艺术家和画廊之间，上演着一出连绵不绝的眉来眼去、激情、背叛与分手的感情大戏。
画廊与艺术家的关系
爱恨缠绵无止尽
画廊跟艺术家之间的关系，更像是从恋爱到婚姻，再到离婚，或者还有复婚等等一波三折的过程中的任何一种，有一点是共同的，无论如何，这关系都是微妙的，外界没有一个绝对的说辞，有的只是无尽的八卦，就像感情的事情，也只有当事的双方，才清楚。
画廊开始跟艺术家之间，处于调情阶段，眉来眼去间，互表好感，这时间可能会持续几年。
如果终于对上了眼，画廊一般会将艺术家安排到一次群展中，以观察合作的可能和进展。如果艺术家继续稳定地创作，有了让画廊觉得一定成熟的作品，画廊才会慎重决定给艺术家做一次个展，而这个个展，从某种意义上来看，代表了他们之间的走向婚姻的阶段。
随着双方之间感情甜蜜地发展，如果是较大的画廊，可以给艺术家提供更多曝光的机会，比如，可以搞定高档次的艺术评论，当然，会给艺术家较高的制作经费，并花钱给艺术家做推广，如展览、参加博览会等等。再者，画廊也会资助国家级的美术馆给艺术家做做展览，同时把作品送进重要的收藏，这样，画廊就能在按部就班的运作中，制造出一个艺术市场上的明星。
当然，随着剧情的发展，如果双方之间发展步调一致，情感融洽，可能会是一个长期的合作。
但是，如果艺术家的发展到了更高的阶段，以致画廊无法再将艺术家的地位拔高的时候，就是艺术家决定跟画廊说再见，走向更好的画廊的时候了。
画廊和艺术家之间发生“情感破裂”、“出轨”、“离婚”等剧情的，早已不稀奇，而在破裂之后重新和好的，也不会太多，像今年重新回到高古轩怀抱的达明·赫斯特。问题是，似乎再回头，也就只有高古轩了，因为，目前的画廊市场上，还没有出现比高古轩更高的山峰。
“现代彩色摄影之父”换画廊了
William Eggleston
77岁的“现代彩色摄影之父”William Eggleston（威廉·艾格莱斯顿），在被世界顶级画廊主Larry Gagosian所经营的“Gagosian Gallery（高古轩画廊）”代理了5年之后，选择了换代理画廊，转而由业内有着“第二名”之称的David Zwirner（大卫·茨维尔纳画廊）代理。
即便David Zwirner画廊跟Gagosian 画廊在实力上差了不止一个等级，但是， 近几年来，似乎有越来越多的一线艺术家，选择离开Gagosian，而投向David Zwirner的怀抱。
William Eggleston, Memphis, c. 1969-70, from William Eggleston's Guide, 1976, Dye－transfer print
从某种程度上，1976年是William Eggleston的幸运年。那一年，MoMA（纽约现代美术馆）的摄影部主任约翰·萨考夫斯基（JohnSzarkowski）为William Eggleston举办了一场彩色摄影个展，那次展览，后来被定义为现代彩色摄影的开端。之后，彩色摄影开始作为一种时代性的语言，突破了黑白摄影的限制，开始正式被美术馆所接纳。
然而，在当时，评论界可并非欢天喜地地迎接了那次“突破性”的展览，事实是，失望多于兴奋，《纽约时报》还将其评为“年度最差展览”。当时的评论界，还是希望看到一个有着确定的主题、框架、明确的信息，以及清晰的线索的展览。
但是，正如Eggleston自己所说的，他创造了一种民主的观看方式，没有什么是更为重要的，也没有什么是不重要的，所有的细节都有意义。在按下快门的那一刻，取景框前没有什么具备了特权，那都是日常的生活。
William Eggleston作品
即刻反应的色彩在突出摄影这一媒材的特性上，在将摄影与其他艺术媒介区隔开来的作用上，扮演了非常重要的角色。同时，那次展览释放了这样的讯号：用相机观看世界，要符合时代的步调。
那种民主的观看，在今天的网络时代看来，其实跟我们日常用手机拍点照片，随手上传到网络上的举动是一样的。所以Eggleston早在三四十年前，就开始了摄影的民主。
在转向Zwirner画廊的怀抱后，今年11月，画廊将为76岁的Eggleston举办名为“民主的森林”的个展，展览的照片，都是Eggleston在1980年代旅行时所拍。
William Eggleston作品
Eggleston还在不同程度上，影响了Zwirner画廊代理的其他比他年轻的摄影艺术家，如Wolfgang Tillmans, Thomas Ruff , Philip-Lorca diCorcia。而导演David Lynch也受过不少Eggleston的影响。
其实，在1976年的启动了现代彩色摄影风潮之前，欧洲也出现了端倪，但直到1980年代，在与欧洲大陆海峡之隔的英国，才形成一股生机勃勃的力量，以保罗·格雷厄姆（PaulGraham）、马丁·帕尔（Martin Parr）、安娜·福克斯（Anna Fox）等的中画幅相机、彩色负片、便携式闪光灯的诙谐式彩色摄影为主。
高古轩 VS 茨维尔纳
在艺术史上有一个不可取代的重要位置的艺术家，正是大牌画廊争夺的好对象，比如，有着“现代彩色摄影之父”的William Eggleston。
艺术家离开一家画廊，除了因为法律诉讼而闹得人尽皆知，而将其分手原因昭告天下外，一般的分手，就跟夫妻之间离婚一样，外人无从知道细节，只能从各路小道消息八卦到一些碎片。
