中国第一本钢笔字帖《钢笔字范》
民国38年（1949）初版
《钢笔字范》于民国三十八年（1949）初版。从今天的目光审视《钢笔字范》，其价值远远超过目前的一些硬笔字帖。平衡在《邓散木白蕉钢笔书法字范》中说邓散木、白蕉二人从事的钢笔书法创作是“开书法之纪元，树艺术之别帜”。开书法之纪元是否可为定论，暂且不谈，但有一点可以肯定的是他们使钢笔书法从简单的实用升华到了极高的艺术境界，对当代的硬笔书法创作的影响是十分深远的。
白蕉（1907-1969），上海金山区张堰镇人，本姓何，名法治，名馥，字远香，号旭如。后改名换姓为白蕉。别署云间居士、济庐复生、复翁、仇纸恩墨废寝忘食人等。出身于书香门第，曾任上海中国画院筹委会委员兼秘书室副主任，中国美术家协会上海分会会员，上海中国书法篆刻研究会会员，上海中国画院书画师。
沙孟海先生誉其为：“三百年来能为此者寥寥数人。”书法之余，偶作兰草，风姿绰约，清冲淡远。盖以精于书道，故能叶叶出草法，办办入楷意。观其书画，是知非才情学养俱佳者不可入其堂奥。惜罹难“文革”，流年不永，垂世之作较少。
邓散木先生擅书法篆刻，真、行、草、篆、隶各体皆精。在艺坛上有"北齐(白石)南邓"之誉。
邓散木(1898-1963)中国现代书法家、篆刻家，中国书法研究社社员。1898出生于上海，原名菊初。字散木，别号芦中人、无恙、粪翁。一足等。1960年因动脉硬化，截去左腿，因自署一足、夔，斋馆名有厕简楼，三长两短斋（三长者，篆刻、作诗、书法；两短者，绘画、填词，这是散木先生对自己艺术的评价）。
实际上，他长于诗文、书刻，也能作画。精于四体书，行草书集二王、张旭、怀素之长，旁参明末清初王觉斯、黄道周两家。隶书曾遍临汉碑。篆书初学，继杂以钟鼎款识，上溯殷商甲骨文。篆刻初学浙派，后师秦汉玺印。早年得李肃之先生发蒙，壮年又得赵古泥、萧蜕庵两位先生亲授，艺事大进，又从封泥、古陶文、砖文中吸取营养，形成了自己章法多变，雄奇朴茂的风格。
1931年至1949年之间，曾在江南一代连开十二次展览，艺坛瞩目，有书坛的“江南祭酒”之称。1963年逝世。邓散木先生一生勤于艺事，几十年间，黎明即起，临池刻印，至日出方才进早餐，曾手临《说文》十遍，《兰亭》也临过几十遍，去世前几天还在伏案工作。他又十分热心书法教育事业。举办讲座，编印讲义。著有《篆刻学》一书就是他治印的经验之谈，《书法百问》、《三长二短印存》、《厕简楼编年印稿》、《双散木诗词选》等。1955年曾应北京人民出版社之邀担任简化字字模的书写工作，还书写了不少课本及各种普及读物，学生字帖，在书法的普及教育方面贡献很大。
邓散木先生是新中国成立后，国家首批简化汉字推广工作者之一，当时广泛的简化字钢笔字帖就是由散木先生亲笔书写的。本书是邓散木先生与白蕉合作的一部钢笔字帖，真、行、草三体书法各具特色。（出版编者）
《散木白蕉钢笔字范》笔法内容5页，字范内容118页，全部采用铜版纸印刷，图文十分清晰，是一本非常实用又弥足珍贵的钢笔字范帖。「汉字书法大会」微店有少量存书，切莫错失机会！
《散木白蕉钢笔字范》|欣赏
《散木白蕉钢笔字范》封面
钢笔执笔法
散木钢笔真书基本运笔法
散木钢笔行书基本运笔法
散木钢笔草书基本运笔法
散木钢笔用笔法
一本十分珍贵的《九成宫醴泉铭》字帖
这本字帖一面是《九成宫醴泉铭》印本，一面是邓散木先生临本，互相对照。学者临写时遇到印本有剥蚀模糊之处或看不清怎样下笔的字，参看临本就可懂得写法。刚开始临帖的人，尚未摸到门路，可先照临本摹写，俟写熟后再临印本，就不会茫无头绪。
临本右旁有数号的，表示这字已经简化，有数号的表示这字是通行繁体的异写。简化及繁体正常写法，附见页末。
有些特殊笔顺的字，在临本的天头里，画有示意图，标明下笔次序。
帖末附有《欧体字特征的研究》，把欧字字形和点画的特征，都作了具体的分析介绍，学者在临写之前，如先掌握了这些特征写法，定能收事半功倍之效。
邓散木手临《九成宫醴泉铭》选页
帖末附有《欧体字特征的研究》选页
