如何演奏秦川情终极篇（老虫现场录音讲解）

希望在学这个曲子和会演奏这个曲子的朋友能在我给大家的提示中受到帮助，事实上曾老师内心中也希望他的作品能够更大范围的传播！
     《秦川情》篇幅比较大，今天一口气把他说完，所涉及内容均出自曾老师给我上课的直接内容，均直接供大家参考。所遗漏之内容敬请专家及爱笛人士进行补充。
     引子是全曲中最有风格的也是比较难以掌握的，第一个5开46孔渐强吹出（戴亚滑上去的）到最强处停上4上，这两个音一定要连着，描述大将军打仗时候的升帐的场面。特别要提出的是 。这个里面的节奏问题，千万不要演奏成，三连音 452 452 452
715 715 715 这就大错特错了，要注意演奏重音，这一句整体气势是在不段递进的，第三句和第四句是整个曲子中最难的（曾语），需要相当强的气势，描述大将军出场，处理不好，就变成小排长出场了，（曾语），除了气势上格外强调外，首先要解决的技术问题，就是臂颤，小臂带动手一起上下均匀快速颤动，这样效果比手指做出来的压揉更野一些，（这个技巧是北派刘管乐所创，根据管子移植到笛子上的技术，）第一个25 ，是上滑上去，下面两个高音5在臂颤的同时分别是两个吐音相配合！下面1，由5下滑做出来，再下面的2 ，又要吐出再上滑到5再臂颤最后到2，引子第四句与第三句相仿，要注意的是有个休止，一定要准确，562 4  这句适当有渐慢的意思， 下面的 45612 25 ，注意这里有两个高音2，而且第二个2上有吐音且滑到高音5，下面62 向上纯四度滑音，这句的5完了之后强烈的气流停在筒上，以上是引子的吹奏。
正文第一句，  ，5是545 做出来之后停在2上，注意这个2，气息要稍微压一下，吹实点，
6，后面换气，2 做成212 小滑音，17 之间有下滑音，61，这里实际演奏成661，第二个6吐一下与后面的1形成小三度向上滑音效果，后面，61 2 ，这个声音吹厚实，有一句总结之意。
强调高音2 到5，之间漂亮的滑音，这里的滑音类似冯子存作品的风格，吹出来很朴实很稳健，在高音吹又很飘逸， 3217 6 6 ，曾演奏时按谱吹，戴的伴奏是连续十六分音符，后面那个6后面换气，接2，2轻的做出来，212 之间的滑音
   这句强烈的气息做出来，561，实际演奏成5 6 6 1，要求如上，5643，4带臂颤做出来，
这两句特别重要，要使用全身的气力来演奏，务必使笛子的音量达到极限，描写一个野性有男子气概的这么一个乐句，第二小句的指法需要注意，5，是由筒音滑到5，62，的6吐一下，12的1吐一下，7由高音2滑到7过度到筒音6，务必吹出来很野的效果，下面这两句正好和上面两句形成鲜明的对比，音量极度控制，然后这个1有个特殊指法，可供参考，吹这个1在很轻的情况下，把第六孔打开一道很细很细的缝，求轻还带一点哑的效果。
这里的27，戴老师和曾老师演绎的稍有区别，曾老师这里没有用滑音，务求朴实，直接很轻的27之间的下滑音，戴演绎是，212滑音完之后再下滑到7.再往下就像是对前面两句的一个总结，
     再往下面是乐队主旋律，笛子是衬托声部， 这里 笛子声部才出来，这句要演奏的很生动，活泼，注意4的音准，第一个4由筒音滑到4第二个4轻轻的做臂颤， 从这里主题再现，轻奏到底，一直到 5 66132 ，音量一下子放开。
这里是小快板，我说说曾老师的演绎版本（与戴亚演绎的区别较大，戴老师的我就不详细介绍了 ），52 的演奏同上，2稍微用气压一下，吹实在点，1，带点下滑音6161，之间是上滑音，千万别全打开，声音吹的虚一点，加上上滑的效果，这样模仿板胡的音色就比较像，61616，一个整体，然后5有个吐音位置，后面一句 45456 后面接的5也吐一下，听上去比较规则和统一。 后面的 45432561，一定要注意，这句虽然是衔接乐句，但容易有两个小问题，一是，4的音准控制不到位，二是，2561，上行时手指里老多出如7的杂音等，
  ，这句实际上是上一乐句的模进变奏，演奏方法要要求一样，2323，这里的3不要吹得太实，稍微的虚一点，4561 5612 这句经过性乐句手指干净点，不要有多余或者音不准的情况出现，
后面接几小句吐音， ，要注意的是这一小节的第一个音，一定要把这个5吹清楚，送上面一小节过度下来，这个5经常就省略掉了，
   再下面一段是极宽广豪迈的乐句，就好像八百里秦川尽收眼前，从661 4 45  65 43 2，这里旋律转成，活泼嬉戏的情景。这里的滑音要做到位，6161 45，这里谱面要改一下，应该吹成 6262 45，效果和味道就一下出来了，
最后段剁板，气息强有力，高音1的指法为，开一三四孔 五开半孔，其他略有些乐句细节实在难以表述，有疑问可在此跟帖，我在解答。