲。借问落梅凡几曲，从风一夜满关山③。
按：① 一作羌
② 一作明
③ 一作《塞上听吹笛》云：“雪净胡天牧马还，月明羌笛戍楼间。借问梅花何处落，风吹一夜满关山。”
集评：
《唐诗正声》：
吴逸一评：因“牧马还”而有此笛声，摹写得妙。
《唐诗训解》：
此篇却似中唐。
《唐诗解》：
落梅足起游客之思，故闻笛者每兴味。
《唐诗摘钞》：
“间”读作“闲”始妙。因大雪胡马远去，故戍楼得闲，二语始唤应有情。同用落梅事，太白“黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花”是直说硬说，此二句是婉说巧说，彼老此趣。
《历代诗法》：
闻笛用落梅，如《子夜歌》之喻莲子已成习套，而供奉、常侍诗至今犹新脆，固其气厚，亦洗发不同也。
《诗式》：
题为“听吹笛”，首句从吹笛者起，则“听”字方有根。二句楼上自萧条，海月自闲，故听得吹笛之声。而“听”字又有春落。（按此诗首联作“胡人吹笛戍楼间，楼上萧条海月闲”）三句从听字转，四句发之，纯写听字之神。凡下字最要斟酌，如末句下“关山”二字，并上“借问落梅凡几曲”，句亦切题矣，若易以“江城”二字，便是黄鹤楼听吹笛诗。
别董大二首
十里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。莫愁前路无知己，天下谁人不识君。
集评：
《唐诗广选》：
蒋仲舒曰：适律诗：“莫怨他乡暂离别，知君到处有逢迎”，即此意。
《唐诗直解》：
慷慨悲壮。落句太直。
《唐诗解》：
云有将雪之色，雁起离群之思，于此分别，殆难为情，故以莫愁慰之。言君才易知，所如必有合者。
《唐诗选脉会通评林》：
周珽曰：上联具景物凄惨，分别难以为情。下联见美才易知，所如必多契合；至知满天下，何必依依尔我分手！就董君身上想出赠别至情。妙，妙。
《唐风定》：
雄快（末句下）。
《而庵说唐诗》：
此诗妙在粗豪。
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