但总体上来讲，高古轩是一个更为精明的商人，相比较下，茨维尔纳则显得更富人情味。
艺术家们普遍认为，相比于艺术家的个人发展及其作品的创作，高古轩更看中的是能通过艺术家赚到多少钱。这让艺术家与高古轩之间的关系，充满了钱钱钱的味道。
高古轩（Larry Gagosian）
并非艺术科班出身的高古轩，其事业开始于1970年代，当他还在洛杉矶当停车场服务员时，就开始贩卖海报了。贩卖海报让高古轩起了家，1979年时，高古轩已经在纽约开了一家画廊，并通过各种方法笼络了一批藏家，其中包括房地产大亨级的重要藏家。
高古轩因为在1980年代积极投入艺术市场，而赢得了“Go-Go”的江湖外号。
在精明的生意人头脑和惊人意志力下，高古轩逐渐将画廊发展成如今的行业帝国。2012年，高古轩画廊的总收入高达10亿美元。（来自福布斯资料）
关于高古轩如何努力地爬到今天这个位置，江湖上的传闻和小道消息可多了，但是，就像安迪·沃霍儿所说，“成功是纽约的一份工作”。
高古轩也从来不缺少媒体的曝光，这不仅仅时他举办过几场只有重量级美术馆才能举办的艺术家个展，还有多年来不断缠身的官司。
高古轩一直是一个有争议的人物，但他也的确让画廊的一级市场得以扩张，使得画廊的经营到了一个历史的新高度，可以说，他改变了当代艺术的销售方式。
但高古轩几乎不培育新锐艺术家，等到其他画廊将艺术家培育到市场成熟的地步后，高古轩再去把艺术家签过来，他的目的是打造艺术界的巨星。一般来讲，如果被高古轩看中的艺术家，作品的价格，在市场上会直接涨至少2层。
在对大牌艺术家的包装上，高古轩从来不手软，比如，2012年他在在给德国艺术家安塞尔·基弗（Anselm Kifer）举办个展时，那个让无数藏家咂舌的场面。
大卫·茨维尔纳（David Zwirner）
David Zwirner画廊的老板茨维尔纳，似乎一直在挑战高古轩艺术交易商第一名的位置。
茨维尔纳出生在德国科隆，是德国知名画廊主鲁道夫·茨维尔纳（Rudolf Zwirner）的儿子，从小在艺术氛围中熏陶，且在货真价实的艺术品中长大的卓纳，高中毕业后在美国纽约大学学习音乐。但最后，他仍旧回到了他热爱的艺术商行业，不到30岁的卓纳，便在纽约开了一家小型画廊。
因此，茨维尔纳跟艺术家之间的关系，则更为亲密。他会跟艺术家及其家属一起去画廊看展，或吃个晚餐，或者跟艺术家相约一起度个假。他关心艺术家的作品是否并表达了他们自己得想法，也很关心艺术家的事业发展，而且，他会跟艺术家制定一个共同的发展规划。再者，他并不只是跟卖得贵的艺术家合作，也善于发掘新的艺术家，并给予其发展机会。在这些方面，与高古轩比起来，茨维尔纳让艺术家觉得他更为他们着想，并不是只想着从他们身上变现出多少钱。
因此，茨维尔纳与艺术家之间、藏家之间的信任感更强一些，他们的关系也就更为浪漫、含情脉脉一些。
虽然不知道Eggleston离开高古轩的真正原因，但David Zwirner画廊的老板茨维尔纳（Zwirner）说，对Eggleston来讲，选择换画廊，非常的重要。
分手与背叛
杰夫·昆斯（Jeff Koons）
尽管昆斯是由高古轩画廊代理，但是昆斯还是去找了Zwirner画廊赞助他制作《凝视球（Gazing Ball）》系列的展览，2012年5月，展览在Zwirner画廊开幕。
Jeff Koons的“Gazing Ball”系列之《Ariadne》(2013)
名气响亮、有藏家号召力且卖价高，让昆斯有了自由挑选合作对象的权利，他去找Zwirner画廊的事情，看起来更像是一场被原配默认的出轨行为。
David Zwirner（左）与Jeff Koons（右）
当昆斯为了那个全新的雕塑展去找茨维尔纳的时候，茨维尔纳很高兴地提供了资金。可想而知，如果是昆斯的话，那么制作费用一定不菲。
草间弥生（Yayoi Kusama）
2012年，草间弥生离开了高古轩，投入了卓纳的怀抱。
大卫·茨维尔纳与草间弥生，在草间弥生的2013年度个展“我已到达天堂”上
在草间弥生的2013年度个展“我已到达天堂”，David Zwirner画廊, New York.
达明·赫斯特（Damien Hirst）
2008年，达明·赫斯特跳过他的画廊高古轩与白立方画廊，直接将218幅作品委托给伦敦苏富比进行直接售卖。
达明·赫斯特
而在2012年，达明·赫斯特结束了与高古轩17年的合作关系，那绝对是一场惊动艺术圈的分手。
然而，即便分手之后，高古轩和赫斯特仍旧是朋友，这友谊看起来，更多是为了维护日后可能的继续合作而故意维护的，毕竟两位都是精明的商人。果然，今年4月，赫斯特宣布再度回归高古轩。
达明·赫斯特和拉里·高古轩即使在停止合作之后仍然亲密，2013年
理查德·普林斯（Richard Prince）
近几天，传出在今年佳士得春拍中有着傲人成绩的挪用大牌艺术家理查德·普林斯离开了与其有着十多年合作的高古轩，据称是因为双方之间的代理权问题。
理查德·普林斯与高古轩
理查德·普林斯在高古轩画廊的一场备受争议的关于“挪用”的展览，这次对instagram上照片的挪用，为高古轩惹上了很多官司
一个人的文艺
复兴
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