看“四王”立意、布局、运笔、色彩、线条之灵动！

《唐人诗意图 手卷 》王翚

清初四王

清初四王是指王时敏、王鉴、王翚、王原祁，又称江左四王。

四人画风接近，按传统审美模式的心理定式，形成“四王”画派，当时以正统地位雄踞于画坛。

“四王”属于正统画派，以山水画为主，绘画具有“ 中和”之美，能使人消除偏激浮躁之气，涵养一颗平和仁爱之心，而这一形式离不开精深的笔墨造诣。

下面渔公子带领大家一起学习“四王”他们的画风，不同的技法表现。

王时敏，画派翘首

王时敏（1592-1680年）,字逊之，号烟客、西庐老人。太仓（今属江苏）人。

王时敏《江山雪霁图》

（台北故宫博物院藏)  

王时敏在中国画海中是一朵瑰丽的奇葩，在立意、布局、运笔、色彩、线条等方面都达到了登峰造极的地步，永不凋谢。

［王时敏画画提点］

——  他笔墨含蓄，苍润松秀，浑厚清逸，

然构图较少变化。

王原祁，传承主流

王原祁（1642-1715年）字茂京，号麓台、石师道人，王时敏孙。

王原祁《送别诗意图轴》

 (北京故宫博物院藏)

王原祁主张好画当在不生不熟之间，不受古法拘束，自出心裁，熟不甜，生不涩，淡而厚，实而清，书卷之气盎然纸墨外。

［王原祁画画提点］

——  他喜用干笔焦墨，层层皴擦用笔沉着，

自称笔端有金刚杵。

王鉴，四王中坚

王鉴（1598-1677），字玄照，后改字园照，元照，号湘碧，又号香庵主。明末清初著名画家。

王鉴 《仿赵孟頫山水图轴》

（台北故宫博物院藏）

其用墨浓润，树木丛郁，后壑深邃，匠心渲染，皴法爽朗空灵，有沉雄古逸之长。摹古工力很深，笔法非凡，擅长山水，远法董（源）、巨（然），近宗王蒙、黄公望。

［王鉴画画提点］

 ——  他运笔出锋间作青绿重色，

亦能妍丽融洽。

王翚，山水清晖

王翚（1632─1717），字石谷，号耕烟散人、剑门樵客、乌目山人、清晖老人等。江苏常熟人。

王翚 《秋影晚梧图 》

(北京故宫博物院藏)

王翚师从王时敏、王鉴。但他所画山水不拘于一家，广采博揽，集诸家之大成，熔南北画派为一炉。

他将黄公望、王蒙的书法性用笔与巨然、范宽的构图完美地结合起来，创造出一种华滋浑厚、气势勃发的山水画风格。

［王翚画画提点］

——  他所画的江南小景往往生趣盎然，

清幽灵动。

“四王”作为一个群体，它代表着一个时期，“四王意识”在中国绘画史上有着不可磨灭的成就和地位。

他们把宋、元、明各大家的技法融会贯通，形成各自的笔墨程式，并成为一代山水画的领袖，影响了近百年的山水画。

来源：渔歌唱晚