略谈欧体字的结构特征
欧体字的结构特征、用笔、点画大致可分为以下几个方面：一、欧字由来及结体
欧字如书法史上其他书体一样，是以姓氏命名的。欧阳询，字信本，潭州临湘人(今湖南长沙)。隋朝时曾任太常博士。唐位于十八学士之列，唐贞观年间，曾任太子率更令，弘文馆学士等官职，因而后人也称其为欧阳率更。
二、欧字结体的特征
欧体字的书体，代表作是欧阳询晚年奉敕所书的《九成宫礼泉碑》字形结构，达到完美的境界。其特征是：总体字形严谨中见疏朗，欹险中见平正。不同结构的字、笔画安排得合理自然。表现于：左右上下呼应，向背揖让;宾主相待，疏密得当;穿插避让，挪移别致;中宫收紧，用笔方圆交织四面开张等。
前人评欧体九成宫的字是八分方、两分圆。其折笔见瘦劲，体现了欧字的骨气精神;圆转笔显丰腴，体现血肉饱满。把本来只作为表意符号的文字，书写得腾挪跌宕，灵动多姿，富有生命力，一些字如帝王坐帐，从容不迫，一些字如甲士执锐，威武不屈;一些字如仕女徐行，丰姿绰绰。每读九成宫字帖，不觉神清气爽，陶醉其间，爱不释手。如上所及，可从九成宫法帖里选一些例字作明证。严谨中见疏朗：如“肃”、“闲”、“临”等字，笔画较多，这类字如果笔画安排不妥当，便显挤迫臃肿，或呆板如布算。这类字形，欧字显得四围停匀，字体规整。险欹中见平正：如：“饮”、“岂”、“食”等字，结字险峻，其笔画以右下角为支撑的重点，使产生处欹险中见平正的感觉。结字放胆写意。不显拘谨。左右上下呼应：如“以”、“步”、“沼”等字，气息贯通，笔画连属，互为呼应，暗生结联之势，生动活泼。向背揖让：如“既”、“肌”、“犹”等字，呈现相向如邻，互相礼让，相背而不离，情深款款之意。宾主相待：如“何”、“位”、“往”等字，左边笔画少，右边笔画多，似宾主相待，关系密切，相处融洽。
单疏繁复得体：如“大“、“内”等字，笔画少处理不好，结构易显疏散，如“蠲”、“响”等字，笔画多，如组装不妥当，容易挤迫。这类字的用笔是笔画少宜，运笔较为丰满，忌太瘦;笔画多的，结体宽大的笔画宜瘦劲，安排合理，显得游刃有余。疏密重复得当：如“乱”、“导”、“潜”等字，左右上下笔画多寡悬殊，笔画组装时计白当黑，疏密相宜。如“潜”，“参”等字，字内的相同笔画求变、避免不堆砌刻板。中宫收紧，四面开张，上下紧，中间张放，左紧右放，右紧左放，上紧下放等是欧体结字的一大特点。这样的组合字态，显得宽严有度。内、外张合，舒展有力。中宫收紧，四面开张的字如“及”、“职”、“察”等;左紧右放的字如“收”、“充”、“壮”等;右紧左放的字如“扉”、“靡”等;上紧下放的字如“魔”、“鹿”等。上下紧，中间放：如“弃”、“笔”等。穿插避让：如“沉”、“壑”、“耕”等字，笔画穿插避让，或收缩，或伸展，如犬牙交错，显得字体生动，结合和谐.
挪移别致：如“袭”、“壁”、“坠”等字，将合体字的其部分笔画作挪移，由上下结构改为左右结构。欧字的结字特点，所述仍未详尽，还有根据字的特殊结构而巧作笔画安排的，如全包围结构，上中下结构，半包围结构等，这里不一一而论了。险侧中见平正，法度森严中不失俊丽方圆、瘦润兼备，是欧体九成宫字体的特点。三、基本笔画是字体的基础按书法法则书写出来的文字，应该是有艺术生命力的，它们形成了或端庄、或放纵、或安详、或飞动等形态。尤其是楷书，因它们的结体不同，所以组成不同字体的零件笔画也不尽相同。基本点画和其形态的特点，决定了字的形体。就拿欧、颜、柳三种书体来说，历来都有颜筋、柳骨、瘦欧之谓。至于楷书的八种运笔方法，这里不叙了。因而基本笔画是字体的基础，基本功的练习也从基本笔画开始。另外，时下有些人习字，为急于求成，某体未成又临摹另一种书体或更广泛，这样会变成邯郸学步，不伦不类，结果是一事无成的。应把一种书体写好了，再学另一种书体，这样才能汲取各家之长，在积累中求变。在字的形态上有所突破。
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