筒音作5的高音6选择开1、4孔指法的原理与缘由

（特别请专业制笛者注意，这篇帖子里详细解释了筒音作5高音6发音困难的根本原因，这个问题是笛子制作中常遇到的难题，有心者多多思考。虽然本人不愿意继续深入点明如何具体操作，但那也只不过是不愿意提供给不动脑者以猪栏生活的幸福而已。中国笛子需要的是勤奋好学者来研究完善，所以本人点到即止）。

6孔笛筒音作5的高音6使用开1、4孔的指法由来以久，这种指法为最广泛的笛子演奏家和普通爱好者所接受，并在最广泛的曲子中得以使用。

其实这个音还有两个指法：一个是开2、3、4孔，另一个是开1、3、4孔。这两种指法发音灵敏，对笛子的要求不高。往往开1、4孔发不好甚至发不出高音6时，在这两种指法下迎刃而解。

我在过去的一篇帖子里详细解说过开1、4孔的指法原理，高音6由4孔的三倍频基音首先发生，然后其声波激发了1孔的四倍频基音。这虽然是两个孔产生的声波振荡，但其周期恰好完全相同，二者和谐共振而得到完善的高音6。

开2、3、4孔与开1、3、4孔的指法都是只取4孔的三倍频基音。按理说，这三种指法都是由4孔的三倍频基音产生，发音的难易程度从理论上来说，没有任何区别。可是开1、4孔的指法却往往显得不太顺利，似乎让人费解。其实，开1、4孔的指法本身没有任何问题，问题产生在笛子上。当笛子1、4孔位置不正确时，4孔的三倍频基音与1孔的四倍频基音不完全相同，这时不但没能共振，反而会产生双波干涉，间断抵消部分波振能量，不断高频毁坏理想波振状态，于是发音就出问题了。

那既然这样，开1、4孔指法对笛子要求太高，能不能就采用另外两种指法算了？在某些相对不太高速的曲子中使用还是可以的。开1、4孔指法得到广泛使用的缘由是：在这个指法实现过程中，是双手无名指同时进行同向运动。人的双手与脑部连接的神经是对称的，脑部发出手指运动指令时，基本上都是一左一右成对发出的。所以开1、4孔指法具有无可替代的优越性，它最稳定、最快速、最准确。可以顺带讲一下，正是由于这个原因，所以不同把位上不对称手指同时运动构成的指法就成为了别扭指法，不经过刻苦训练，是很难掌握得好的。

人的生理有极限，当笛子尚未达到极限程度时，应当首先挖掘笛子的潜力，而尽量保护人的生理技能在笛子的极限前有个伸缩余地。若我们首先把人逼到生理极限，笛子可不会自动变化，它是硬件，人就失去了可调控的自由。因此，选择开1、4孔的指法，完全是人们自然要求的结果，是合理的。

开1、4孔的指法其历史应与hehe兄所言那样。人们开始只是从使用经验中摸索出来的，至于谁第一个发现，何人知道？谁敢说是自己先发现的？笛子正式搬上舞台，从冯子存那里开始就有这指法了，那他是从谁那里学来的？那个谁又从谁那里学来的？这问题没意义也不可能弄清楚的。选择这个指法，是人们实践经验之上自然要求的结果，而这个结果恰好符合声学原理，遵循了科学规律，因此还说它是合理的。

生理学的研究并不一定正确，这点同意。地球绕着太阳转这一点同样不一定正确，将来或许会有人证明它不正确。但在下一个结论没出来之前，我们只能认为地球就是绕着太阳转的。心理学与生理学虽有共同的生理试验为基础，但是二者的方法与运用是完全不同的，不能混为一谈。这个指法与心理学毫无关系。

所以不同把位上不对称手指同时运动构成的指法就成为了别扭指法＂是何意思．给你举个例子，上把位的4孔与下把位的3孔，同时运动，那就有727这个音符组。这时候7和2的指法都将成为别扭指法，不信你可以试着快速双吐7276 7276 7276...，与快速双吐2321 2321 2321...比较一下即知

筒音作5的倍高音1其实就是基音1的4倍频。这个音的发音原理与高音5（单开6孔）的发音原理是相同的，属于笛子上发音比较特殊的一类。倍高音除了全开下把位取1以外，由于其发音不够顺畅，打开5孔。打开5孔的原因是5孔位置与倍高音1声波的其中一个波腹非常接近，这样可以减小该位置的气压，使倍高音1的波腹更顺利地形成，于是就能较顺畅地成声。上面coolyuppy朋友也提到了，有些笛子可以用全开下把位指法获得倍高音1。这就是因为那支笛子的结构已经能够满足基音1的4倍频发声条件，不需要打开5孔辅助波腹定位了。而且往往此时打开5孔可能会导致倍高音1的波腹定位失去稳定性（只是有可能），反而发音不畅。

只要3孔是打开的，就有可能获得倍高音1。当笛子的音孔大小型制有别的时候，各人完全可以采取一定程度盖上1、2孔（盖半孔亦有可能）或者一定程度打开5或者6孔来辅助声波的关键波节波腹定位，以期获得该笛子上最佳发音效果。

 

高音4的指法一般采用开1、6孔，而且一般音会偏高而不是偏低。假若你的笛子这个指法音偏低，那是大好事，把6孔往吹口略扩一点，各方面的音都会更好些。至于最合理指法，其实就是开1、6孔。问题在于笛子的结构而不是采用的指法。高音4孔庆山建议采用开4、6孔指法，这样的指法可以使制作时更准确去保证叉口中音4的音准。但在线性管腔笛箫上，＃4与叉口指法的4和高音4的矛盾始终是很难统一解决的。解决音准唯一的方法是在6孔上采用半孔指法。半孔指法的缺点与音准无关了，主要是灵活性问题。半孔技术关键在于指部侧挪练习。任何侧挪动作的速度与准确性以及效果都不可能高于上抬下盖动作。最终这个问题的完善解决方案还是要回到改造笛子结构的课题上来。有些演奏家采取降位扩孔的方法处理第6孔，但这种方法依然不能保证＃4、4、高音4、高音5的团结问题。可以肯定地保证，有方法完美地解决笛子的这个结构问题。

这个问题一直是笛子制作上面的瓶颈，不仅涉及到高音4，而且直接涉及到＃4音准、中音4的闭4、5孔叉口指法，而且也涉及到中高音5。一个孔会辐射那么多个音，它引起的麻烦也不言而喻。这个瓶颈问题，我把它比喻为造火柴问题。拒绝接受科技理论指导，中国就生产不出火柴。我们中国人一直以精神为重，重视气节问题，所以有很多死不瞑目的烈士。可是我想，精神是由物质决定的，物质的生灭规律就是科学规律，哪怕我们降低一点自大心，多尊重一点点科学，中华民族气节也不会遭受多大损失吧。我们的精神不但不会那么空虚苍白，反而会因为有物质的支撑更加理直气壮。外国有很多乐器制作的白领，中国一个都没有。中国有很多乐器制作的农民，欧洲强国一个都没有。核心区别不是白领与农民的区别，而是科学技术含量的区别。我这人是没有气节的，如果被俘虏，肯定第一个竹筒倒豆子立刻叛变，因此我不怕别人说我崇洋媚外。我崇洋先进之处，媚外科学精华。核心区别也不是中外的问题，而在是否科学之处。所以很多人说我没有良心，忘本。为了寻找科学解决方法，我当然可以忘本，忘落后挨打之本似乎是理所应当的。伸出一张气节十足的黄脸皮让外国人的科学巴掌左扇右抽，这事我还真不愿意做。

对不起，我喜欢升华。因此每回答一个问题，我都会借题发挥。因我小时候写作文，老师都因为我擅长升华而给满分。现在比较郁闷，比我强的人太多，我不得不留恋这唯一剩下的成就感。